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M. Alario, en collaboration avec M. García, présente à la fin de l'année 1901, un appareil qui est désigné sous différents noms -" Gran Walgraph Cinematógrafo eléctrico", "Walgraph Cinematógrafo eléctrico", "Cinématógrafo eléctrico"...- mais le plus souvant sous celui de "Walgrah" déformation de "Wargraph" qui, de façon purement circonstanciel, désigne une grande variété d'appareils divers et variés. Très utilisé en Espagne et dans les pays hispanophones, il évoque simplement la guerre hispano-américaine. Le Wargrah est installé sur la calle Santa Rosa, derrière l'église de Quiapo, à l'occasion de la foire de ce quartier de Manille :

Cinematógrafo eléctrico
Llama justamente la atención por la limpieza y fidelidad con que reproduce las películas, el fonógrafo eléctrico instalado en la calle de Sta. Rosa detrás de la Iglesia de Quiapo.
Sin disputa es lo mejor que se ha visto de esta clase es espectáculos en Manila.
En las exhibiciones alternan con la reproducción panorámica de monumentos notables y lugares pintorescos del mundo, cuadros fantásticos y escenas de la vida real sumamente atractivios.
El cinematógrafo Walgrah está concurridísimo todas las noches y es en verdad cosa que merece la pena de verse.

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El Progreso, Manila, dimanche 22 décembre 1901, p. 3.

Calle Santa Rosa et église de Quiapo (c. 1913)

Les séances vont se prolonger jusqu'en février 1902. Par la suite, ils partent en tournée sur l'archipel et se rendent, sans doute, à Cebu, avant de revenir dans la capitale.

Il faut attendre le mois d'avril 1902 pour que M. Alario, pour son propre compte semble-t-il, installe son Cinematógrafo Walgrah dans le "camarín" de M. Rallo. Un premier essai a lieu le 28 avril avant l'inauguration, le lendemain. Le moins que l'on puisse dire, c'est que l'organisation de la séance laisse à désirer :

El cinematógrafo
Inauguróse anoche con gran concurrencia de público, que llenaba el local del camarín del señor Rallos en la calle de la Infanta, y se agrupaban en la calle esperando turno para las "sesiones".
Las funciones han promovido general curiosidad é interés, y es posible que atraiga por días gente amiga de espectáculos.
Hay unos diez cuadros en cada sesión, cambio de programa de tres en tres días, y en los festivos se abrirá la función a las 5 de la tarde, para dar lugar a que concurran los de sitios lejanos y tengan tiempo para el regreso.
Los más interesantes fueron los cuadros vivos "La cenicienta", "El hombre eléctrico," "Cómo se crían los niños ene campo", y "La luna a un metro". Las vistas fijas gustaron poco.
Se ha notado escasa destreza en la mutación de escenas, cortándose el movimiento; falta de enfocación en algunos cuadros dejando sin relieve las figuras; el pianista en desacuerdo con alguna escena, pues mientras tocaba vals, las parejas del cuadro bailaban polka o rigodón; las sillas del centro demasiado apiñadas, que piden espacio; y el calor sofocante, por cerrarse las ventanas. Puesto que esto fuera una necesidad, preguntan si no sería posible poner "pankás" (abanos, que dicen en castellano castizo). Y otra pregunta para terminar: ¿no podría colocarse detrás del encerado la cámara con su proyector? Porque el haz de luz pasando sobre los espectadores, arroja una claridad en el espacio, que roba intensidad y relieve a las figuras.

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El nuevo día, Manila, miércoles 30 de abril de 1902, p. 3.

Ce fiasco n'est peut-être pas étranger au fait que la presse locale garde le silence sur les hypothétiques futures séances. Au mois de décembre suivant, le Cinematógrafo Walgrah va retrouver sa place dans la calle Santa Rosa, derrière l'église de Quiapo. Désormais, M. Alario est le seul responsable de ces projections. Les séances se prolongent jusqu'à la fin du mois de janvier 1903.

Pour une raison que l'on ignore, M. Alario va légèrement modifier le nom de l'appareil qui se nomme désormais, et pendant des années, "Walgraph". Il ne s'agit d'un simple changement orthographique puisque il ouvre, en quelque sorte, une seconde étape dans l'exploitation cinématographique de M. Alario. Tout d'abord, il va désormais faire équipe avec José Hernández. C'est grâce à un courrier de remerciements que son nom apparaît:

PARA SAN JUAN DE DIOS
La Junta administradora del Hospital de San Juan de Dios ha dirigido a nuestro amigo D. José Hernández, la siguiente carta.
Manila 8 de Febrero de 1904.
Sr. D. José Hernández y C.a.
Propietarios del Cinematógrafo Walgraph.
Muy señores míos:
Tengo el honor de participarles, que con fecha 6 de los corrientes se ha ingresado en la Caja de este Hospital la suma de mil pesos mex como producto obtenido por dicho establecimiento en la función, que a su beneficio, dedicó en la tarde del 3 el Cinematógrafo de que Vds. son propietarios.
Con gran satisfacción les comunico tan grata notica, y me complazco tambien en testimoniarles la inmensa gratitud de la Junta Inspectora y de los enfermos pobres del citado Hospital por la señalada obra de caridad que Vds. han realizado y por la generosidad y desprendimiento con que lo han verificado, contribuyendo con su interés y cooperación personal y pecuniaria a alcanzar la suma arriba mencionada.
Con la mayor consideración me ofrezco de Vds. atto. y S. S. q. b. s. m.
JOAQUÍN GARRIDO.

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El progreso, Manila, viernes 12 de febrero de 1904, p. 2.

Ensuite, l'appareil change d'adresse et fonctionne dans la calle de san Pedro, au nº 86 (on trouve également les nº 94 ou 96, soit erreur typographique, soit changement de local dans la même rue). Mais le plus significatif c'est que le Walgraph va faire une place modeste, mais bien réelle, à des vues locales. Jusqu'alors aucun cinématographe n'en avait proposé. La première vue présentée porte le titre Orillas del río Pasig. Manila et elle figure au programme du 20 décembre 1903. Mais il ne s'agit pas d'un film unique puisque au cours des années 1904 et 1905, le Walgraph va présenter une dizaine de titres : La Fiesta del trabajo, Regimiento de infantería americana marchando por el paseo de Malecón, Regimiento de infantería americana por el camino de Santamesa, Regimiento de voluntarios Macabebes por el camino de San Juan del Monte. Manila, Carros americanos trasportando víveres, El 4 de Julio procesión cívica, La procesión de la Virgen de Antipolo y Procesión cívica en honor del Dr. Rizal et Procesión cívica en honor de Mr. Taft y los congresistas americanos. Certaines de ces vues ont droit à un bref commentaire :

PELÍCULA LOCAL.
Entre las películas que figuran en el nuevo programa que para las sesiones de hoy presenta el cinematógrafo Walgraph, de la calle de San Pedro, hay una que por su originalidad ha de llevar mucho público á ese favorecido cinematógrafo.
Esa película que ha-sido “tomada” en Manila, es el paso de la procesión de la Virgen de Antipolo. por la plaza de Quiapo el domingo 11 del actual.

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El comercio, Manila, jueves 22 de diciembre de 1904, p. 2.

On ignore l'origine de ces vues animées, et moins encore le nom du cinématographiste. Ce que l'on peut affirmer c'est qu'elles prennent en compte des événements qui se sont produits entre le 7 mai 1904, date du tournage de La Fiesta del trabajo. et le 7 août 1905, celle de Procesión cívica en honor de Mr. Taft y los congresistas americanos. Le seul cinématographiste qui se trouve alors aux Philippines est l'espagnol Antonio Ramos dont on évoque parfois des tournages sur l'archipel.

La presse va se faire l'écho de projections cinématographiques avec le Walgraph jusqu'en avril 1906. 

Sources

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