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Los orígenes (1857-1897)

Antonio de la Rosa, de cuyas infancia y adolescencia no tenemos noticias, empieza a aparecer en el mundo de los feriantes en los años 1880. En el momento de su boda, está domiciliado en Granada. Los primeros pasos del pionero tienen lugar, poco antes, cuando presenta su Teatro de los Espectros durante la feria de Pamplona en julio de 1883. Se trata de una barraca de 20 x 6 metros y usa un piano en entreactos y para los anuncios de función a función. Antonio de La Rosa se instala, en Bilbao, en la Sendeja como lo señala la prensa:

¡Gran acontecimiento! Teatro de los espectros, situado en uno de los grandes barracones de la calle de la Sendeja. En el expresado teatro tendrán efecto con tarde y noche, hasta finalizar el mes actual, funciones de espectros vivos e impalpables y reproducciones mágicas disolventes.
El dueño de este imponderable espectáculo, don Antonio de Larrosa [sic], no duda que se verá favorecido por el agradecido e inteligente público bilbaíno, como se ha visto últimamente por el pamplonés, donde se inauguró el susodicho teatro.
Los precios son: asiento sin número 1 real; id. De preferencia, 2 reales.

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El Noticiero Bilbaíno, Bilbao, martes 21 de agosto de 1883

En noviembre, Antonio de la Rosa está en Zaragoza donde sigue presentando su espectáculo:

Teatro de los espectros
situado en la plaza de San Clemente.
El dueño de este teatro, D. Antonio de la Rosa, altamente agradecido á los favores que le ha dispensado el respetable público zaragozano, ha dispuesto que el producto que saque en las funciones que tengan efecto en los días 6 y 7 del presente mes, sea destinado á beneficio del colegio de sordo-mudos y ciegos de esta capital, que dirige el señor don Antonio Arellano. Se suplica asistencia en estos dias por ser para tan benéfico objeto.

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Diario Católico, Zaragoza, lunes 5 de noviembre de 1883, p. 3.

Esta estancia no solo tiene motivos económicos sino más personales, ya que su futura esposa Sotera, Consuelo Aragón Cavero es natural de Sádaba de la misma provincia. De hecho, el 26 del mismo mes de noviembre, se casan en la iglesia de San José (Granada). La novia tiene 37años, o sea casi diez años más que Antonio de la Rosa. En aquel momento, la pareja estaba dominiciada en Granada.

En los siguientes años, el Teatro de los Espectros de Antonio de la Rosa va a recorrer las ferias: Madrid (enero de 1884), Palencia (septiembre de 1884), Almería (octubre de 1884), Murcia (septiembre de 1886), El Ferrol (verano de 1887), Palencia (septiembre de 1887), Toledo (febrero de 1889), Santander (julio de 1889), Córdoba (mayo 1890), Burgos (junio de 1891), Logroño (julio de 1891), Santander (julio de 1891), Bilbao (agosto de 1891)...

Fachada de la barraca de Antonio de la Rosa (dibujo, 1887)	Teatro de los espectros (1891)
© Archivo Municipal de Bilbao

Según algunos reclamos, Antonio de la Rosa ha circulado por Europa, aunque no se tiene constancia de ello:

El extraordinario éxito que obtuvimos con nuestras representaciones de Espectros en varias capitales de Europa, nos dispensa de hacer el elogio de este espectáculo; la prensa europea lo ha hecho por nosotros. Solamente creemos de nuestro deber advertir a las personas que ya los han visto en el extranjero, que hemos introducido una modificación en las escenas que infundían terror; hoy nuestros Espectros y Fantasmas se representan de tal manera, que las madres pueden llevar a sus niños sin miedo de que se asusten.

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3ª, 106, 37, Archivo Municipal de Bilbao.

Sigue presentando su Teatro de los Espectros, también llamado Salón Zoroastro: Pamplona (junio de 1894), San Sebastián (septiembre de 1894), Valencia (diciembre de 1894), Pamplona (junio de 1895), León (noviembre de 1895)... Por lo menos en 1895 y 1896, Antonio de la Rosa está domiciliado en Madrid. Parece combinar en aquel momento sus actividades en la capital y en el resto del territorio como lo muestran dos documentos conservados. El primero es una solicitud, de febrero de 1896, para una licencia para instalar un barracón en el solar de la calle Fuencarral nº127:

Apertura de exposición de vistas estereoscópicas de espectros
De Antonio de la Rosa
Fuencarral, 127 solar.
1. Exmo Señor Alcalde Presidente de Madrid
El que suscribe vecino de Zaragoza con Cedula personal nº21515 y avitante en esta en la Calle de Juanelo nº13 a V.E. Respetuosamente suplica se digne conceder la Licencia correspondiente para la Apertura de un Pequeño Salon destinado a la exivicion de vistas estereoscópicas de Espectros, en el Solar de la Calle de Fuencarral nº 127.
Es gracia que espero de V.E. cuya vida guarde Dios muchos años.
Madrid, 11 de Febrero de 1896
Antonio de la Rosa
Cedª nº 21515 11ª clase
Zaragoza 7 Febre 1895.

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Expediente nº 10-220-179, año 1896, Archivo de la Villa de Madrid.

El segundo documento también es una solicitud parecida enviada al ayuntamiento de La Coruña.

Etmo Señor Alcalde Presidente de Coruña El que suscribe Director de un Teatro Mecánico en ambulancia titulado de los Espectros a V. S. respetuosamente expone que deseando concurrir a esa localidad con dicho espectáculo para las próximas fiestas de Maria Pita en el mes de Agosto, suplico a V.S. me conceda un sitio que mida 25 metros de largo, por 7 de ancho, en el punto destinado para esta clase de instalaciones, y como quiera que para ir a esa se nos originan muchos gastos efecto de los muchas equipajes que transportamos, suplico encarecidamente a V.S. me conteste para saber si puedo contar con lo solicitado, en que punto de esa capital y en las condiciones que se me conceda para de este modo saber a que atenerme sobre el particular; Es gracia que espero de V.S. cuya vida guarde Dios muchos años. Madrid, 27 de febrero de 1896 Antonio De la Rosa

Antonio de la Rosa, Solicitud al Alcalde de La Coruña, febrero de 1896 © Archivo Municipal de La Coruña-AC C-2154-48

En los siguientes años, Antonio de la Rosa sigue con su Teatro de los Espectros: Pamplona (junio de 1896), Soria (octubre de 1896), Valencia (diciembre de 1896), Castellón de la Plana (marzo de 1897)... En agosto, en Bilbao presenta una nueva atracción titulada La Cámara Amarilla.

Los cinematógrafos (1897-1906)

El cinematógrafo Lumière (1897-1901)

La compra del cinematógrafo Lumière se tiene que situar durante el verano de 1897, cuando ya algunos feriantes presentan vistas animadas con este aparato. Mientras todavía no dispone de su cinematógrafo durante la feria de Bilbao, a finales de agosto y en septiembre, organiza funciones en Palencia. Luego sigue su recorrido: Albacete (diciembre 1897), Valencia (diciembre 1897-enero 1898). Durante el año 1898, lo localizamos en Cartagena (abril 1898), Granada (junio-julio 1898) donde su pallebón sufre un incendio criminal el miércoles 8 de junio, pero vuelve a funcionar pocos días después... En septiembre-octubre, está en Badajoz donde se encuentra con la competención de un Wargraph.

Antonio de la Rosa, Carta al Alcalde de Badajoz, Córdoba, 28 de julio de 1898. Fuente: Archivo Municipal de Badajoz

En octubre de 1899, está en la feria de San Lucas de Jaén. Con motivo de la Exposición Universal de París, Antonio de la Rosa está en la capital francesa y está en contacto con la casa Limonaire Frères, gracias a una carta del fondo "Gimeno" de la Filmoteca Española.

Limonaire Frères, Monsieur Ed. Gimeno, París, 10 de septiembre de 1900.
Fuente: Filmoteca Española. MAR-04-159036

Durante el año 1901, su recorrido lo lleva de la feria de invierno de Valencia donde su presencia no se llega a confirmar, a Cuenca (marzo), a Cáceres (mayo), a Almería donde permanece de agosto a septiembre de 1901.

El Pabellón de Actualidades y el Cromofotograph Mágico (1901-1906)

Entre 1901 y 1903, Antonio de la Rosa va a explotar su pabellón cambiando su nombre por "Pabellón de Actualidades" y el aparato por el de "Cromofotograph Mágico". Por lo menos a partir de 1905, Antonio de la Rosa tiene un representante, Antonio Bernaldo de Quirós:

Cinematógrafo
D. Antonio Bernaldo de Quirós, representante de D. Antonio de la Rosa, dueño del cinematógrafo instalado en la plaza de San Antonio, solicita de la alcaldía se le concedan diez días más de plazo, a contar desde el 23 que empezó a contársele el de 30 días que le fue concedido para exhibir dicho cinematógrafo; y que por este plazo de diez días solo se le cobre, por ocupación de terreno, la tercera parte de las 250 pesetas que satisfizo por el de 30 días.

---

Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 17 de marzo de 1905, p. 2.

A partir de 1906, por lo menos, Antonio de la Rosa tiene un representante, José Carmelo. En febrero de 1906, fallece su esposa:

Ha dejado de existir, a las cinco de la mañana de hoy, la respetable señora doña Sotera Aragón y Cavero, esposa de nuestro particular amigo, el señor don Antonio de la Rosa, propietario del Cinematógrafo instalado en la feria de Navidad.
A su viudo y demás dolilentes les enviamos nuestro más sinceero pésame por la desgracia que les aflije, pidiendo a Dios que conceda eterno descanso al alma de la finada.

---

La correspondencia de Cádiz, Cádiz, 9 de febrero de 1906, p. 2.

El sepelio tiene lugar el 10 de febrero:

Verificóse hoy, a las diez de la mañana, el sepelio del cadáver de la virtuosa señora doña Sotera Consuelo Aragón de la Rosa, concurriendo al acto numeroso y distinguido acompañamiento.
En el hermoso coche-estufa en que fue trasladado el cadáver al Cementerio Católico, fueron depositadas cuatro magníficas coronas dedicadas a la finada por el viudo y personas afectas a la familia doliente.
Presidieron el duelo el director espiritual de la finada, don Pablo Duarte, cura de San Lorenzo; don Benigno Estévez, teniente de alcalde; don Antonio de la Rosa y Collado; don Antonio Bernaldo de Quirós; don Miguel Gutiérrez, beneficiado de la Catedral; don Francisco Rubin de Celis; don Antonio Galván y don Juan Sevillano.
Al señor la Rosa le reiteramos sentido pésame por la irreparable pérdida que ha sufrido.

---

La correspondencia de Cádiz, Cádiz, 10 de febrero de 1906, p. 1-2.

Resulta particularmente interesante el correo conservado sobre la cuestión de la atribución de las plazas para le feria del frío de 1906. El Ayuntamiento se encuentra con dos propuestas de barracones cinematográficos, la de Antonio de la Rosa y la de Francisco Escudero. En un principio, rechaza la propuesta que hacer Escudero:

HASTA LAS DOCE DE ANOCHE
AYUNTAMIENTO
Orden del día para la sección del Miércoles 7 de Febrero de 1906.
Acta de la sesión anterior.
[…]
Instancia de don Domingo Seris, oponiéndose a la instalación de un cinematógrafo que ha solicitado don Francisco Escudero.

---

La correspondencia de Cádiz, Cádiz, 7 de febrero de 1906, p. 2.

Poco después va a recibir la de Antonio de la Rosa, lo cual pone el ayuntamiento en una situación delicada y finalmente, pone a sorteo la plaza, ganándola el mejor postor. Mientras Escudero propone pagar 32 pesetas diarios, Antonio de la Rosa ofrece "cinco pesetas más por cada día, que la cantidad ofrecida en la mejor proposición", una táctica que resulta la mejor por supuesto. Finalmente, gana la plaza, mientras que Escudero tiene que contentarse con otro lugar en la calle Tomás Irturis, a lo cual renuncia finalmente. A raíz de una anécdota, se llega a conocer el nombre de Emlio Gutiérrez, un colaborador de Antonio de la Rosa:

El cinematógrafo La Rosa, estuvo ocupado por completo en todas sus secciones.
Una distinguida señora, perdió valiosa pulsera que fue encontrada por el guardia municipal José Morera y el empleado del cinematógrafo Emilio Gutiérrez, quienes no descansaron hasta encontrar la propietaria. Nos complacemos en hacer público este rasgo de honradez.

---

Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 14 de diciembre de 1906, p. 3.

El cinematógrafo va a seguir funcionando hasta el final del año y más allá.

Durante el verano de 1887, en julio, se inauguró en El Ferrol, un Teatro de los Espectros, que era
una simple barraca de madera y que bien podía ser la de Antonio de la Rosa 1695 .
Otra de las etapas esenciales fue, además, Valencia en la feria de Navidad donde
Antonio de La Rosa estuvo cada año a partir de 1890. En su Andalucía, presentó una
solicitud al Ayutamiento para instalar un barracón de “espectros vivos” de 10 m por
25 1696 . En 1891, regresó a Bilbao con una caseta ya mayor de 34 por 6 metros. El
espectáculo, que se exhibía por horas de siete a diez de la noche y desde las cinco los
festivos, tenía un precio de un real la entrada general y 2 reales la preferencia. Cada
función se componía de un acto y dos exhibiciones.

1693 Archivo Municipal de Bilbao, 2ª, 72, 16.
1694 El Noticiero Bilbaíno, Bilbao, martes 21 de agosto de 1883.
1695 El Correo gallego, El Ferrol, domingo 10 de julio de 1887, p. 2
1696 Diario de Córdoba, sábado 17 de mayo de 1890, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1103

Figura 692 Programa de El Teatro de los espectros (1891)
© Archivo Municipal de Bilbao
Según los reclamos que publicó el propio Antonio De La Rosa, había viajado por
toda Europa:
El extraordinario éxito que obtuvimos con nuestras representaciones de Espectros
en varias capitales de Europa, nos dispensa de hacer el elogio de este espectáculo; la
prensa europea lo ha hecho por nosotros. Solamente creemos de nuestro deber advertir a
las personas que ya los han visto en el extranjero, que hemos introducido una modificación
en las escenas que infundían terror; hoy nuestros Espectros y Fantasmas se representan de
tal manera, que las madres pueden llevar a sus niños sin miedo de que se asusten 1697 .
También regresó a Bilbao en 1892 y en 1895, último año en que se presentó con
esta atracción, aunque con algunas variantes, y que se llamaba Teatro de los Espectros y
Salón Zoroastro. Estando en San Sebastián, en septiembre de 1894, solicitó un sitio para
su espectáculo “Teatro de los Espectros y Salón de Zoroastro”, solicitud 1698 que volvió a
formular dos meses más tarde para poder presentarlo en la feria de Navidad de Valencia:
Exmo Sr. Alcalde Presidente de Valencia

El que suscribe Director de un Teatro Mecánico en ambulancia titulado de los
Espectros, a V. S. Respetuosamente expone:
Que deseando concurrir a esa Capital con dicho Espectáculo para los días de la
próxima feria de Navidad y aviendo [sic] solicitado en el mes de septiembre el sitio que
otros años he ocupado con dicho espectáculo, ratifico mi petición, y suplico a V.E. me

1697 3ª, 106, 37, AMB.
1698 Antonio de La Rosa, “carta al Alcalde”, San Sebastián, 12 de septiembre de 1894, “Fiestas y Ferias, Feria de
Navidad, año 1894-1895”, Primera I, IIª A, años 1872-1898, AMV. La difusión del cinematógrafo en España
1104
conceda 7 metros de ancho por 24 metros largo que es lo que necesito para dicha
instalación.
No dudo que V.S. accederá a lo solicitado teniendo presente que son ya cuatro años
los que vengo ocupando dicho punto, sito enfrente a el parque de Artillería fuera de la
Glorieta primer término.
Es gracia que espero de V.S. cuya vida guarde Dios muchos años.
Caspe 20 de Noviembre de 1894.
Firma: Antonio de la Rosa 1699
Que la carta la escribiera de Caspe podía ser, por supuesto, que presentaba algún
espectáculo, pero también sabemos que en aquel momento podía vivir en la provincia de
Zaragoza. El 27 de junio de 1895, mientras presentaba su Teatro de los Espectros en
Pamplona 1700 , para la feria, mandó una carta para solicitar una plaza, como el año
anterior, para su barracón al Ayuntamiento de San Sebastián durante “la próxima
temporada de vaños [sic] 1701 ”. Por lo menos en 1895 y 1896, Antonio de la Rosa estuvo
domiciliado en Madrid, en diferentes direcciones. En la capital, solicitó una autorización
para “la apertura de exposición de vistas estereoscópicas y espectros” en un solar de la
Calle de Toledo, 55 1702 . Parece haber combinado en aquel momento sus actividades en la
capital y en el resto del territorio como lo muestran dos documentos conservados. El
primero es una solicitud, de febrero de 1896, para una licencia para instalar un barracón
en el solar de la calle Fuencarral nº127:
Apertura de exposición de vistas estereoscópicas de espectros
De Antonio de la Rosa
Fuencarral, 127 solar.

1. Exmo Señor Alcalde Presidente de Madrid
El que suscribe vecino de Zaragoza con Cedula personal nº21515 y avitante en esta
en la Calle de Juanelo nº13 a V.E. Respetuosamente suplica se digne conceder la Licencia
correspondiente para la Apertura de un Pequeño Salon destinado a la exivicion de vistas
estereoscópicas de Espectros, en el Solar de la Calle de Fuencarral nº 127.
Es gracia que espero de V.E. cuya vida guarde Dios muchos años.
Madrid, 11 de Febrero de 1896
Antonio de la Rosa

Cedª nº 21515 11ª clase
Zaragoza 7 Febre 1895 1703 .
La autorización del arquitecto llegó pocos días después con las recomendaciones
al uso:
2. Attmo Señor:
En vista de lo expuesto en la presente instancia, no hallo inconveniente en que V.E.
se sirva conceder la licencia solicitada, siempre que el cajon se sitúe a la distancia de cinco
metros de la línea de la fachada y que no se destina a otro uso que el indicado en la
presente solicitud, debiendo advertir al interesado, que ésta concesion es tan solo con
carácter provisional y obligándose a corregir cualquier incomodidad que por causa de su
industria ocasione al vecindario; siendo la Calle de 1er orden y en la 5ª (¿?) zona.
V. E. no obstante lo expuesto acordará como siempre lo que estime más oportuno.
Madrid, 20 febrero 1896

1699 “Fiestas y Ferias, Feria de Navidad, año 1894-1895”, Primera I, IIª A, años 1872-1898, AMV.
1700 El Eco de Navarra, Pamplona, sábado 29 de junio de 1895, p. 2.
1701 A.15.3 (139-7), AMSS.
1702 Archivo de Secretaria vol 16 B. “1895: Apertura de exposición de vistas estereoscópicas y espectros.
Antonio de la Rosa, Calle de Toledo, 55 (solar) (10-41-184).” Documentación desaparecida, AVM.
1703 Expediente nº 10-220-179, año 1896, AVM. La difusión del cinematógrafo en España
1105
El Arquto de la 1ª seccion del Ensanche 1704 .
El segundo documento también es una solicitud parecida enviada al ayuntamiento
de la Coruña.

Etmo Señor Alcalde Presidente de Coruña
El que suscribe Director de un Teatro Mecánico
en ambulancia titulado de los Espectros a V. S.
respetuosamente expone que deseando
concurrir a esa localidad con dicho espectáculo
para las próximas fiestas de Maria Pita en el
mes de Agosto, suplico a V.S. me conceda un
sitio que mida 25 metros de largo, por 7 de
ancho, en el punto destinado para esta clase de
instalaciones, y como quiera que para ir a esa
se nos originan muchos gastos efecto de los
muchas equipajes que transportamos, suplico
encarecidamente a V.S. me conteste para
saber si puedo contar con lo solicitado, en que
punto de esa capital y en las condiciones que
se me conceda para de este modo saber a que
atenerme sobre el particular;
Es gracia que espero de V.S. cuya vida guarde
Dios muchos años.
Madrid, 27 de febrero de 1896
Antonio De la Rosa
Figura 693. Antonio de la Rosa, Solicitud al Alcalde de La Coruña, febrero de 1896
© Archivo Municipal de La Coruña-AC C-2154-48
Aunque no se conoce exactamente el espectáculo que presentó en Madrid, es muy
probable que fuera el Teatro de los Espectros y Salón Zoroastro, nombre que también
utilizó en lo sucesivo y que figuraba ya en el membrete de la carta para el alcalde de La
Coruña.
En los probables muy numerosos lugares donde presentó su barracón de
espectros, estuvo a primeros de octubre de 1896 en Soria donde exhibió un “Teatro de
Espectros” que era la continuación de lo que iba ofreciendo desde Madrid. La feria de
Navidad era una de las más importantes de Valencia con la de julio, y los feriantes solían
instalarse durante unas semanas en la zona de la Alameda. Allí estuvo Antonio de la Rosa
presentando su “hombre salvaje” o Teatro de Zoroastro:
También se vio muy concurrido el barracón del Sr. Farrusini, en el cual llama la
atención una mujer sonámbula que realiza asombrosos trabajos de adivinación del
pensamiento y otra porción de cosas más divertidas y sobrenaturales.
En el teatro de Zoroastro de D. Antonio de la Rosa, continúa dándose muchas
funciones de magia negra y espejismo (física recreativa), funciones que entretienen
agradablemente a los concurrentes 1705 .

1704 10-220-179, año 1896, AVM. La difusión del cinematógrafo en España
1106

Exmo Sr Gobernador Civil de
Valencia
El que suscribe, Director de un
Teatro mecánico en ambulancia, Titulado de
los Espectros, en el que se exiven efectos
físicos, cuadros disolventes el fenómeno
llamado Piham a Sama el hombre Primitivo,
a V. S. Respetuosamente expone:
Que teniendo consedido por el Exmo
Señor Alcalde, sitio en la Plaza de San
Francisco para instalar dicho Teatro durante
los días de las próximas Navidades y Reyes,
solo espera la correspondiente autorización
de V. S. para poder abrir al Público dicho
Espectáculo desde el próximo Domingo en
adelante y temporada de fiera,
Teniendo presente que en dicho
Espectáculo, no hay nada que pueda
ofender la moral y buenas costumbres;
Es gracia que espera de V. S. cuya
vida guarde Dios muchos años;
Valencia, 16 de diciembre de 1896
Antonio de la Rosa 1706
Figura 694. Carta de Antonio de la Rosa, Valencia, 16 de diciembre de 1896
© Archivo Excma Diputación Provincial de Valencia
Siguiendo la misma ruta que los Gimeno, Antonio de la Rosa se presentó a
mediados de marzo en Castellón para presentar su Teatro mecánico como lo recoge El
Clamor:
Don Antonio de la Roca [sic] ha solicitado hoy del señor gobernador civil la
correspondiente autorización para abrir al público un teatro mecánico titulado Los espectros
que ha instalado en la plaza de Tetuán 1707 .

Al parecer, fue uno de los espectáculos, presentados durante la feria de la
Magdalena, que más gustó a los castellonenses:
De todos los barracones de la feria instalados en la plaza de Tetuán el que más
justamente llama la atención del público es el teatro mecánico o de espectros, situado al
lado del de las figuras de cera 1708 .
Hasta 1896, Antonio De La Rosa, como el propio Eduardo Gimeno, era un feriante
que llevaba sus actividades desde hacía bastantes años dedicadas principalmente a
exhibir su teatro de espectros que anunciaba, ya desde 1891, de la forma siguiente:
Aparición instantánea de los vivos y muertos, impresionable e incomprensible,
apreciándose en ellos la verdad con que están demostradas las apariciones espectrales,
pues el realismo, a la vez que perfecto, es imponente 1709 .

1705 El Pueblo, Valencia, martes 19 de enero de 1897, p. 2.
1706 Archivo Exma. Diputación Provincial de Valencia, “Autorizaciones Teatros y Espectáculos”, c.2, cj. 26, leg. 6.
1707 El Clamor, Castellón, lunes 15 de marzo de 1897, p. 2.
1708 Heraldo de Castellón, Castellón, sábado 20 de marzo de 1897, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1107
En alguien como Antonio De La Rosa, tan interesado por los espectros, el
cinematógrafo, ese reino de las sombras como lo comentó Máximo Gorki, en 1896,
saliendo de un salón cinematográfico, era casi una forma de continuidad. El año 1897 fue
decisivo para Antonio De La Rosa ya que empezó a exhibir un cinematógrafo Lumière. En
agosto, sin embargo, en Bilbao presentó una nueva atracción titulada La Cámara
Amarilla 1710 , que no parecía incluir el nuevo invento. Las fiestas de Bilbao eran un
momento importante para los feriantes que coincidían en lo que era una de las primeras
ferias importantes del verano. Es muy probable que Antonio De La Rosa contemplara el
cinématographe de los Gimeno y encargara a su vez un cinématographe en ese mismo
mes de agosto de 1897.
4.3.3.2. El cinématographe (1897-1900)
De hecho, pocos días después, a finales de ese mismo mes, en Palencia, un
pionero que era casi seguramente Antonio De la Rosa –su forma de proceder se
asemejaba mucho a la que adoptó poco después en Valladolid– presentó un
cinématographe. Palencia estaba en fiestas, las del Sagrado Patrono de Diócesis, a
primeros de septiembre y por consiguiente muchos feriantes se habían reunido en la
ciudad para presentar sus espectáculos. Entre las novedades de ese final de verano
estaba el cinématographe. No es que los palentinos no conocieran el invento, ya que se
había estrenado el kinetógrafo de Enrique del Olmo, en marzo de 1897, pero todavía
ningún cinématographe había llegado hasta allí. Éste llegó pues de la mano de Antonio
de la Rosa:
Desde esta noche de ocho a doce, de media en media hora de intervalo, se exhibirá
en la calle Mayor pral., número 220, el Cinematógrafo Lumiére, el aparato más perfecto
que se conoce hasta el día. Lo módico del precio, pues solo cuesta 25 céntimos, nos induce
a recomendar al público no deje de visitar este maravilloso espectáculo, sin duda ninguna
el mejor que se presenta en Palencia 1711 .
La fórmula adoptada era ya clásica y consistía en una exhibición cada media hora
de unas ocho vistas –era lo habitual en aquel momento– por un precio que realmente no
era muy elevado; por comparación, la entrada al cinématographe de José María Obregón
costaba dos reales, o sea el doble. Se desconoce en absoluto la programación de Antonio
de la Rosa –de hecho, el pionero nunca se preocupó por indicar en la prensa las vistas
que presentaba. El barracón del pionero estuvo muy concurrido por lo que se puede
deducir del artículo siguiente:
Es digno de ser visitado por el público el maravilloso “Cinematógrafo Lumiére”,
instalado en la calle Mayor núm. 220, pues la novedad de las fotografías que presenta,

1709 Antonio de la Rosa, Programa de El Teatro de los espectros (1891).
1710 Archivo Municipal de Bilbao, 4ª, 341, 73.
1711 El Diario Palentino, Palencia, martes 31 de agosto de 1897. La difusión del cinematógrafo en España
1108
llaman extraordinariamente la atención siendo muy celebrados los cuadros por cuantas
personas concurren a verles 1712 .
La peculiaridad de Antonio de la Rosa, por lo menos de lo que se puede deducir,
es que se ponía en contacto con los ayuntamientos para ofrecer unas sesiones gratuitas
–eso sí dejando que la alcaldía pagara la instalación y la electricidad. Estas funciones
cerraban con broche de oro las exhibiciones públicas y de pago que habían precedido. Así
fue como el ayuntamiento de Palencia contrató el exhibidor para los días 7 y 8 de
septiembre cuando ya se terminaban las fiestas:
El Exmo. Ayuntamiento de esta capital, deseoso de ofrecer solaz a todas las clases
que desconozcan el maravilloso invento del cinematógrafo, ha tenido la buena idea de
contratar dos veladas con el dueño de dicho aparato Lumier [sic], que tanto viene llamando
la atención en estos días de feria, ofreciendo la citada Corporación gratis las funciones.
Estas serán dos, y tendrán lugar las noches del 7 y ocho del actual. El espectáculo se
situará en el Arco del Mercado, siendo visible aquel por los dos lados, y ofreciéndose al
público 14 preciosas vistas. La hora de las funciones será la de las ocho de la noche 1713 .
Se trataba indudablemente de una novedad y de unas exhibiciones que no tenían
precedentes en España. No que no hubieran existido sesiones gratis o de beneficencia,
sino que en este caso se trataba de una función no solo pública y gratis sino que se hacía
al aire libre en la misma ciudad como lo reseñaba El Diario palentino:
EL CINEMATÓGRAFO VELADAS PÚBLICAS. El pensamiento que ha realizado en los
últimos días de feria nuestro distinguido amigo el alcalde de esta capital D. Eduardo Raboso
de la Peña, es digno de los mayores aplausos.
Popularizar los inventos modernos con objeto de que todas las clases sociales
puedan tener una idea de los mismos es lo que deben procurar las personas que tengan
medios para ello.
Las exhibiciones públicas del cinematógrafo Lumier [sic] tuvieron lugar las noches
del martes último y ayer.
La pantalla cubría parte del Arco del Mercado, hallándose colocado el reflector a
cierta distancia de aquella y a la salida de la calle Mayor principal.
El efecto que produjeron las vistas no pudo resultar más cercano a la realidad,
siendo aquéllas visibles para el público, por ambos lados del citado arco.
Teniendo en cuenta que dichas exhibiciones fueron públicas y gratis, no hay para
que decir que la concurrencia en ambas noches, fue numerosísima, aplaudiéndose mucho
cada una de las vistas que se reflejaba en la pantalla.
Este espectáculo agradó mucho, especialmente a la clase del pueblo, cerrando la
última de dichas veladas, dignamente el periodo de feria 1714 .

1712 El Diario palentino, Palencia, viernes 3 de septiembre de 1897.
1713 El Diario palentino, Palencia, lunes 6 de septiembre de 1897.
1714 El Diario palentino, Palencia, jueves 9 de septiembre de 1897. La difusión del cinematógrafo en España
1109

Figura 695. Edición del Gran Hotel Continental, Palencia, arco del mercado (c. 1900)
Una de las originalidades consistió en colocar la pantalla en una parte del Arco del
Mercado y en que se pudiera ver la película por ambos lados, por supuesto, invertida la
imagen. La idea de Antonio de la Rosa era indudablemente original sin que el pionero
recibiera algo… a no ser que preparara su futura estancia para las siguientes ferias.
Valladolid estaba a poca distancia de Palencia y el pionero, queriendo organizar sesiones
parecidas a las que acababa de realizar en Palencia, se puso en contacto con el
ayuntamiento vallisoletano. La difusión del cinematógrafo en España
1110

Figura 696. Programa de las Ferias y Fiestas de Valladolid,
© Archivo Municipal de Valladolid (AMVA.Biblioteca Auxiliar C.99-32) 1715
Las fiestas de San Mateo estaban a punto de empezar cuando el Ayuntamiento de
Valladolid recibió la siguiente petición de Antonio de la Rosa:
Dióse lectura de una solicitud de don Antonio de la Rosa, dueño de un aparato
cinematográfico, para dar dos funciones gratis en el Campo Grande los días 28 y 29 del
corriente, acordándose pase a la comisión de festejos 1716 .
En la prensa se señaló, pocos días más tarde, que la solicitud había sido aceptada:
Se concede permiso al señor La Rosa para dar dos funciones de Cinematógrafo en
el Campo Grande en los días 28 y 29, siendo de cuenta del Ayuntamiento los gastos de la
acometida de luz eléctrica 1717 .
¿Estaría Antonio de la Rosa en Valladolid en aquel momento? Es lo más probable,
ya que las fiestas empezaban el día 16 de septiembre y se iban a prolongar hasta el día
28 del mismo mes. La idea del pionero sería organizar una función especial de despedida,
utilizando la fórmula tan usual de la beneficencia, y clausurar así su estancia
vallisoletana. Aquel año, las informaciones sobre los cinematógrafos de la feria fueron
escasas y se limitaron a un par de notas:

1715 Valladolid: ferias y fiestas: del 16 al 28 de septiembre de 1897 organizadas por el Ayuntamiento,
Corporaciones y Sociedades. -- [Valencia: Imp. y Lit. J. Ortega, 1897] [12] p.: il. ; 18 cm.
1716 El Norte de Castilla, Valladolid, sábado 11 de septiembre de 1897, p. 2.
1717 El Norte de Castilla, Valladolid, jueves 16 de septiembre de 1897, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1111
Entre las diversas casetas que se hallan instaladas, hay tres en las que se exhibe el
verdadero cinematógrafo Lumiere. ¿Cuáles serán las verdaderas rosquillas de la tía
Javiera 1718 ?

Figura 697. “Centro de la Feria-El Campo Grande”, El Norte de Castilla, 18 de septiembre de 1897
La nota del periodista mostraba claramente que existía una forma de inflación a la
hora de utilizar la expresión “Cinematógrafo Lumière” que sonaba en aquel momento a
calidad. Aunque es muy probable que efectivamente fueran unos cinématographes pues
circulaban unos cuantos en aquel momento, entre los cuales estaban el de los Gimeno y
el de Moreno, que se encontraban en Logroño en aquel momento para las fiestas de San
Mateo también celebradas en la capital de La Rioja. Poco se sabe de cómo funcionaron
estos aparatos, sólo otra nota ofreció una información muy limitada:
Las barracas también fueron muy visitadas, habiendo algunas dignas de atención,
como el Cinematógrafo Lumière y la Sonámbula parisién, pues no tuvieron en las distintas
funciones localidad desocupada, gracias a la novedad con que presentan el espectáculo 1719 .
Todo al parece funcionaba sin ningún problema y se aproximaba el final de la feria
que iba a ser, para Antonio de la Rosa, el momento cúspide de su estancia. Pero lo que
iba a ser una fiesta se convirtió en un drama como lo relató extensamente El Norte de
Castilla:
Accidente horrible.
De una de esas desgracias que llenan de pena el ánimo más sereno y de la que ha
sido víctima un joven conocidísimo en la sociedad vallisoletana por sus propios méritos y
por ser hijo de un abogado ilustre, respetado y querido en todas partes tenemos que dar
cuenta a nuestros lectores.
A las siete y media de la noche, el dueño del Cinematógrafo que preparaba el
festejo anunciado en los salones del Campo Grande, tuvo necesidad de avisar por teléfono
a la fábrica de luz eléctrica con el fin de salvar ciertas dificultades presentadas en la que
necesitaba para aquel.
El joven empleado de la empresa D. Álvaro Marcos, tan activo como experto en
cuestiones eléctricas, salió inmediatamente con dirección á la calle del Sacramento,
número 2, donde existía un transformador de la fábrica de la luz eléctrica.
El señor Marcos examinó los cables y vio que la dificultad consistía en una
interrupción producida á consecuencia del escape de uno de ellos, para lo cual procuró ver
el registro correspondiente y dar la luz necesaria en aquellos momentos al espectáculo que
había de celebrarse en el Campo Grande.
Bien fuera por una caída ó distraído ó absorto en aquel instante, el desgraciado
joven se puso en contacto con la corriente eléctrica descargando en él su fuerza, y como si
hubiera sido víctima de un rayo quedó muerto en el acto.

1718 El Norte de Castilla, Valladolid, viernes 17 de septiembre de 1897, p. 2.
1719 El Norte de Castilla, Valladolid, jueves 23 de septiembre de 1897, p. 1. La difusión del cinematógrafo en España
1112
Este es el hecho ocurrido, según informes adquiridos en el mismo lugar del suceso.
El juzgado se presentó á los pocos momentos con el fin de instruir las diligencias
correspondientes y ordenó la traslación del cadáver al depósito del Hospital provincial.
Más tarde fue trasladado á su casa, donde le velan constantemente numerosos
amigos.
El señor Marcos, pocos momentos antes de ocurrir el terrible suceso estuvo
hablando con algunos conocidos en la calle de Santiago.
Según noticias que nos han suministrado, en la droguería del concejal señor
Pasalodos se desarrolló una escena desgarradora que conmovió profundamente á los que la
presenciaron.
A la hora de ocurrir el hecho, se hallaba el notable abogado señor Marcos Lorenzo,
padre de la víctima, en dicha droguería, y allí le comunicaron la terrible noticia que le
produjo una desesperación sin límites.
Con motivo del fatal accidente, la casa del señor Marcos Lorenzo se ha visto
invadida por todo Valladolid, que deseaba asociarse al dolor inmenso que siente en estos
instantes.
EL NORTE DE CASTILLA también envía el pésame más sentido al señor Marcos
Lorenzo, que pasa por uno de los trances más amargos de su vida y que ve desaparecer
para siempre al hijo querido en la plenitud de la juventud, cuando le sonreían las ilusiones
y le esperaba un porvenir brillante por su talento y laboriosidad.
Dios conceda á sus desconsolados padres la resignación necesaria para soportar tan
honda pena 1720 .
Un drama único en los primeros meses del cinematógrafo en España que dejaba
en cualquier caso un sabor amargo incluso al exhibidor que abandonó Valladolid
probablemente poquísimo tiempo después.
De los pioneros que podían haberse detenido para unas funciones en Soria
(7 290 h), los tres de Valladolid podían haberlo hecho y entre ellos, Antonio de la Rosa,
que se dirigía con certidumbre a Zaragoza, parece, por el momento, el más probable.
Fue el Noticiero de Soria el que anunció primero las exhibiciones del cinematógrafo:
Desde esta noche se exhibirá el ZINEMATOGRAFO [sic] en el local de la antigua
Sociedad del Circulo de la Constancia.
Las sesiones comenzarán desde la hora en que se enciende el alumbrado
eléctrico 1721 .

1720 El Norte de Castilla, Valladolid, miércoles 29 de septiembre de 1897, p. 3. El certificado de defunción, del
30 de septiembre de 1897, de Álvaro Marcos Merino indica que “es natural de esta ciudad de veinte y dos años
de edad, soltero, empleado, y domiciliado calle de San Martín número treinta y uno y treinta y tres, falleció a
las siete de la noche del día veinte y ocho del actual en la calle del Sacramento número dos, a consecuencia de
un fenómeno físico-químico.”, Registro civil Valladolid, número 640, 30 de septiembre de 1897.
1721 Noticiero de Soria, Soria, sábado 2 de octubre de 1897, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1113

Figura 698. El noticiero de Soria, Soria, sábado 2 de octubre de 1897, p. 1.
Las sesiones del cinematógrafo Lumière iban a empezar el mismo día en que la
ciudad celebraba las fiestas de su santo padrón. Los sorianos que no habían viajado en
los últimos meses no conocían la novedad que traía el pionero. La situación geográfica y
la configuración del ferrocarril hacían que la capital no era muy accesible y explicaba que
las primeras exhibiciones cinematográficas sólo llegaran en octubre de 1897. Por otra
parte, el alumbrado eléctrico –en cualquier caso indispensable para el aparato de los
hermanos Lumière– se había inaugurado el 8 de octubre del año anterior.
El Avisador numantino, que se publicaba los jueves y los domingos, ofreció la
primera reseña:
El Cinematógrafo.– Una de las cosas que más han de llamar la atención en las
actuales fiestas de esta ciudad, ha de ser, sin duda alguna, el Cinematógrafo.
No hemos de entrar nosotros ahora a describir el aparato ni a manifestar como
funciona; bástenos decir que a los ojos del espectador aparecen en movimiento las figuras
de una vista fotográfica; así puede verse, por ejemplo, una corrida de toros con todos sus
lances y detalles, la Puerta del Sol de Madrid con el constante movimiento de personas,
carruajes y tranvías, y en fin, presenciar la animación que ofrece un puerto de mar, etc.
etc.
Todo esto puede verse en Soria, Collado 9, merced a la prodigiosa invención de
Mr. Lumière, conocida con el nombre de Cinematógrafo 1722 .
Poca es la información que se puede sacar de tal artículo, sólo la del programa y
la confirmación de que se trata del aparato de los Lumière 1723 . Probablemente fuera El
Diario de Soria el que ofreció las reseñas si no las más favorables por lo menos las más
pintorescas de la prensa numantina:

1722 El Avisador numantino, Soria, domingo 3 de octubre de 1897, p. 3.
1723 El que fuera el cinématographe se ve confirmado por otro artículo del periódico Noticiero de Soria que en su
edición del 6 de octubre escribía lo siguiente: “El cinematógrafo Lumiére es cada noche mas visitado por el
público soriano. Los cuadros que presenta en su mayoría, son muy bonitos y de mejor efecto.” La difusión del cinematógrafo en España
1114
Por la noche funciona otra rifa en un local de la calle del Collado y también allí corre
dinero con gran abundancia.
Para entrar en el Cinematógrafo hay que hacer cola o que volver más de una vez.
Lo bueno del caso es que debe ser una misma la compañía que explota la mayor
parte de estos lucrativos negocios puesto que las mismas personas que actúan de
vendedores o de rifantes en la plaza de Herradores se vea por la noche en el local de la
calle del Collado.
Un rasgo de buena fe hemos presenciado en estos industriales que no sabemos si
será muy frecuente.
Se subastan seis cacerolas con baño de porcelana. Los compradores entusiasmados
habían ya llegado a ofrecer veinte y seis reales por la colección; pero el encargado de la
venta dijo que cedía aquella por veinte y dos reales en este precio vendió todas las que
tenía.
También la colección de cabras y perros amaestrados ha sacado su regular escote y
únicamente el fonógrafo de los soportales del Collado es el podría quejarse del resultado de
su excursión puesto que apenas se ha visto entrar un alma en el reducido local.
En resumen: que tenemos mucho dinero y mucho rumbo para gastarlo y que
muchos de esos industriales han hecho su Agosto a pesar de hallarnos en Octubre.
Celebramos su buena suerte y nos alegraremos de que les hagan buen provecho
los cuartos que se nos llevan 1724 .
De esta descripción, que no carece de calidades y que es una preciosa estampa de
lo que podían ser las fiestas de Soria a finales del siglo XIX, se desprende el sentimiento
de que el nuevo aparato formaba parte de un contexto bastante complejo donde se
entremezclaban los puestos y las diversiones más curiosos y cuyas asociaciones nos
parecen hoy tan improbables: un cinematógrafo, unas cabras, un baño de porcelana,
unos perros, un fonógrafo… un inventario a la Prévert. Entre tantos objetos y animales
heteróclitos, el cinématographe no era sino uno más. Lo cierto es que el éxito del
cinematógrafo fue muy notable, provocando incluso apretones sin número:
Fue tal la aglomeración de gente que se reunió anoche para la segunda función
extraordinaria del Cinematógrafo, que hubo muchas apreturas, estrujones y otros excesos
que molestaron bastante a algunas señoras.
La función anunciada para las nueve comenzó después de las diez y durante todo
ese tiempo, tuvieron que aguardar los espectadores en las escaleras y pasillos
materialmente apilados.
Después de todo la cosa parece que no merecía tantos esfuerzos pues, según nos
dicen, muchos cuadros resultaron velados y otros no bien enfocados.
Y hasta otro año en que veremos que novedad no presentan tan laboriosos y
entendidos industriales 1725 .
No se sabe a qué se refiere cuando habla de “segunda función extraordinaria”
aunque no se puede descartar que fueran sesiones parecidas a las que había organizado
Antonio de la Rosa en Palencia o en Valladolid. De hecho, el cinematógrafo no había
dejado de funcionar como lo señalaba otro periódico:
FIESTAS– Por la noche
[…] En esta noche, como en las sucesivas de las fiestas, funciono el Cinematógrafo,
que ha sido un acontecimiento en Soria y de universal agrado. En todos estos días no ha
cesado un momento de funcionar, durante las seis primeras horas de la noche, con un lleno
en todas sus sesiones 1726 .

1724 El Diario de Soria, Soria, miércoles 6 de octubre de 1897, p. 2-3.
1725 El Diario de Soria, Soria, viernes 8 de octubre de 1897, p. 2.
1726 El Avisador numantino, Soria, jueves 7 de octubre de 1897, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1115
De las sesiones no se sabe prácticamente nada, ni el precio, ni la duración de las
secciones, ni casi las vistas que se presentaron. Se podía esperar de la prensa una
repercusión más significativa para un aparato que, al fin y al cabo, era una novedad en
Soria.
Las fiestas del Pilar constituían uno de los platos fuertes de los feriantes y no
solían perdérselas, marcando así, muchas veces, el final de su recorrido norteño que
empezaba en verano. En la capital aragonesa instaló su cinématographe en la plazuela
de Santa Engracia; el único documento de que se dispone es el informe sobre la apertura
de los locales de Estanislao Pizarro (Plazuela de Salamero) y de Antonio Larrosa [sic]
(Plaza de Santa Engracia) con fecha del 9 de octubre de 1897 1727 . En la respuesta del
Presidente de la Comisión de Hacienda se puede leer lo siguiente:
Sr Presidente de la Comisión de Hacienda
En 11 de octubre de 1897
Decidiendo a lo manifestado que en [ilegible] de 9 del actual quedan autorizados
para instalar y explotar para el público los cinematógrafos que tienen establecidos en la
Plazuela de Salamero por D. Estanislao Pizarro y en la de Santa Engracia por D. Antonio
Larrosa ya que [ilegible] informe facultativo [ilegible] más necesarias para evitar en lo
posible los riesgos que ofrecen esta clase de espectáculo; debiendo prevenirle que lo
reglamentado por el Municipio en materia de espectáculos como el de que se trata y que
deberá V.S. cumplir en cuanto le corresponda en lo siguiente: [¿?] 1728 .
Además del interés puramente administrativo del documento, podemos notar
sobre todo la preocupación por la seguridad que, dado el drama de Valladolid, Antonio De
La Rosa tendría muy probablemente en cuenta. No olvidemos además que un
cinematógrafo había causado la catástrofe del Bazar de la Charité en París pocos meses
antes y que estaba en todas las memorias.
Por lo demás, el cinématographe de Antonio de la Rosa no tuvo ninguna
repercusión periodística, lo cual muestra claramente que las informaciones en los
primeros meses de la expansión por España del nuevo invento siguen siendo
fragmentarias. De hecho, si dejamos de lado el caso excepcional de los Gimeno,
naturales de Zaragoza que estuvieron muy presente en la prensa, ésta dejó poquísimo
sitio a los demás. Ni siquiera se sabe la fórmula que adoptó Antonio De La Rosa aunque
se puede suponer, por la localización, que se trataba de un cajón de los que solían
instalarse durante las ferias.

1727 En los documentos que se han conservado se señala que era vecino de Zaragoza, y teniendo en cuenta las
relaciones que mantuvo con Eduardo Gimeno y probablemente Manuel Galindo, es probable que estuviera
viviendo durante algún tiempo en Aragón, lo cual confirma el origen de su primera esposa nacida en Sádaba
(Zaragoza).
1728 67-20-1549, AMZ. La difusión del cinematógrafo en España
1116

Figura 699. El cinematógrafo de Antonio Larrosa [sic] en Zaragoza, 9 de octubre de 1897
© 67-20-1549, AMZ
Las etapas del recorrido de Antonio de la Rosa también siguen siendo
parcialmente misteriosas durante los últimos meses del año. Si su etapa siguiente
conocida fue Guadalajara, donde estuvo a partir del 13 de noviembre, hay que suponer
que siguió algún tiempo en Zaragoza de la que era vecino o que pasó por varias ciudades
que se encontraban en la línea del ferrocarril, como Calatayud, Medinaceli o Sigüenza…
La última parte de su gira se conoce bastante mejor y han quedado huellas en particular
de su estancia en Guadalajara (11 513 h).
La ciudad castellana no podía no estar al corriente de lo que era el cinematógrafo
dada la proximidad con Madrid, y no se puede excluir que un aparato presentara algunas
cintas antes de la llegada de Antonio De La Rosa. Sin embargo, por ahora, el año de
1897 se tiene que considerar como el de la llegada del invento de los Lumière de la mano
de Antonio De La Rosa. Como si ya estuviera anunciada la próxima llegada, La Crónica
dedicaba, el 13 de octubre de 1897, un larguísimo artículo al origen del cinematógrafo,
casi un mes antes de la llegada del pionero:
Crónica científica
SUMARIO– Progresos de las Ciencias-Edisson, Plateau, Marcey [sic], Anschütz [sic]
y Lumiére.-El Finaquinematóscopo-El Finaquinetoscopo-El Cinematógrafo Lumiére– Su
objeto.
Que la Ciencia ha llegado a apoderarse de la llave del arcano, donde se encierra el
secreto de su última palabra, cosa es que podrá creerse o no, según el vario criterio de La difusión del cinematógrafo en España
1117
nuestros inmortales; pero que ya en genio científico camina hacia su mayor grado de
perfección en la época presente no lo dudan ni aun aquellas personas, que, muy faltas de
fé, llevan la muerte en el corazón, donde el pesimismo, a guisa de veneno, todo lo
emponzoña, y llévales a ser la rémora de todo adelanto y el espíritu de negación de toda
verdad.
El genio innovador de Edison, clarividenciando un día y otro enigmas, que jamás
imaginara nadie descifrar, y como Edisson otros que han dedicado todos sus afanes a
arrancarle sus más recónditos secretos a la madre Naturaleza, son el mejor aserto de
cuanto decimos.
Primero el Celéfono, luego el Micrófono, después el Celéfoto. Antes hemos visto a la
Ciencia dando un paso gigantesco hacia la Gloria; ahora la contemplaremos apoderándose
de ella, arrancándole focos de su vívida luz, para mostrárselos a un mundo, que asombrado
con el fulgor de tanto destello, y extático en presencia de apoteosis tan magna glorificando
al hombre proclama a Dios.
Y pidiendo mil perdones al benévolo lector por entrar en materia nos hemos
permitido, vamos a decir algo sobre el Cinematógrafo.
De la multitud de seres que con la curiosidad en el espíritu, y presa del mayor de
los asombros en su inteligencia, han presenciado algunas de las sesiones del novísimo
espectáculo de la fotografía animada, pocos, muy pocos, tendrán la más ligerísima noción
de lo que ante sus ojos pasa, y mucho menos de los factores, que por así decirlo, entran en
la composición de aquella maravilla, que ávidos presencian.
Desde luego acudirán a su mente en tropel confuso, ideas mil, sobrenaturales unas,
disparatadas otras, admisibles o inadmisibles las más, pero nunca daránse cuenta
aproximada de lo que aquel espectáculo que miran y no comprenden, encierra.
Y sin embargo, el secreto de aquel mar, cuyas olas van y vienen con ímpetu
furioso, aquella estación, en que los trenes corren de un lado para otro, con sus viajeros
asomados a las ventanillas, y aquel incendio formidable, que todo lo reduce a cenizas, con
sus llamas que desafían a las nubes, inundándolo todo de imponente luz infernal, es un
secreto que está al alcance del niño, de la doncella y del anciano, porque lo revelaron veces
mil, quizás sin darse cuenta.
Preguntad uno por uno, a esos maravillados espectadores, que juzgan obra del
infierno aquel complicado mecanismo; decidles que está al alcance de todos ellos su
iniciación, y probablemente se reirán de vosotros.
Apurad vuestros razonamientos y respetadles, no una, mil veces, si es necesario,
que haciendo girar con rapidez una tea, un trozo de carbón encendido, un objeto luminoso
cualquiera, adquiere el círculo de fuego proporciones inusitadas, marcando en la retina
encantador torbellino de luz que pasa, vuelve, gira, crece y se desarrolla llegando a
agitarse, y entonces el asombro de antes, se trocará en indiferencia, y lo que en un
principio creyeron hechicerías de mago, lo verán reducido a la mínima expresión de la
sencillez.
Con lo apuntado basta para comprender fácilmente que, en la persistencia de las
impresiones en la retina, fúndase el artificio del aparato a quien dedicamos estas líneas.
Como la mayor parte de los inventos, por no decir todos, el Cinematógrafo ha
tenido un periodo de evolución, llegando por ésta a la revolución, luego de un verdadero
génesis.
Al inmortal Plateau débese el primer ensayo con el aparato de su invención llamado
Finaquimetóscopo, mediante el cual, con sólo media docena de imágenes, se producía la
ilusión más completa del movimiento en una escena limitada, por ejemplo: el galopar de un
corcel, la marcha de un carruaje o el rodar de una locomotora.
Más tarde al invento de Plateau, sucediéronse otros, perfeccionados por Marcey
[sic] y Auschutz [sic], para el estudio de la fisiología del movimiento, y… Edisson con su
Finaquimetóscopo consiguió entonces el mayor grado de perfeccionamiento.
Pero a quien le estaba reservada la gloria de haber dado con el quid de la última
frase, fue a los hermanos Lumière, quienes con la invención del Cinematógrafo que lleva su
nombre, han conseguido ensanchar los horizontes de esta ciencia.
El aparato en cuestión, muy conocido en Madrid, por haber funcionado el año 1896
en nuestros coliseos de la Zarzuela y Apolo, se ha hecho exclusivamente con el objeto de
proyectar ante una muchedumbre las más variadas escenas de la vida real.
Bien entendido, que para describir, siquiera sea en parte, algo de lo mucho que
constituye el complicado aparato a que hacemos referencia, se necesitaría mayor espacio y
tiempo del que hoy disponemos: en la próxima Crónica detallaremos con más amplitud el
funcionamiento de aquel que por su interés, merece párrafo aparte. La difusión del cinematógrafo en España
1118
J. MIRAUL 1729 .

Figura 700. El Teatro Principal de Guadalajara (1884) 1730

Este cronista algo polifacético –le dedicaba otro apartado a la cocina en el mismo
ejemplar del periódico “Cocina de LA CRÓNICA por Miraul”– ofrecía con este artículo una
divulgación científica relativamente exacta –fuera del nombre de los inventores– que
podía ser del agrado del público de Guadalajara, pero tampoco aporta nada nuevo y,
lamentablemente, nunca llegó a publicar en el periódico lo que tenía que constituir la
segunda parte. Antonio De La Rosa formaba parte de un espectáculo que tenía que ver
más con el circo que con el teatro, y en el cual intervenían también una adivinadora del
pensamiento y un prestidigitador. A finales de 1897, si bien es cierto que el espectáculo
cinematográfico se había diversificado, esta modalidad mixta seguía manteniéndolo con
un auxiliar de las sesiones de prestidigitación y de adivinanza, haciendo de él un
instrumento de magia. Así de hecho presentó la prensa de Guadalajara el espectáculo
que se iba a inaugurar el día 13 de noviembre:
El sábado próximo debutará en el teatro municipal una compañía ilusionista,
nigromántica, cinematográfica y de fantasía, de la que forma parte Mad. Baylach, célebre
adivinadora del pensamiento 1731 .

1729 La Crónica, Guadalajara, miércoles 13 de octubre de 1897, p. 2. Es importante señalar que los artículos
circulaban de un periódico a otro, y este mismo artículo, algo retocado, se publicó en El Día de Toledo, Toledo,
sábado 16 de octubre de 1897.
1730 Detalle de una fotografía de Amador Cuesta identificada y datada por Pedro José Pradillo (Archivo Municipal
de Guadalajara). José Antonio RUIZ ROJO, “Cine en Castilla-la-Mancha entre 1897 y 1910” Artigrama, núm. 16,
2001, p. 191-207.
1731 La Crónica, Guadalajara, miércoles 10 de noviembre de 1897, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1119
Como se puede apreciar, el cinematógrafo y su propietario, Antonio de la Rosa, no
aparecían aquí, aunque sí su nombre surgió en un ejemplar posterior del periódico:
Magnífico espectáculo decían los programas anunciadores y así ha resultado el que
nos ha ofrecido en el teatro principal el empresario y director señor de la Rosa.
La sonnampensántrica Mad. Baylach, presentada por Mr. Lenson, es una
adivinadora del pensamiento que causa maravilla. Como vuelta de espaldas al público
adivina las sumas pensadas por varios espectadores, conoce los objetos, sabe las horas de
diferentes relojes, acierta el nombre de diferentes personas y otra porción de cosas, ni se
explica ni se concibe. El espectáculo, pues, resulta curioso, y combinado con el
cinematógrafo Lumiere, una función magnífica.
Nada menos que treinta cuadros divididos en tres secciones presenta al público el
Sr. Lenson y en verdad que son dignos de atención y fueron justamente aplaudidos.
Esta noche función de despedida 1732 .
Las indicaciones que ofrece el articulista no permiten saber exactamente cómo se
organizaban las funciones pero la mención de tres secciones deja suponer que las cintas,
reunidas por diez, se intercalaban entre los números de prestidigitación y de adivinanzas.
Pero no se llega a saber precisamente cuál era el papel que tenía Antonio De La Rosa ya
que el Sr. Lenson parecía desempeñar el de protagonista en la presentación de las vistas.
Lo más probable es que el pionero se ocupara del aparato, pero sin llegar a integrar
completamente esta compañía algo mágica. A la diferencia de la mayoría de los pioneros,
se desconoce por completo el corpus de vistas de Antonio De La Rosa porque la prensa, y
por supuesto la de Guadalajara, se interesó más por el espectáculo y el cinematógrafo
que por las películas presentadas:
La actualidad en Guadalajara no ofrece más sucesos que la representación del
sainete cómico La lucha por la vara, atribuido a dos Concejales, y los prodigios de
adivinación de Mlle. Baylach.
Un público celebró su habilidad, y rio mucho los escamoteos de Mr. Lensón, que
realmente vale como prestidigitador y auxiliar poderoso de la Sonámbula.
El Cinematógrafo (al cual me permito atribuir los llenos), causó en el público un
efecto que tiene mucho de espanto, y se explica.
Todos sabemos que la fotografía, hasta estos momentos, no hizo otra cosa que
paralizar la vida al retratar los objetos animados; dibujar exactamente, en una palabra.
El ingenio de un hombre por un procedimiento –que de puro sencillo asombra,–
logró mover las figuras, dar ambiente de vida al cuadro y producir en el espectador una
completa ilusión.
El efecto es más hondo, por lo que se espera que por los resultados del momento:
¿quién no sueña en este admirable espectáculo, con verse en la vejez rodeado de los seres
queridos, vivir la vida pasada, contemplarse joven, vigoroso, acariciado por sus hijos… en
multitud de escenas de la vida íntima y social!
He aquí, lector, que lo que al pronto resulta un juguete agradable, la imaginación lo
engrandece y lo sublima a medida que pensamos en sus resultados.
Los desheredados podrán a poca costa contemplar las gentes y poblaciones de
países remotos, tal como son, el movimiento de vida; plantas y animales, cosas y seres,
que jamás soñó ver.
Quiera Dios que pronto nos visite algún otro explotador del mágico invento, con
más variación de vistas y con la mayor suma de vida que añade el color a las fotografías.
Y ves pensando, lector que el tiempo lo rebaja todo, y el cinematógrafo bajará en
precio obedeciendo aquella ley eterna.
JOSÉF RUSTSALE
1733 .

1732 La Crónica, Guadalajara, miércoles 17 de noviembre de 1897, p. 3.
1733 Flores y abejas, Guadalajara, domingo 21 de noviembre de 1897, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1120
Bajo el seudónimo “Joséf Rustsale”, el articulista, como tantos otros, proponía una
reflexión prospectiva que sin embargo ofrecía algún matiz más original, considerando el
cinematógrafo como un instrumento productor de anamnesis (“vivir la vida pasada,
contemplarse joven, vigoroso”) y como un aparato “social” para los “desheredados” que
no podían viajar, una forma de compensación a su desgracia. Lo original del artículo está
justamente en esta dimensión personal y no general –otros hablaban del cinematógrafo
como la posibilidad de conservar la historia, de educar a los niños, etc.–, que daba del
nuevo invento. El final del artículo, anticipando también, anunciaba, con mucha razón, el
día en que el cinematógrafo estaría al alcance de cualquiera.
Estos largos artículos de la prensa de Guadalajara no ofrecen sin embargo las
informaciones que podríamos esperar sobre Antonio De La Rosa, ni de dónde venía, ni
hacia dónde iba, sólo se sabe que la última sesión tuvo lugar el miércoles 17, lo cual
indica que como mucho se dieron cinco funciones. De allí el pionero y la compañía
salieron para Alcalá de Henares (10 543 h.), en el salón Cervantes, para unas pocas
exhibiciones, que empezaron el 21 de noviembre. La llegada del pionero correspondía
con una fiesta menor de la ciudad, la feria de San Eugenio, también conocida como la
feria de las cebollas. El anuncio de la llegada del cinématographe de Antonio De La Rosa
figura en el periódico Brisas del Henares:
Mañana Domingo tendrá lugar en el Salón Cervantes una escogida función en la
que debutará la compañía nigromántica y cinematográfica que tantos plácemes ha
merecido en la convecina ciudad de Guadalajara 1734 .
La información era muy limitada y sólo confirmaba que Antonio De La Rosa seguía
con la misma compañía. El Teatro Cervantes, promovido por la emérita Sociedad de
Condueños, fue realizado en el tiempo récord de veintinueve días en 1888.
Al parecer el nuevo invento pasó sin pena ni gloria por la ciudad complutense,
como lo recalca una información posterior publicada en Brisas del Henares, el 1º de
enero de 1898.
La falta de documentos hace que se pueda suponer que de Alcalá, Antonio De La
Rosa volviera a Madrid, antes de salir de nuevo para su próxima etapa en Albacete
(21 637 h). El Casino Artístico de la capital castellana donde se dieron las sesiones había
sido inaugurado en 1856, y se situaba desde 1865 en la calle de la Concepción. A partir
de 1866, comenzó a funcionar como teatro y dos años más tarde tomó el nombre de
Liceo. El cambio se debía a que el salón se había cedido a la Sociedad Liceo Albacetense.
Se trataba de una sala amplia que podían ocupar 422 personas. Aunque se dedicaba
principalmente a ofrecer funciones dramáticas, también se organizaban bailes de
máscaras o bailes de sociedad y por supuesto allí se presentó el cinematógrafo. A la
diferencia de lo que había ocurrido en Guadalajara, la prensa albacetense se interesó
más por el cinématographe que por la especialista en adivinaciones. En Albacete, el

1734 Brisas del Henares, Alcalá de Henares, sábado 20 de noviembre de 1897. La difusión del cinematógrafo en España
1121
nuevo invento había sido presentado casi un año antes, en noviembre de 1896. Desde
estos primeros ensayos en Albacete, la ciudad no había vuelto a recibir, al parecer,
ningún cinematógrafo. Lo cierto y lo curioso es que en la misma provincia concretamente
en Hellín (14 099 h.), se organizaron unas breves sesiones de cinematógrafo, en febrero
de 1897. Las proyecciones de Hellín constituyen una curiosidad y, en cierto modo, un
misterio. Una curiosidad porque, en aquel momento, son muy pocas las ciudades con una
población similar las que habían podido observar un aparato cinematográfico. Por otra
parte por el nombre de los exhibidores o los empresarios, totalmente desconocidos. Las
únicas reseñas que se conservan de estas proyecciones están en El Eco de Hellín:
Cinematógrafo
Anoche tuvimos el gusto de presenciar algunas pruebas de las que se efectuaron en
el Teatro para la instalcións [sic] del Cinematógrafo, cuya exposición al público comenzará
esta noche bajo la dirección de los señores Hernández y Franco.
Podemos asegurar que es de lo más curioso que es capaz de inventar el hombre y
seguros estamos de que el pueblo entero ha de procurarse el placer de conocer tan
magnífico aparato 1735 .
No se dispone de bastantes detalles para saber cuál era la función exacta de los
señores Hernández y Franco, pero lo cierto es que como exhibidores son desconocidos.
Entre las hipótesis que se pueden barajar está por una parte la eventualidad de que
fueran figuras locales y por otra parte que fueran aficionados que se interesaban por las
nuevas técnicas. También se puede pensar que el dueño del aparato y exhibidor podía
ser otra persona y que las personas mencionadas eran dueños del local… En el mismo
periódico, como complemento, tenemos unas pocas informaciones más:
Teatro
Con motivo de ser mañana día de fiesta, los dueños del Cinematógrafo darán cinco
exhibiciones de su prodigioso aparato: a las 6, 7, 8 y media, 9 y media y la última a las 10
y media de la noche 1736 .

Figura 701. Hellín, Teatro Principal (años 1930) [D.R.]
© Archivo Antonio Moreno García 1737

1735 El Eco de Hellín, Hellín, año II, núm. 355, sábado 20 de febrero de 1897, p. 3. Agrademos Mariano Andújar
que ha tenido la amabilidad de poner a nuestra disposición su hemeroteca personal.
1736 El Eco de Hellín, Hellín, año II, núm. 355, sábado 20 de febrero de 1897, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1122
Esto permite tener alguna idea de la fórmula adoptada. Eran sesiones
homogéneas que duraban algo menos de una hora, lo cual correspondía al fin y al cabo a
una fórmula habitual. Hellín tuvo la suerte posteriormente de organizar otras exhibiciones
cinematográficas, en particular las del Palacio Luminoso, en 1906.
Volviendo a Albacete, se desconoce precisamente el día de la llegada de Antonio
de la Rosa y el del inicio de las proyecciones cinematográficas, fueron en cualquier caso
antes del 6 de diciembre de 1897, día en que El Diario de Albacete, le dedicó un largo
artículo al cinematógrafo que se caracterizaba por su precisión y su conocimiento
detallado del funcionamiento del aparato cinematográfico, se hacía incluso referencia al
constructor del aparato M. Carpentier… lo cual parece indicar que se trataba, por lo
menos parcialmente, de la transcripción de un folleto divulgativo del aparato de los
Lumière. El final es una reseña breve de las presentaciones de Antonio De La Rosa:
Uno de los progresos más modernos de la ciencia óptica y especialmente de la
fotografía es sin duda la invención de los aparatos que retratan los movimientos. El aparato
de física recreativa conocido con el nombre de “Kaleidoscopo” y fundado en la persistencia
de las imágenes en la retina, ha dado la idea; y la fotografía que tan adelantada se
encuentra en nuestros días, ha sabido construir aparatos que como el cinematógrafo
retratan escenas de la vida real, tomando vistas sucesivas a cada vigésima de segundo de
tiempo.
Fijadas estas vistas en una película sensibilizada y transparente, puede hacerse
reversible el aparato, proyectando en una pantalla, gracias a la concentración de un
poderoso foco de luz, las vistas anteriores haciendo que se sucedan ante el objetivo con la
misma rapidez que se tomaron y con los tonos de la fotografía y en tamaño natural se
puede gozar el espectáculo animado de escenas que ya pasaron con objetos y personas a
veces que ya no existen.
Ayer noche tuvimos el gusto de ver las pruebas que con éxito inmejorable se
hicieron en la planta baja del casino Artístico con un cinematógrafo que presenta don
Antonio de la rosa, natural de Granada, cuyo aparato del sistema más ventajosamente
conocido, Lumier [sic] de Lion, construido en los acreditados talleres de Mr. Carpentier de
París, funciona con la luz producida por un arco voltaico de 1500 bujías regulado a mano y
sirviendo de reflector el mismo cráter del carbón positivo. La luz así producida atraviesa un
frasco de caras paralelas lleno de agua destilada para perder fuerza calorífica y se
concentra gracias a una lente biconvenxa [sic] sobre el espacio hueco de una pantalla,
correspondiente al tamaño de una vista fotográfica.
Por delante de este mismo hueco pasa la cinta de celuloide que contiene 900 vistas
sucesivas de una misma escena con la rapidez de 15 vistas por segundo y al haz de luz
nuevamente divergente, por atravesar un objetivo, cruza la sala por encima de los
espectadores viniendo a proyectarse clara y fijamente sobre un telón o pantalla blanca
situado en el extremo de la habitación, de donde por reflexión es observado por los
concurrentes.
El movimiento de la película se obtiene por un sencillo mecanismo movido a mano
lo mismo que el del obturador que interrumpe el paso de la luz durante el cambio de una
vista a otra sucesiva de la misma escena, sin que esta sucesión rápida de extinciones se
note apenas, ni afecte a la ilusión; debido al citado principio de la persistencia de las
imágenes que las sostiene en la retina aunque se interrumpa la visión durante un octavo de
segundo. El señor La Rosa cuenta con 80 series fotográficas de otras tantas escenas
distintas, muy superiores, siendo la duración de cada una un minuto. Los resultados
obtenidos, dadas las buenas cualidades del aparato, de la habilidad del que lo maneja y de
las condiciones de la luz eléctrica empleada, son inmejorables, y sinceramente felicitamos
al señor La Rosa y al señor presidente del casino, lo mismo que a la empresa de la luz

1737 La fotografía está publicada en el libro de Antonio MORENO GARCÍA, Hellín, Crónica en imágenes, Albacete:
Instituto de Estudios albacetenses, Diputación de Albacete, CSIC, Confederación española de centros de
estudios locales, 1989, p. 47. Está disponible en la red: http://www.dipualba.es/IEA/digitalizacion/obras.htm. La difusión del cinematógrafo en España
1123
eléctrica que han sabido conseguir con sus esfuerzos que el pueblo de Albacete pueda
gozar de este bello e instructivo espectáculo 1738 .

Figura 702. Casino Artístico, Albacete, c. 1900 [D. R.]
http://albacete-fotos.blogspot.com/
Nada se dice nada del tipo de espectáculo que se estaba dando en Albacete,
aunque el periodista señalaba que Antonio De La Rosa –el nombre del pionero sufrió
bastante mutilaciones y transformaciones, lo cual era bastante frecuente– disponía de un
corpus de 80 vistas. Aunque esta cifra pueda parece algo exagerada si se compara con
los repertorios de los otros pioneros, la carta mandada por el director del Teatro
Mecánico al alcalde de Granada, en abril de 1898, evoca también un corpus de
80 películas. Volviendo a las exhibiciones en Albacete, resulta muy significativo que El
Diario de Albacete propusiera una reseña como la que publicó el 12 de diciembre que
parece ser como el contrapunto de lo que se había publicado en Guadalajara:
Continúa asistiendo numerosa concurrencia a las exhibiciones del Cinematógrafo,
que tienen lugar en la planta baja del Casino Artístico.
También se presenta, en dichas funciones, Madame Baylack, realizando
experimentos de adivinación.
El público muestra predilección por los cuadros del Cinematógrafo, pues se duda
mucho de que dicha señora posea la facultad de adivinar, creyéndose más bien que se
trata sólo de una excelente memoria y que contesta a las preguntas que le hacen,
mediante una clave convenida de antemano.
Las figuras representadas por el Cinematógrafo son magníficas y dignas de ser
admiradas 1739 .

1738 El Diario de Albacete, Albacete, lunes 6 de diciembre de 1897.
1739 El Defensor de Albacete, Albacete, domingo 12 de diciembre de 1897. La difusión del cinematógrafo en España
1124
La Madame Baylack –o Baylach 1740 salió bastante mal parada y su adivinanza se
ponía en tela de juicio, mientras el articulista elogiaba como era habitual el
cinématographe 1741 . Pero una vez más, y en eso Antonio De La Rosa ofrece otra enigma,
se silenciaron los programas. De hecho, el pionero, como lo hacía cada año, estuvo
presente en las ferias de Navidad de Valencia. Allí, se instaló en el mismo lugar donde
había estado el año anterior, junto a los barracones de los Gimeno y de Mariano Belio 1742 ,
pero, esta vez, presentó su cinematógrafo Lumière y “espectáculos”. En Valencia terminó
el año 1897 y siguió algún tiempo, como los otros feriantes, en 1898.
El repertorio de Antonio De La Rosa sigue siendo una incógnita para el año 1897 y
sólo nuevas fuentes permitirán una evaluación de las cintas que llevaba el pionero.
Posteriormente y gracias a programas de mano conservados se conoce ya mucho mejor
el repertorio que, incluía, muy probablemente, cintas estrenadas en 1897.
Antonio de la Rosa empezó tardíamente a integrar el cinématographe a sus
espectáculos, fue de hecho el último gran pionero de la llegada del cinematógrafo en la
Península aunque fue a partir de 1898 cuando estuvo más presente con el aparato de los
Lumière.
En la carrera y en la vida del pionero, se pueden distinguir varias etapas siendo la
primera la exhibición de películas con el aparato Lumière, el cinématographe, que
compraría en julio o agosto de 1897 y con el cual –muy probablemente el mismo– ofreció
espectáculos hasta 1900 o 1901. Este periodo también corresponde al de mayor amplitud
en términos geográficos, siendo sus hábitos desde los años 80. Como cualquier feriante,
y, cómo no, como los propios Gimeno, Antonio de la Rosa tenía circuitos
predeterminados por las ferias y, la lógica, no siempre seguida absolutamente, consistía
en regresar cada año a los mismos lugares, sobre todo si las ganancias habían sido

1740 La Señora Baylach y el Dr. J. Baylach fueron figuras habituales del mundo de los artistas. Por ejemplo, en
junio de 1897 M me Baylak está en Logroño, en el café Suizo, con Mr. Lenson (La Rioja, Logroño, sábado, 5 de
junio de 1897, p. 3). En 1899, a principios de abril, “aprovechando la coincidencia de las elecciones a diputados
a Cortes y las operaciones de quintas que siempre atraían a la capital a muchos forasteros, se instaló en el
rincón norte de la Plaza Mayor, junto a la entrada de la calle Zapatería, una barraca en la que se proyectaron
películas y se lució la adivinadora francesa madame Bailac quien, una vez hipnotizada por su esposo,
asombraba a los espectadores que llenaban todas las noches el local adivinando sus pensamientos así como los
objetos que llevaban en los bolsillos. Su éxito fue tan grande que habiéndose despedido de los cacereños el día
de San Jorge para marchar a Mérida y actuar allí un mes después volvió a Cáceres para hacerlo en la feria,
durante la cual sus proyecciones tuvieron que competir con las de otro cinematógrafo que se exhibió en la calle
Ezponda número 9, en el local que había ocupado el Círculo Mercantil y Agrícola hasta pocos días antes, en que
se trasladó a la calle de Pintores número 2.” (Publio HURTADO, Recuerdos cacereños del siglo XIX, Sevilla: Ed.
Alfonso Artero Hurtado, p. 370-371.) En 1900, el Dr. J. Baylach presentaba en la Feria de 1900 de Córdoba un
Teatro Nigrmántico (El Defensor de Córdoba, Córdoba, 29 de mayo de 1900, p. 1) y durante la fiesta del
Corpus en Granada (El Defensor de Granada, sábado 2 de junio de 1900, p. 1). Curiosamente, Mad. Baylach,
en el mismo momento, presentaba con el profesor Mr. Lenson, un espectáculo en el teatro Alhambra (El
Defensor de Granada, miércoles 6 de junio de 1900, p. 1). En 1901, en el Teatro-Circo del Gran Capitán, la
“célebre calculadora” Mme Baylach estaba acompañada de un cinetographe Patlee [sic] (Diario de Córdoba,
Córdoba, domingo 26 de mayo de 1901, Córdoba, p. 3). En 1911, en Cádiz, encontramos de nuevo al
Dr. Baylach: “En el Teatro Principal se inauguró días pasados un espectáculo de Cinematógrafo en combinación
con la Srta. Mariscal y el Dr. Baylach, adivinadora la primera, del pensamiento.”, Cádiz por dentro, 20 de mayo
de 1911, p. 6.
1741 Otra reseña firmada Merasnotas evoca las sesiones del cinematógrafo en El Cascabel, Albacete, núm. 49,
12 de diciembre de 1897.
1742 Véase el plano de las ferias de Navidad de 1896 y 1897 en el capítulo dedicado a los Gimeno. La difusión del cinematógrafo en España
1125
buenas el año anterior. Con su Lumière, el pionero, durante el año 1898, recorrió buena
parte de Andalucía, Valencia, Extremadura, algo de Castilla la nueva y Portugal. El año
1898 fue un momento excepcional dentro de la historia de España y tuvo bastantes
consecuencias, una de ellas siendo la suspensión de muchas ferias tradicionales por parte
de los municipios. Eso no impidió que el pionero propusiera sus espectáculos a los
ayuntamientos. Las fiestas de Navidad, como se ha visto ya, las solía pasar en Valencia y
allí estuvo hasta finales de enero y primeros de febrero de 1898. De lo que podemos
saber, hoy por hoy, sobre el circuito de aquel año, se desplazó de levante a poniente,
recorriendo globalmente la mitad sur de la península. Los inicios para Antonio de la Rosa
no pudieron ser mejores, y su estancia en Cartagena fue un éxito indudable:
Cuanto se diga respecto a la afluencia de gente que acude a ver el cinematógrafo
establecido en la Plaza de Santa Catalina es poco. Para poder verlo anoche estuvimos
esperando más de una hora. Tanto llama la atención el espectáculo y tantas personas
acuden a verlo, que algunas noches tiene que intervenir la policía para evitar tumultos 1743 .
Como solían hacerlo los pioneros, Antonio de la Rosa no vaciló en dedicar una
sesión benéfica para contribuir a la suscripción nacional 1744 y consiguió entregar al
gobernador la cantidad de 595 pesetas 1745 . Las sesiones benéficas solían ser también el
final de las estancias y, de hecho, pocos días después estaba ya en Granada ofreciendo
sus espectáculos al Ayuntamiento.

1743 El Eco de Cartagena, Cartagena, 4 de abril de 1898.
1744 El Eco de Cartagena, Cartagena, 16 de abril de 1898.
1745 El Eco de Cartagena, Cartagena, 18 de abril de 1898. El Diario de Murcia recogió la información en su
edición del 10 de mayo de 1898, p. 4, aunque sólo se hablaba de 585,55 ptas. La difusión del cinematógrafo en España
1126

Figura 703. Antonio DE LA ROSA, Carta del 20 de abril de 1898, nº 0.260.929
© Ayuntamiento de Granada
En la carta que mandó al Sr. Alcalde tenemos informaciones sobre el lugar que
ocupaba el barracón con el cual estuvo presentando en aquel momento el
cinématographe, ya que necesitaba un espacio de 10 m de ancho por 24 m de largo para
instalarlo. Esperando la respuesta para el mes de junio, se fue a Jaén donde presentó el
cinématographe Lumière en la Plaza de San Francisco 1746 . Utilizando sus habituales
técnicas comerciales volvió a organizar una sesión benéfica el 8 de mayo y la cosecha, en
este caso, fue todavía más importante, alcanzando la suma de 825,25 pesetas 1747 .
Probablemente no tardaría en abandonar Jaén, pero no sabemos de él hasta el mes de
junio, cuando regresó a Granada para organizar sus nuevas proyecciones. Instaló su
caseta para las fiestas del Corpus y allí coincidió, por lo menos, con Antonio Sanchís.
Aunque son pocas las informaciones, sabemos que organizó una sesión benéfica para los
heridos y enfermos de la guerra de Cuba:
Para los soldados heridos o enfermos.
Esta noche tendrá lugar en la caseta número 3, del Humilladero, donde se halla
instalado el “Cinematógrafo Lumiere” del señor la Rosa, la exhibición de los magníficos
cuadros cuyo programa publicamos a continuación.
Creemos ayudar la buena obra del señor la rosa, invitando al público caritativo para
que esta noche concurra a dicho espectáculo, puesto que el producto íntegro de las
exhibiciones de esta noche, será repartido entre los soldados heridos y enfermos de Cuba y
Filipinas, por mediación de la meritísima asociación de la Cruz Roja: He aquí el programa:
1.º La llegada de un tren especial en día de toros a San Sebastián.

1746 El Pueblo Católico, Jaén, 5 de mayo de 1898.
1747 El Pueblo Católico, Jaén, 9 de mayo de 1898. La difusión del cinematógrafo en España
1127
2. º Los alabarderos saliendo de Palacio.
3. º Desfile de Ingenieros.
4. º Artillería en ejercicio de tiro.
5. º Lanceros de la reina.
6. º S. M. la reina yendo a la salve del Buensuceso.
7º. Asesinato del duque de Guisa.
8º. Baños de mar en Gijón.
9º. Batalla de nieve.
10º. Baile del gran carnaval en Venecia.
11º Corrida de toros en la plaza de Sevilla.
12º Baños de Diana en Milán (Italia) 1748 .
El programa que ofrece El Popular es de lo más interesante por su carácter
nacional. Si encontramos en la lista cintas del catálogo Lumière, como las que rodó
Alexandre Promio dos años antes en Madrid, también figuran vistas españolas no
conocidas hasta entonces y que abren la posibilidad de que en aquel momento Antonio
de la Rosa pudiera rodar algunas películas o, más probablemente, consiguiera cintas de
algún proveedor español. Si bien es cierto que en los primeros tiempos se
"nacionalizaron" unas cuantas vistas –como en el famoso caso de Charles Kalb y su
Llegada de un tren de Teruel a Segorbe–, ya en 1898, y por supuesto posteriormente, la
situación iría evolucionando conforme se rodaron películas en la Península. Por eso, las
dos vistas generales, La llegada de un tren especial en día de toros a San Sebastián y
Baños de mar en Gijón tanto se pueden considerar como "españolizaciones" de vistas de
trenes y de mar o admitir que se trataba de cintas rodadas efectivamente en San
Sebastián y en Gijón 1749 . ¿Quién pudo rodar esas vistas por el Norte? Lo único que
sabemos por ahora, es que, en Gijón, el fotógrafo Antonio M. Quiroga ya había revelado
las vistas de Azevedo y Marques durante el verano de 1897 y no podemos descartar que
tanto él como Arturo Truan pudieran renovar la experiencia un año más tarde. Merece
destacarse también la vista S. M. la reina yendo a la salve del Buensuceso 1750 ,
probablemente la primera que presentaba a la regente María Cristina. La familia real solía
asistir a la Salve como se puede leer en La Correspondencia de España:
La corte ha asistido a la salve de Nuestra Señora de Atocha en la iglesia del Buen
Suceso.
SS. MM. y A. A. dieron en coche el paseo de costumbre, bajando por la calle de
Alcalá y regresando a Palacio por la Carrera de San Jerónimo 1751 .
A los pocos días, como era costumbre, la prensa ofreció un balance de lo
recaudado, pero en este caso, merece la pena notar la “solidaridad” de circunstancia de
otro de los dueños de un cinematógrafo:

1748 El Popular, Granada, viernes 24 de junio de 1898, p. 2.
1749 La cinta Baños de mar en Gijón no deja de sorprender en la medida en que sabemos que se conserva, en el
repertorio de Eduardo Gimeno, una vista Gijón, gente en la playa de San Lorenzo de temática muy similar. Sin
embargo, varias razones permiten decir que estas dos vistas no tenían nada que ver la una con la otra. La
segunda es, con toda probabilidad, de 1900, como lo hemos visto.
1750 No fue ese la única vista que se rodó de este tema. Años más tarde, los Napoleón, en Barcelona,
presentaba también otra película: “Hoy, domingo, proyectará por vez primera en el Cinematógrafo Napoleón la
notable película “S. M. Alfonso XIII dirigiéndose a la salve del Buensuceso.” La Vanguardia, Barcelona, domingo
22 de febrero de 1903, p. 2.
1751 La Correspondencia de España, Madrid, domingo 13 de marzo de 1898, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1128
La Cruz Roja
El beneficio dado la noche del sábado a la Cruz Roja de Granada en la caseta del
cinematógrafo de don Antonio de la rosa, ha producido la cantidad de 358’95 pesetas,
resultado íntegro de la entrada, pues todos los gastos han sido satisfechos de su cuenta por
el generoso industrial que tan gallardamente sabe responder a las obligaciones morales que
corresponden a un socio de la benemérita institución internacional.
El dueño del cinematógrafo número I, don Francisco Fernán Núñez, cerró el sábado
su caseta para no perjudicar el beneficio, y con desprendimiento que le honra, se ha
ofrecido incondicionalmente a la Cruz Roja, que creemos aceptará, como es de su deber, la
oferta en favor de las víctimas de la guerra.
La Junta de la asociación en Granada, nos ruega hagamos pública su gratitud a los
dos señores referidos, y con el mayor gusto accedemos a esta petición, esperando que la
velada que se organice en la caseta número I dará tan buen resultado como la del
sábado 1752 .
De hecho la promesa se cumplió y el dueño de la caseta nº 1 organizó a su vez
una sesión benéfica 1753 , en cuanto al propietario de la caseta nº 2, que no sería sino el
mismísimo Antonio Sanchís tuvo que observar pasivo esta rivalidad de generosidades.
Desde Córdoba, donde tal vez estuviera presentando su cinématographe, procediendo de
manera habitual, mandó una carta al ayuntamiento de Badajoz para ofrecer sus
exhibiciones cinematográficas 1754 .

1752 El Popular, Granada, martes 28 de junio de 1898, p. 2.
1753 El Popular, Granada, jueves 30 de junio de 1898, p. 2.
1754 Antonio de la Rosa, Carta al Elmo. Señor alcalde Presidente de Badajoz, Córdoba, 28 de julio de 1898. Leg.
233, expediente 14, Asuntos de ferias, AMBA. La difusión del cinematógrafo en España
1129

Figura 704. Antonio de la Rosa, Carta al Elmo. Señor alcalde Presidente de Badajoz, Córdoba, 28 de julio de
1898. Leg. 233, expediente 14, Asuntos de ferias, AMBA.
En los años siguientes, Extremadura fue también una de sus regiones predilectas
que, al fin y al cabo, no quedaba tan lejos de Andalucía. Aquel año trágico para España,
Antonio de la Rosa estuvo en Badajoz donde ofreció su cinématographe a primeros de
septiembre:
El “Cinematógrafo Lumier” estuvo anoche bastante concurrido.
Es un espectáculo bonito, merced al cual se pasa agradablemente media hora.
Visítenlo aquellos de nuestros lectores que no lo hayan hecho ya, y de seguro que
darán por bien empleado el dinero que gasten en la entrada 1755 .
Nada nuevo en este anuncio que se parece a centenares de otros que se
publicaron en aquellos años. Más interesante resultan los anuncios posteriores en los
cuales figuraron los programas y las cintas que presentó el pionero. Así La Región
extremeña pudo ofrecer la información siguiente:
Continúa estando muy concurrido el Cinematógrafo lumier.
Los cuadros para hoy y mañana son los siguientes:
1.ª Llegada de un tren a Ranle (África).
2.ª Los enfermos en Lourdes.

1755 La Región extremeña, Badajoz, sábado 3 de septiembre de 1898, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1130
3.ª Carga de coraceros franceses.
4.ª Puerta del Sol en Madrid.
5.ª Las fatigas de un inglés.
6.ª Excursión familiar a una quinta en Londres.
7.ª Baños de mar en Gijón.
8.ª Un entierro en el Cairo (África)
9.ª Demolición de una chimenea.
10.ª El cigarro introbable (en color).
11.ª El viajero robado en las afueras de París.
12.ª. Baile de Carnaval de Venecia (en color) 1756 .
Si bien las vistas –que por cierto eran doce lo cual era un número importante–
pertenecen en su mayoría al catálogo Lumière y se pueden identificar, tenemos sin
embargo una vista que ya había presentado anteriormente, Baños de mar en Gijón. Son
pocas todavía las cintas que en aquel momento se habían rodado en España, y la verdad,
no se puede excluir alguna relación con las vistas gijonesas de los portugueses Azevedo y
Marques que por aquel entonces se habían separado y tal vez hubieran vendido algunas
de sus vistas a otros pioneros. A los pocos días, en otro programa se anunciaba otra
vista española inédita:
Aunque no tanto como en otras noches, estuvo concurrido en la anterior en
cinematógrafo lumière. Los cuadros que se exhibieron y que son los mismos que se
presentarán hoy son:
1.º Llegada de un vapor al puerto de Barcelona.
2.º Duelo a espada.
3.º Desfile de húsares ante el Emperador (Alemania).
4.º Entrevista del Czar de Rusia con el Presidente de la República francesa.
5.º Santo Sepulcro en Jerusalén.
6.º Infantería española bailando en un campamento.
7.º Desfile de ciclistas en Valladolid.
8º. Demolición de un muro 1757 .
También resulta delicado saber en qué circunstancias se rodó este desfile de
ciclistas en Valladolid y en cuanto a la Llegada de un vapor al puerto de Barcelona podría
ser una vista del catálogo. Por otra parte, que en septiembre de 1898 se siguiera
presentando Infantería española bailando en un campamento cuando la situación cubana
era ya dramática resulta por lo menos incongruente. Además se anunció una serie de
vistas de una corrida de toros:
Anoche hubo gran concurrencia en el local del Cinematógrafo Lumiere.
La rebaja que se hizo en los precios y que continuará durante algunos días, fue
causa, sin duda, de que anoche fuese muy numeroso el público.
Dentro de pocos días habrá exhibición de doce cuadros referentes a la tienta de
novillos y a todas las suertes de una corrida de toros. Entonces probablemente volverán a
regir –al menos en los primeros días– los precios antiguos.
La verdad es que el dueño del Cinematógrafo habrá recaudado cuando levante de
aquí el campo, más de tres mil duros 1758 .
Estas cintas podrían corresponder a una serie que figura en el catálogo Lumière
constituía por las vistas de la plaza de Sevilla y de Nîmes (159-161 y 419-427). Sin
embargo, la situación favorable de Antonio de la Rosa iba a sufrir cambió a partir del

1756 La Región extremeña, Badajoz, martes 6 de septiembre de 1898, p. 2.
1757 La Región extremeña, Badajoz, jueves 15 de septiembre de 1898, p. 3.
1758 La Región extremeña, Badajoz, martes 20 de septiembre de 1898, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1131
momento en que se anunció la llegada de la “gran compañía internacional” que estaba en
el circo Parish:
Teatro de López de Ayala
La función de anoche por la compañía procedente del circo de Parish llevó a nuestro
coliseo bastante concurrencia.
Los artistas que en ella tomaron parte obtuvieron muchos aplausos, especialmente
los clowns Didic y Eugenio, los tiradores argelinos, el escéntrico Eugene Weldeman y el
artista que presenta el mono amaestrado.
La exhibición del Wargraph agradó mucho el público. Los cuadros se anuncian con
antelación por medio de trasparentes. El titulado “Vista panorámica y llegada de un tren”
es notabilísimo. Dura algunos minutos.
Hoy se dará la segunda función, y es de esperar que la concurrencia será más
numerosa que anoche, pues pocas veces se ofrece la ocasión de ver trabajar, una
compañía como la del circo de Parish 1759 .
Las situaciones de competencia eran frecuentes en los inicios del cinematógrafo,
sobre todo cuando se “oponían” dos fórmulas diferentes, como en este caso con el
barracón y el teatro. Además la prensa no dejó de comentar las rivalidades entre los dos
exhibidores:
En la función del teatro de anoche hubo menos concurrencia que en las anteriores,
debido seguramente a ser el programa repetición del de las demás noches.
Sólo hubo de novedad algunos cuadros, entre ellos uno que muy bien pudo haber
suprimido la empresa; el buque yankee el Maine, sobre el que se veía ondear la bandera
norteamericana, que, como es natural, fue recibido con algunas muestras de desagrado,
que se tornó en silencio sepulcral al terminar el cuadro.
Ya lo hemos dicho y lo repetimos hoy: de la empresa más variada, aunque solo sea
el Wargraph, y seguramente tendrá mejor entrada que en las dos últimas noches.
Una advertencia a la orquesta: Cuando en el Wargraph se bailen las sevillanas,
debe tocarse, en vez de un vals, unas sevillanas, ¡Me parece!
***
En cambio la concurrencia era inmensa en la plaza de Minayo, desde donde se
veían los cuadros que se exhibían en un balcón del teatro López de Ayala.
¡Ya hubiera querido la empresa una entrada así!
No bajaría de 3.000 el número de personas que allí había y que presenciaban el
espectáculo, por supuesto, de pie.
Por cierto que no dejó de haber quien se acordase de Pérez y se preguntara cómo
no había aprovechado la ocasión, colocando unas sillitas alrededor de Moreno Nieto.
Suponemos que esta noche se repetirá la función
***
A pesar de la competencia que le hace el Wargraph, no deja de estar concurrido el
cinematógrafo Lumiere, que ha aumentado el número de sus cuadros y disminuido el
precio.
El cual Lumière, se descuelga en los prospectos con unas notas, que tiran a dar
en… el Wargraph, con la sana intención de quitarle buenamente la parroquia y
desacreditarle el género.
Y claro, el Wargraph a su vez dispara otra notita por el estilo y con análoga
intención, según la que, el Lumiere es un simple juguete y ni es cinematógrafo, ni chicha,
ni limoná.
De todo lo cual resulta que el Lumiere y el Wargraph, vienen a ser una especie de
Martes y Sábado cinematográficos.
¿A cuál de los dos le tocará hacer de El Martes.
Después de todo, en esta contienda el que sale ganando es el público, que ha
llegado a encontrarse con un espectáculo gratis.
Así, pues, ¡venga de ahí! Y ¡ande el movimiento 1760 !

1759 La Región extremeña, Badajoz, jueves 29 de septiembre de 1898, p. 2-3.
1760 La Región extremeña, Badajoz, domingo 2 de octubre de 1898, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1132
Como se puede apreciar, el Wargraph del Teatro intentaba “invadir” el territorio
del cinématographe, pero Antonio de la Rosa disponía de un repertorio mucho más
amplio y bastante menos polémico que el del coliseo. Efectivamente, el dueño del
Wargraph llegó a presentar vistas que no podían sino escandalizar a los pacenses.
España estaba viviendo momentos históricos muy difíciles.

Figura 705. Badajoz, Plaza de Minayo y Teatro López de Ayala (principios de siglo XX)
De hecho, el wargraph constituyó en España un auténtico fenómeno ese mismo
año y se puede considerar como el primer gran competidor del aparato Lumière en
España. El wargraph sin embargo tuvo que aceptar su derrota dado el número muy
escaso de vistas de que disponía cuando al mismo tiempo Antonio de la Rosa anunciaba
que tenía 80 vistas nuevas y que se preparaba a organizar una sesión con 60 vistas 1761 .
Si bien el cinématographe imitaba la vida, también es cierto que los periodistas
terminaron por integrar de tal forma el nuevo invento que llegaron a describir escenas
cotidianas como si fueran vistas cinematográficas:
También en la calle del Río, dos individuos del bello sexo representaron a lo vivo
uno de los cuadros del Lumière, deshaciéndose mutuamente el moño, limitándose a eso,
gracias a la oportuna intervención de un municipal, al que el público que las había separado
avisó después 1762 .
La referencia implícita era la cinta Bataille de femmes (deux femmes seulement)
(215) que siempre tenía mucho éxito cuando se presentaba. En Badajoz, las sesiones
terminaron, al parecer, el día 9 de octubre, habiendo anunciado el pionero que salía para
Lisboa 1763 . Probablemente un argumento publicitario –ir a Lisboa no era lo mismo que ir a
Mérida–, ya que Antonio de la Rosa, de hecho, salió para Mérida donde estuvo
presentando sus películas del 13 al 20 de octubre. Tal vez lo más relevante de esta

1761 La Región extremeña, Badajoz, martes 4 de octubre de 1898, p. 2.
1762 La Región extremeña, Badajoz, domingo 9 de octubre de 1898, p. 2.
1763 Nuevo Diario, Badajoz, 4 [¿?] de octubre de 1898. Citado por Catalina Pulido Corrales, Inicios del cine en
Badajoz (1896-1900), Mérida: Editora Regional de Extremadura, 1997, p. 53. La difusión del cinematógrafo en España
1133
estancia tenga que ver con uno de los aspectos más problemáticos de las proyecciones, o
sea la fuente eléctrica. Como es sabido, el cinematógrafo necesitaba una corriente
importante que podía, como en el caso de Mérida tener consecuencias insospechadas
como lo explica Antonio Pardo, director técnico de la sociedad eléctrica:
Mérida 28 octubre 1898
Señor director de LA REPÚBLICA
Muy señor mío y apreciable amigo: Enterado de su atenta carta pidiéndome
explicaciones sobre la salteraciones sufridas por la luz eléctrica, tengo gran satisfacción en
contastarle cumpliendo a la vez con un deber que mi cargo me impone.
Sabido es por todo el público emeritense que durante algunos días ha funcionado
en el Círculo de Artesanos un cinematógrafo; este aparato necesita una corriente eléctrica
de mucha intensidad y forzosamente hubo que intercalarle entre un polo extremo de la red,
positivo o negativo, y el conductor neutro, porque el aparato en cuestión no estaba
preparado para tensión superior a 110 volts y no fue posible montarle, por esta
circunstancia, entre los conductos extremos. En el momento que empezaba a funcionar el
cinematógrafo, el gran consumo que hacía de corriente eléctrica producía un desequilibrio
en toda la red de la población, ocasionando el pequeño descenso que en la luz se
observaba y que parecía mayor de lo que era en realidad, porque ocurría de una manera
brusca.
Posteriormente se han producido algunas oscilaciones también de poca monta,
debidas a pequeñas averías, que llamamos circuitos cortos, y que son ocasionados con
frecuencia en todas las instalaciones eléctrica, ya por la humedad, tan considerable en
Mérida, ya por otros accidentes fortuitos en la red y principalmente en las derivaciones de
las lámparas.
En cuanto a lo manifestado por usted, señor director, haciéndose eco de quejas
particulares, respecto a la menor cantidad de luz que desde hace algún tiempo se observa,
debo hacer constar que la generalidad de las lámparas en servicio están ya desgastadas
por el uso natural y no es posible que su potencia lumínica sea, ni con mucho, igual a la
que en un principio tuvieron. Las lámparas nuevas dan una luz magnífica, como puede
observa cualquiera; luego la mayor o menor cantidad de luz en una misma clase de
lámparas no depende de la corriente que las alimenta, la cual se genera hoy en la fábrica
con la misma regularidad que siempre.
La cosa carece en absoluto de importancia y lo prueba el no haber venido ningún
abonado por estas oficinas a hacer reclamación alguna. Las oscilaciones más o menos
grandes son inherentes a todas las fábricas de alumbrado eléctrico; la centra de Mérida no
podía formar excepción, pero a pesar de esto que ha ocurrido antes, ocurre ahora y
ocurrirá después, la luz que se ha producido y se produce puede compararse dignamente
con la de cualquier fábrica.
Doy a usted infinitas gracias, señor director, por dar cabida a estas líneas en su
ilustrado periódico, quedándole sumamente reonocido su atento amgio y seguro servidor q.
b. s. m.,
EL DIRECTOR TÉCNICO
ANTONIO PARDO 1764
Los trastornos relacionados con la corriente eléctrica fueron numerosos y la
energía siempre constituía una fuente de trastorno y de peligro. De hecho, las
variaciones eléctricas podían producir el centelleo tan molesto. En cualquier caso, el
cinematógrafo Lumière permaneció pocos días en Mérida:
Cinematógrafo Lumiere
Después de haber actuado durante una semana con gran éxito en el salón teatro
del Círculo de Artesanos, el jueves último partieron su director D. Antonio de la Rosa con el
demás personal y aparatos para Ciudad-Real, donde permanecerán una temporada.
Los dueños del cinematógrafo van muy satisfechos de los grandes rendimientos que
ha obtenido en Mérida 1765 .

1764 La República, Mérida, viernes 28 de octubre de 1898. La hemerografía emeritense nos la ha facilitado
amablemente D. José Caballero Rodríguez. La difusión del cinematógrafo en España
1134
Ignoramos si organizó, a continuación, proyecciones en Ciudad Real 1766 como
estaba anunciado, lo cierto es que permanecen menos huellas de sus quehaceres en los
dos años siguientes. No se puede excluir que fuera él quien organizara sesiones durante
meses en Huelva a partir de diciembre de 1898:
Antes de anoche tuvo lugar la primera exhibición del Cinematógrafo Lumière,
instalado en la calle Zafra. El local, que es bastante amplio, está perfectamente adornado.
Es el Cinematógrafo más perfeccionado que hasta ahora hemos visto en esta
capital 1767 .
El cinématographe permaneció en Huelva varias semanas presentando películas
que no siempre agradaban a los periodistas:
Anteanoche se exhibieron por vez primera en el cinematógrafo los cuadros que
componen la Vida, Pasión y Muerte de Nuestro Señor Jesucristo, los cuales cuadros, dicho
sea sin ofender, resultan un “mamarracho” de marca mayor 1768 .
El aparato dejó de funcionar a mediados de febrero de 1899 con un balance al
parecer positivo que hizo que volviera al año siguiente. En cuanto a Antonio de la Rosa,
su fórmula parece haberse desgasto en los últimos años del siglo XX. Nos faltan
bastantes noticias suyas en el año 1899, pero en la primavera de 1900, el pionero volvió
a recorrer Extremadura con un éxito bastante relativo. En Mérida las exhibiciones del
pionero fueron muy bien recibidas y del agrado del público. La inauguración tuvo lugar el
jueves 19 de abril por la noche como lo recoge La República tres días después:
Cinematógrafo Lumière
Desde la noche del jueves último viene actuando, en una magnífica barraca
instalada en la plaza de la Constitución, un cinematógrafo que es el más notable de cuantos
hemos visto, tanto por el inmenso repertorio de cuadros que posee, como por la bondad de
ellos y la perfección con que son presentados al público por el director del espectáculo D.
Antonio de la Rosa.
Aunque solo pudimos hasta la hora de cerrar nuestro número presenciar dos
sesiones, salimos complacidísimos de las mismas, porque la belleza de algunos cuadros de
colores y panorámicos nos agradaron en extremo, especialmente la tomada desde un tren
en marcha entre Santander y Bilbao, que se prolonga mucho tiempo, y es bellísimo.
La empresa del cinematógrafo presentará al público otros espectáculos no menos
agradables, teniendo anunciado para mañana los trabajos sorprendentes de La Bella
Galatea con sus transformaciones electro cromáticas extraluminosas.
Recomendamos a las personas inteligentes y de buen gusto que asistan a las
sesiones del cinematógrafo, pues difícilmente verán en nuestra ciudad otro con mayor
número de cuadros hermosos, y con los demás ejercicios que le prestan variedad y
realce 1769 .
No siempre la prensa emeritense comentó la presencia del cinematógrafo, pero en
el caso de Antonio de la Rosa –tal vez porque también organizaba el pionero su propia
propaganda– las exhibiciones se detallaron e incluso se llegó a comentar unas prácticas

1765 La República, Mérida, viernes 28 de octubre de 1898.
1766 Algunos historiadores evocan unas proyecciones en Ciudad Real, en diciembre de 1897, sin ofrecer, sin
embargo, la fuente en la que se basan. Véase José Antonio RUIZ ROJO, "Cine en Castilla-la Mancha entre 1897 y
1910, Artigrama, núm. 16, 2001, p. 191-207. Si dicha hipótesis se confirmara, podríamos considerar que el
exhibidor fue Antonio de la Rosa que estaba a primeros de diciembre en Albacete y que, de nuevo, regresaba al
año siguiente.
1767 La Provincia, Huelva, miércoles 28 de diciembre de 1898, p. 2.
1768 La Provincia, Huelva, viernes 10 de febrero de 1899, p. 2.
1769 La República, Mérida, domingo 22 de abril de 1900. La difusión del cinematógrafo en España
1135
que fueron, muy probablemente, habituales en torno a las barracas de los
cinematógrafos:
Aprovechando la aglomeración de público que acude al despacho de billetes del
Cinematógrafo instalado en la Plaza de la Constitución, varios chicuelos sustrajeron, en la
noche del lunes último, petacas, fosforeras y pañuelos del bolsillo de los distraídos 1770 .
Los barracones y las ferias también constituían oportunidades impagables para los
ladronzuelos que se aprovechaban del candor de muchos espectadores. En el mismo
periódico, encontramos otro artículo largo dedicado a las exhibiciones de Antonio de la
Rosa:
Cinematógrafo Lumiere
Continúa actuando en la Plaza de la Constitución
La benignidad con que fue acogido desde el momento de su instalación siguió
creciendo en los primeros días de la semana, viéndose obligado su director a aumentar el
número de sesiones para satisfacer los deseos del numeroso público que acudía a
presenciar el espectáculo todas las noches.
La abundante lluvia del día 25 impidió que hubiese función en expresada noche, y
el tiempo desapacible de los días subsiguientes aminoró bastante la concurrencia; pero
vuelve de nuevo a verse favorecido por el público que no se cansa de admirar los
variadísimos, aunque aparentes, trajes con que se exhibe La Bella Galatea, sobre cuya
existencia disputan los ignorantes, creyéndola unos real y otros imaginaria. El espectáculo,
sencillísimo para cuantos conocen un poco de óptica, y que nos abstenemos de explicar por
no desvanecer la ilusión del público, resulta agradable, fantástico, asombroso.
Como sabemos que el director D. Antonio de la Rosa, prepara nuevos y
sorprendentes espectáculos para seguir mereciendo el favor público, no creemos
aventurado asegurar que el éxito más completo premiará sus trabajos, pues serán
contados los emeritenses que no asistan a las amenas y variadas sesiones de su valioso
cinematógrafo 1771 .
La consolidación de los recorridos del pionero se fue reforzando durante esos años
y Extremadura fue durante algunos años una tierra que Antonio de la Rosa recorrió con
cierta regularidad. Después de Mérida, el pionero andaluz se fue para Cáceres después
de casi un mes de estancia en Mérida:
En la misma tarde del jueves partió para Cáceres, donde actuará hasta la feria de
Badajoz, el personal del Cinematógrafo Lumière, que dirige nuestro amigo don Antonio de
la Rosa. El material del espectáculo embarcó el mismo día.
Deseamos feliz viaje a los expedicionarios y que los cacereños otorguen a tan
excelente Cinematógrafo el favor que le conceden todos los públicos 1772 .
La falta de documentación hemerográfica no permite saber cómo fueron las
exhibiciones de Antonio de la Rosa en Cáceres, pero, ya en junio, sabemos que estaba en
Badajos donde la recepción fue bastante mala como lo comentó La Provincia:
El Sr. La rosa ha vuelto a Badajoz con el barracón más sucio y desvencijado; con el
cinematógrafo más oscilante y confuso, y con unos cuadros tan nuevos como el sombrero
de las transformaciones, las corridas de toros y los Baños de Diana en Milán 1773 .

1770 La República, Mérida, domingo 29 de abril de 1900.
1771 La República, Mérida, domingo 29 de abril de 1900.
1772 La República, Mérida, domingo 20 de mayo de 1900.
1773 La Provincia, Badajoz, sábado 30 de junio de 1900. En La Región extremeña, Badajoz, sábado 30 de junio
de 1900, tenemos la confirmación de que el aparato es un cinématographe: “Durante la feria han hecho
únicamente negocio en mayor o en menor escala, los dueños de esas tiendas, la compañía de zarzuela de
D. Pablo López, el dueño del cinematógrafo Lumière, los cafés, fondas, etc.” La difusión del cinematógrafo en España
1136
El viejo aparato Lumière ya no podía sorprender y las películas ya eran muy vistas
para un público que ya no se podía contentar con un espectáculo que, de por sí, ya no
podía sorprender. Aunque resulte difícil saber en qué momento Antonio de la Rosa
presentó otro cinematógrafo, lo más probable, es que fuera durante el invierno, lo cual
no significa que abandonara su cinématographe. Un dato curioso es que Antonio de la
Rosa había solicitado una plaza de 10 x 25 para el cinematógrafo para la feria de invierno
de 1900 en Valencia, pero finalmente, por razones desconocidas, renunció a ello porque
su barracón no figura entre los cinematógrafos de aquel año. De hecho, Antonio de la
Rosa no volvió a Valencia en los años siguientes.
4.3.3.3. El Cromofotograf (1901-1903)
Tal vez porque el cinématographe ya no estaba en condiciones de presentar
correctamente las películas –y se supone que el repertorio inicial poco cambió–, Antonio
De La Rosa empezó a exhibir un curioso cromofotograf 1774 o Gran Cromofotograf mágico
cuyo nombre parecía subrayar que se presentaban vistas en colores. El periodo de
exhibición de este nuevo aparato –o simplemente nuevo nombre– se podría considerar
como intermedio entre las giras con el cinématographe y la estabilización en la zona de
Andalucía occidental. Eso no significa que el nombre cromofotograf fuera el único
utilizado durante este periodo, de hecho el pionero también utilizó otros nombres, pero
este nombre permite caracterizar un momento transitorio en la carrera del pionero.
De momento, las primeras exhibiciones conocidas tuvieron lugar en Cuenca 1775 , en
marzo, lo cual parece marcar un cambio, por lo menos temporal, en las giras del pionero.
Antonio de la Rosa había presentado una solicitud al Ayuntamiento de la ciudad, en
marzo, para instalar su Cromofotograf, y se leyó en la sesión municipal del 11 de marzo:
También se dio lectura a una instancia suscrita por D. Antonio de la Rosa,
solicitando instalar en la vía pública una máquina productora de luz eléctrica para le
Cromofotograf, acordando pase a informe del Sr. Arquitecto 1776 .
Pocos días después podían empezar las exhibiciones del Cromofotograf que
duraron hasta finales del mes de marzo:
El cinematógrafo que con tanto éxito tiene establecido en esta capital el Sr. De la
Rosa, continúa presentando sus variados y hermosos cuadros que cada vez son más
aplaudidos por el numeroso público que diariamente acude a recrearse en tan hermosa y
culta distracción, habían establecido los increíbles precios de 15 céntimos la entrada

1774 El nombre “cromofotógrafo” ya lo hemos encontrado, pero siguen existiendo dudas sobre este nombre y es
posible que existan confusiones con " cronofotógrafo”, nombre utilizado en particular por Demenÿ.
1775 Cuando Antonio de la Rosa se presentó en Cuenca, la ciudad castellana ya conocía por supuesto el
cinematógrafo. En marzo de 1897, se anunció en El Huécar la próxima llegada de un “ingeniero electricista”:
“Dentro de breves días tendrá ocasión el público de Cuenca de admirar el curioso y científico espectáculo del
fonógrafo y cinematógrafo perfeccionado que un distinguido ingeniero electricista de la Corte piensa establecer
en el hermoso salón en planta baja de la calle Madereros, número 81.” (El Huécar, Cuenca, martes 16 de marzo
de 1897.). La información fue recogida por José Vicente Ávila en el número extra de la Semana Santa 2000 del
periódico El Día de Cuenca. Sin embargo, no se confirmaron exhibiciones en 1897 y la primera proyección
confirmada es la de Laureano Infante, en septiembre de 1898, en un barracón. Cf. José Antonio RUIZ ROJO, ob.
cit., p. 191-207.
1776 El Correo católico, Cuenca, viernes 15 de marzo de 1901. La difusión del cinematógrafo en España
1137
general y 30 la silla, lo que pone la entrada a dicho espectáculo al alcance de todas las
clases de la sociedad 1777 .
Al parecer, Antonio de la Rosa llegó a presentar también su cromofotograf en la
vecina ciudad de Tarancón.
Sin embargo, el pionero volvió a presentar el cinematógrafo en una de sus
regiones predilectas: Extremadura. El exhibidor estuvo en Cáceres durante el mes de
mayo de 1901 y, durante el verano, volvió a Mérida con su nuevo aparato:
Cinematógrafo Lumiere
En el magnífico pabellón instalado al efecto por su dueño D. Antonio de la Rosa en
la plaza de la Constitución, viene actuando todas las noches, desde la del domingo último,
este Cinematógrafo Lumiere y Cromofotograf Mágico, tan conocido y bien reputado en
España, cuyas principales poblaciones va recorriendo con éxito siempre creciente.
Aunque el vecindario emeritense conoce bien el espectáculo, presentado diferentes
veces en esta ciudad, y ha visto gran parte del crecido y selecto repertorio de cuadros de
magia, colores y vistas panorámicas que contiene el cinematógrafo actuante, las sesiones
del mismo se ven muy concurridas, porque el público sabe que su propietario no perdona
sacrificio alguno para presentar a sus favorecedores las últimas novedades con la
perfección que permiten los aparatos más modernos.
Las mejores realizadas en la esencia y accesorios del espectáculo y la adquisición
de nuevos y sorprendentes cuadros, hechas por el Sr. La Rosa, nos explica que las
personas de buen gusto de Mérida y aun las de los pueblos próximos se apresuren a visitar
el pabellón de su cinematógrafo, cuyo vestíbulo es soberbio y atrayente.
No atreviéndonos a decir, por temor a equivocarnos, cuales son los mejores
cuadros de la copiosa colección que presenta el Sr. La Rosa, nos limitamos a recomendar a
los lectores que asistan a sus sesiones y se convencerán los tiene magníficos, así de magia
y colores como panorámicos y de marina 1778 .

Figura 706. La República, Mérida, domingo 21 de julio de 1901

1777 El Correo católico, Cuenca, sábado 30 de marzo de 1901.
1778 La República, Mérida, domingo 21 de julio de 1901. La difusión del cinematógrafo en España
1138
Los cambios en las giras de Antonio de la Rosa se pueden apreciar durante el año
1901 ya que, durante el otoño, el Cromofotograf volvió a funcionar en Cuenca con motivo
de la feria organizada por el Ayuntamiento.
Durante los días 4 al 9 del actual se celebrarán en Cuenca, con motivo de la feria y
organizados por el Ayuntamiento, grande festejos.
Se inaugurarán con una gran diana.
En los días sucesivos habrá bailes populares, verbena, iluminación eléctrica, fuegos
artificiales, corridas de toros y de vacas enmaromadas, feria de ganados, cucañas,
elevación de globos aerostáticos, exhibición pública de varias vistas de cromofotograf
mágico, funciones de teatro y circo, limosnas a los pobres, solemnes funciones religiosas,
gran retreta cabalgata y una gran traca final.
Los Juegos florales y el certamen literario y artístico se celebrarán el día 22 del
actual, debido a causas imprevistas.
El Ayuntamiento invita a los poetas, literatos y artistas a esta gran fiesta del
talento, señalando trece temas, para los que se adjudican otros tantos premios.
El plazo de admisión de los trabajos expira el día 19 del actual, a las ocho de la
noche, debiendo ser remitidos al alcalde presidente del Ayuntamiento 1779 .
Finalmente, terminó el año en su ciudad de Cádiz, con motivo de la Feria del Frío
y su estancia se prolongó durante muchas semanas. Una anécdota permite poner en
evidencia el impacto que tenía el Cromofotograf en aquel momento y la competencia que
le hacía a los teatros gaditanos:
El cinematógrafo
Los representantes del Teatro Principal, Cómico y Circo Teatro, han estado hoy
visitando al señor Alcalde para pedirle que el cinematógrafo no dé función los domingos por
la tarde por irrogarles perjuicios 1780 .
Las actividades parecen haberse intensificado en los años siguientes teniendo en
cuenta las recurrencias de presentaciones del cromofotograf por Andalucía y
Extremadura principalmente. El año 1902 fue sin duda el del despegue del cromofotograf
y marca en cierto modo la instalación de Antonio de la Rosa en Cádiz. La prensa evocó
repetidamente las sesiones organizadas por el pionero en el salón La Rosa desde
mediados de febrero:
De excelente puede calificarse la función celebrada anoche en el salón de la plaza
de la Libertad donde se halla establecido el Cromofotograf.
Se exhibieron once cintas de las que más éxitos han alcanzado últimamente, y
además, otra de duración de 20 minutos, titulada “Los siete castillos del diablo”, la cual
tiene constante transformaciones.
El público aplaudió mucho esta cinta 1781 .
La ciudad gaditana en la cual se instaló durante años Antonio de la Rosa se
interesó repetidas veces por el nuevo aparato y hasta un largo artículo le dedicó el
periódico Tinta China de Cádiz, en marzo de 1902:
Todo Cádiz ha elegido con singular preferencia el espectáculo que ofrece el Sr. La
Rosa; y Cádiz tiene muchos títulos para que su fallo pueda ser juzgado de erróneo.
Cuando el público gaditano favorece con su constante asistencia al Cromofotograf,
es porque éste satisface los requisitos que pudieran demandar las más exigentes críticas.

1779 Diario oficial de avisos, Madrid, viernes 6 de septiembre de 1901, p. 3.
1780 Diario de Cádiz, Cádiz, suplemento al número del sábado 1º de marzo de 1902, p. 2.
1781 La Correspondencia de Cádiz, Cádiz, viernes 28 de febrero de 1902, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1139
El Sr. La Rosa no es un organizador de espectáculos que, como muchos
oportunistas y volanderos feriantes, aprovechan las épocas extraordinarias, para ofrecer al
público lo más primitivo en el orden de recreos.
Su salón, donde exhibe sus magníficos aparatos, no es la inmunda barraca
levantada al objeto de embaucar con exhibiciones ridículas a las clases más vulgares y
menos ilustradas.
Todo lo contrario: En la instalación del Sr. La Rosa –que reúne toda clase de
comodidades– concurre lo mejor de nuestra ciudad, que acude con regocijo a admirar la
verdadera exposición artística que a su vista proyectan las lentes de los más
perfeccionados aparatos que dan vida a la fotografías, causando el efecto maravilloso de
transportarnos a las distintas partes del mundo, sugestionando nuestra inteligencia al
extremo de olvidarnos de la realidad, para hacernos forjar ilusiones en aquellas figuras que
se mueven y agitan como si fuesen reales y verdaderas.
El Cromofotograf de que hablamos transporta al espectador a un verdadero museo,
en el que se puede adorar el arte de admirar sus bellezas, sin que se sienta la frialdad de la
muerte amomiada de los museos oficiales.
Pues bien, en ese museo se refleja el entusiasmo y el amor de una vida consagrada
al arte. Esos son los entusiasmos de D. Antonio de la Rosa, quien al proporcionar tan culto
recreo, no le ha impulsado principalmente la idea del lucro, pues si esto fuera, hubiérase
concretado a hacer lo que otros hacen, pero no a invertir cuantiosos capitales para que
España admire los últimos adelantos y aplicaciones de la fotografía animada.
Muy equivocados están los que creen factible montar un negocio en las condiciones
que ha logrado hacerlo el Sr. La Rosa.
Par ello, hace falta gran capital. Las películas que se exhiben en la plaza de la
Libertad, representan cuantiosas sumas, bastando decir que aquí no hemos visto ninguna
de tanta duración como la más pequeña de las cintas que forman la valiosa colección que el
Sr. La Rosa posee; todas a cual más notables; algunas de ellas de 250 metros de longitud,
como es “Juana de Arco”, y cuyo costo en fábrica, no es menor de mil francos. […]
Cuantos elementos constituyen el Cromofotograf del Sr. La Rosa, han sido
adquiridos por éste en la casa Lumière a quien se debe la inventiva de la reproducción de
las imágenes animadas, fundándose en la persistencia de éstas en la retina; persistencia
que permite enlazar varias figuras correlativas, que al sucederse en forma rápida y
ordenada, produce la ilusión de una imagen única, dotada de movimiento y vida…
Digno es de elogios el Sr. Rosa, por las pruebas dadas durante su permanencia en
esta capital, de sus nobles y arraigados sentimientos, siempre dispuesto a favorecer a la
clase necesitada. […]
D. Antonio de La Rosa, es un notable industrial, expertísimo mecánico y un artista
que siente el arte; y por estas circunstancias rendimos justo tribuno de admiración a su
indiscutible mérito 1782 .
A pesar de los muchos detalles que contiene el artículo no nos permite saber de
dónde provenía el curioso cromofotograf. Las técnicas comerciales que utilizaba el
pionero seguían siendo idénticas y las sesiones benéficas eran una forma muy habitual
de atraer al público. A primeros de marzo, Antonio de la Rosa organizó así una sesión
benéfica:
Gran Cromofotograf mágico
Situado en la plaza de la Libertad
D. Antonio de la Rosa, dueño de este espectáculo, agradecido a las deferencias del
ilustrado público gaditano que de continuo honra son su asistencia todas las noches al gran
Cromotograf Mágico ha dispuesto unas extraordinarias sesiones para el miércoles 5 de
marzo de 1902 a beneficio de la Asociación Gaditana de la Caridad.
El Sr. La Rosa entregará para dicha Asociación todos los productos íntegros que se
recauden en las secciones que se verifiquen en la noche.
La 1.ª sección empezará a las seis de la tarde, siendo la duración de cada una tres
cuartos de hora.
Las secciones se compondrán de 12 variados cuadros de los más selectos del
extenso repertorio con que cuenta esta casa, entre ellos varios de magia y en colores.

1782 Tinta China, Cádiz, miércoles 26 de marzo de 1902. La difusión del cinematógrafo en España
1140
En todas las secciones se exhibirá el magnífico cuadro de larga duración “Panorama
de la línea de los Alpes (Francia)”. Vista tomada desde un tren en marcha, cuadro que
tanto ha llamado la atención del público en general.
Precios por secciones: sillas de preferencia 40 céntimos, entrada de grada 20 id 1783 .
Gracias a otro periódico tenemos una idea más precisa del programa que Antonio
de la Rosa presentó. Como se puede apreciar, el origen de las vistas se había
diversificado, ya quedaban pocas vistas Lumière y varias provenían del catálogo de
Georges Méliès:
Esta noche como se sabe, se verificará la función a beneficio de la Asociación
Gaditana de Caridad que el propietario del Cromofotograf ha tenido la galantería de
organizar su obsequio de los benéficos fines que dicha sociedad persigue.
El programa que es en realidad escogidísimo, es el siguiente:
1º. Expedición inglesa.
2º. De vuelta de las maniobras.
3º Kruger en París.
4º Salto de obstáculos y baños de caballos.
5º Un pobre como hay muchos.
6º Panorama de los Alpes.
7º. Baile de Sílfides.
8º. Las ratas (magia).
9º. En casa de la bruja (magia).
10º La caverna de los espíritus (magia).
11º. Diana y sus zapatos (magia).
12º. El sombrero de Copa (magia).
Seguramente como todas las noches el público llenará la caseta donde está
establecido este notabilísimo espectáculo 1784 .
El programa proponía tanto vistas generales como fantasmagoría aunque también
sabemos que presentaba también películas más largas que eran el “plato fuerte” de las
sesiones como Juana de Arco o Barba azul. En aquel momento Cádiz se había convertido
en el centro de las actividades de Antonio de la Rosa y gracias a un último programa
sabemos que estuvo presente en la ciudad hasta finales de marzo, lo cual significa una
permanencia de casi cuatro meses, lo cual se iría convirtiendo en lo habitual en los años
siguientes:
Función benéfica
He aquí copia del variado e interesante programa de la función que ha de
celebrarse mañana por la noche en el cinematógrafo a beneficio del Asilo de la Infancia.
1º. Salida de la catedral de Sevilla.
2º. Los elefantes.
3º. Cabalgata de Bornu (estreno).
4º. Baile de niños.
5º. Los baños de Málaga.
6º. Entierro de la Reina Victoria.
7º. La visión de Santa Cecilia.
8º. La pesca (magia).
9º. Ilusionista del mundo (magia).
10º. La gallina misteriosa (magia.
11º. La liodula (magia en color).
12º. El diablo en el convento (magia).
Como se sabe, ésta será la última función del cinematógrafo por marcharse su
dueño a otras poblaciones.

1783 Diario de Cádiz, Cádiz, suplemento al número del martes 4 de marzo de 1902, p. 1.
1784 La Correspondencia de Cádiz, Cádiz, miércoles 5 de marzo de 1902, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1141
El Vicepresidente de la Comisión del Asilo, señor D. José Luis de la Viesca, ha
recibido ya en cargo de familias conocidas, suplicándole le reserven localidades.
Mañana diremos en los sitios donde éstas han de expenderse, en círculos de la calle
Ancha, para dar así mayores facilidades a quienes deseen adquirirlas 1785 .
Centrándose como se ha visto en Andalucía, también estuvo presente en la feria
de mayo de Córdoba exhibiendo su aparato en el Pabellón de Actualidades 1786 .
Durante el verano la situación parece complicarse ya que nos encontramos con
dos cinematógrafos simultáneamente en Almería y en Sevilla. En la primera, estuvo el
pionero en la segunda quincena de agosto:
Teatro Variedades
La empresa de dicho coliseo ha contratado para dar un corto número de funciones,
al notable Cinematógrafo de la Rosa, un cuerpo de baile compuesto de cuatro parejas en
las que figura la primera bailarina Srta. Pastora Rodríguez, siendo director Mr. Pericet y
además notables excéntricos musicales, saltadores y cómicos.
El debut de este variado espectáculo tendrá efecto mañana 1787 .
Resulta sorprendente que, a pesar de los años, los problemas técnicos siguieron
tan presentes como lo indica la siguiente gacetilla:
Cinematógrafo
Anteanoche se inauguró en el teatro Circo Variedades el cinematógrafo de la Rosa,
saliendo el público satisfechísimo de los numerosos y variados cuadros que se exhibieron.
En este aparato el centelleo es también muy perceptible, pero la variedad de las
vistas hace olvidar un tanto aquel defecto.
A las cuatro secciones asistió una numerosa concurrencia 1788 .
Las sesiones fueron pocas pero alguna reseña siempre ofrece informaciones
significativas sobre las proyecciones cinematográficas. En este caso se trata de la
numeración de las localidades que fueron motivo de protesta:
Teatro Variedades
Gran espectáculo por secciones para hoy 22 por la compañía internacional de
Varietés, dirigida por D. Antonio de La Rosa, y en la que figura el magnífico cromofotograf
mágico del Sr. La Rosa, y un reputado cuerpo de baile.
Aviso.— Anoche ocurrió en el teatro Variedades un incidente desagradable por la
cabidad de las personas que él intervinieron.
La empresa de dicho coliseo espende las localidades sin la numeración
correspondiente, pudiendo el espectador ocupar el lugar que mejor le plazca.
Un amigo nuestro sostuvo anoche un violento altercado con un caballero que,
invocando el título de abonado recurrió al revisador para obligar a nuestro amigo a que
abandonara su asiento que por las razones espuestas ocupaba legitimamente.
Como la culpa de estos actos son de la empresa, llamamos la atención de quien
correponda en evitación de discusiones enojosas entre personas dignas de toda clase de
considereaciones 1789 .
El cromofotograf mágico dejó de anunciarse pocos días después cuando
simultáneamente se hablaba de Antonio de La Rosa en Sevilla. Si aceptamos que no se
trata de un error en la prensa, tendremos que admitir que ya en aquel momento disponía
el pionero de algún colaborador:

1785 Diario de Cádiz, Cádiz, suplemento al número del lunes 31 de marzo de 1902, p. 4.
1786 Diario de Córdoba, Córdoba, lunes 19 de mayo de 1902, p. 1.
1787 La Crónica meridional, Almería, lunes 18 de agosto de 1902, p. 1.
1788 La Crónica meridional, Almería, jueves 21 de agosto de 1902, p. 2.
1789 El Regional, Almería, viernes 22 de agosto de 1902, p. 1. La difusión del cinematógrafo en España
1142
La función benéfica cedida por el dueño del cinematógrafo del prado de San
Sebastián, señor La Rosa, ha dado producción a los pobres del asilo de San Fernando,
304´50 pesetas. Al frente del despacho estuvo el jefe del negociado de Beneficencia, don
Rafael Sánchez Lozano, con personal a sus órdenes para expender las entradas 1790 .
Durante aquel verano, el pionero instaló efectivamente su amplio barracón donde
cabían unas seiscientas personas en la calle San Fernando 1791 . La práctica de las sesiones
benéficas era muy habitual no solo en los pioneros del cinematógrafo sino también en los
espectáculos en general y en los teatros en particular, se trataba además de un auténtico
medio para publicitar el barracón. Antonio de la Rosa no desaprovechó la ocasión para
organizar una sesión para el Asilo de Mendicidad de San Fernando como se puede leer en
el programa del 23 de agosto de 1902.

Figura 707. Programa de mano, Sevilla, 23 de agosto de 1902
© AMS
La política caritativa de Antonio de la Rosa fue una práctica recurrente y al final de
su estancia en Sevilla volvía a enviar dinero a la Asociación Sevillana de Caridad:

1790 El Noticiero Sevillano, Sevilla, lunes 25 de agosto de 1902.
1791 Gran Cromofotograf Mágico, programa de mano, 23 agosto de 1902, AMS. Para el periodo 1902-1907 y las
visitas de Antonio de la Rosa en Sevilla, se puede consultar el trabajo más completo realizado sobre el pionero,
Mónica BARRIENTOS BUENO, Antonio De La Rosa, 80 p. La difusión del cinematógrafo en España
1143
El dueño del cinematógrafo establecido junto a la Pasadera (sic) del prado de San
Sebastián, don Antonio de la Rosa, dando prueba de sus caritativos sentimientos, ha
enviado cincuenta pesetas como donativo a la Asociación Sevillana de Caridad 1792 .
En cualquier caso, la presencia de Antonio de la Rosa durante el verano en Sevilla
marcó una nueva orientación durante los años que van de 1902 a 1907. Si bien es cierto
que Cádiz siguió siendo su centro de actividades principal por el mero hecho de que vivía
en Cádiz o a proximidad, la capital hispalense se convirtió en un segundo polo esencial
de actividades, sobre todo a partir del momento en que se hizo dueño del Salón Imperial,
en la calle Sierpes.
Por otra parte, su arraigo en Cádiz fue cada vez más importante y durante largos
periodos presentó su cinematógrafo 1793 . Como ya lo había hecho en la feria de
1901/1902, Antonio de la Rosa estuvo de nuevo presente en el real de la feria. De un
año a otro, los cambios no fueron sustanciales y sólo algunas operaciones benéficas
ritmaban las sesiones del cinematógrafo:
El próximo viernes tendrá lugar en el Cinematógrafo, una función a beneficio del
Asilo de la Infancia.
Asistirán familias distinguidas de la población 1794 .
Aquel año sin embargo, el pionero no permaneció de forma constante en Cádiz y a
finales de enero salió, con la compañía de Variedades de los Sres. Ramírez y Suárez,
para presentaciones del cromofotograf en Córdoba, en el Gran Teatro 1795 . Tal vez lo más
interesante sea el repertorio que presentó Antonio de la Rosa, con unas cuantas vistas
españolas en particular una serie rodada con motivo de la coronación del rey: “Fiestas
reales en Madrid o la coronación de S. M. el Rey don Alfonso XIII" (La coronación de
Alfonso XIII, La Batalla de flores en Madrid y La Corrida de toros real 1796 ). También se
presentaron Aladino o la lámpara maravillosa 1797 y La Cenicienta o el zapatito de
cristal 1798 . El repertorio del cromofotograf se había renovado y figuraban cintas más
largas y que provenían de diferentes casas como la de Méliès 1799 .
Después de las sesiones cordobesas existen dudas sobre lo que hizo Antonio de la
Rosa. Lo que sabemos si duda alguna es que en los primeros días de febrero ya estaba
de vuelta a Cádiz. El caso es que en esos mismos días, de forma curiosa, se anunció en

1792 El Porvenir, Sevilla, jueves 4 de septiembre de 1902 (mismo anuncio el mismo día en La Iberia).
1793 Aunque no siempre figure el nombre de Antonio de la Rosa, consideramos que el único nombre
“cromofotograf” basta para considerar que se trataba del pionero, sobre todo, teniendo en cuenta que las
fechas coinciden.
1794 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 22 de enero de 1903, p. 2.
1795 Diario de Córdoba, Córdoba, domingo 25 de enero de 1903, p. 3.
1796 Diario de Córdoba, Córdoba, martes 27 de enero de 1903, p. 2.
1797 Diario de Córdoba, Córdoba, jueves 29 de enero de 1903, p. 2.
1798 Diario de Córdoba, Córdoba, sábado 31 de enero de 1903 p. 2. El título de la película parece remitir a la
cinta de Pathé, Cendrillon ou la pantoufle merveilleuse pero ésta sólo se estrenó en 1907. La única conocida en
aquel momento es la de Méliès de 1899.
1799 Existe una duda sobre una posible presencia del pionero en Jerez de la Frontera. Según Rafael Garófano –y
también señalado por Juan de la Plata– basándose, al parecer, en el periódico El Eco de Jerez, un cromofotograf
se presentó en en Salón Eslava de Jerez, en un espectáculo donde actuaban el humorista Fregolini y los
Parisiens, y posteriormente los equilibristas Hnos Albano. El caso es que El Guadalete, sí que evoca, en su
edición del viernes 6 de febrero de 1903, la presencia de los artistas pero en el Teatro de la calle González
Peña. La difusión del cinematógrafo en España
1144
Jerez, el Cromofotograf Mágico en el Salón Eslava. Una posibilidad sería que Antonio de
la Rosa dispusiera ya en aquel momento de dos aparatos cinematográficos, de hecho
sabemos que Miguel Pérez, en mayo de ese mismo año, era representante de Antonio de
la Rosa, así que ya podía serlo algunos meses antes. Además el cromofotograf, en Jerez,
seguía presentándose, como en Córdoba, con la Compañía de varietés de los Sres
Ramírez y Suárez donde actuaban el humorista Fregolini y los Parisiens, y posteriormente
los equilibristas Hnos Albano.

Figura 708. El Guadalete, viernes 6 de febrero de 1903, p. 3.
La prensa comentó muy poco las exhibiciones del aparato de Antonio de la Rosa y
dedicó más artículos a la compañía de varietés:
Salón Eslava.—Para esta noche anuncian los programas repartidos al público, una
gran función de moda, dedicada a la bella y elegante sociedad jerezana, por la compañía de
variedades que con tanto éxito viene actuando en el bonito teatro de la calle González
Peña.
Ernesto Fregolini, en obsequio al público y alta sociedad, ejecutará dos de sus
mejores monólogos, cantando dúos de tiple y tenor, así como imitará a varios oradores y
coupletistas francesas.
Los incomparables Hermanos Albano ejecutarán sus arriesgados ejercicios de
equilibrios y los graciosísimos Gomosos Parisienses.
En el Cinematógrafo mágico se exhibirán las mejores películas de gran duración y
escenas jocosas.
Los artistas lucirán sus mejores trajes y Fregolini elegantes toilettes.
La función se divide en dos secciones, empezando la primera a las ocho y la
segunda a las nueve y media.
El programa es de gran atractivo y el teatro se verá, de seguro, muy concurrido 1800 .
Sin embargo, el aparato que se anunció como cromofotograf cambió su nombre
por el de Cinematógrafo Mágico –nombre que no solía utilizar Antonio de la Rosa y que,
por lo contrario, utilizó frecuentemente Enrique Farrús– y desapareció un par de días
antes de que la compañía terminada sus espectáculos en Jerez. Faltan datos todavía para
poder decir claramente que allí estuvo el aparato de Antonio de la Rosa.

1800 El Guadalete, Jerez de la Frontera, viernes 13 de febrero de 1903, p. 2-3. La difusión del cinematógrafo en España
1145
Lo cierto es que, ya en Cádiz, Antonio de la Rosa organizó, como de costumbre,
sesiones benéficas, en este caso, a beneficio de las Hermanitas de los Pobres 1801 y de la
Asociación de Caridad. Entre las vistas que presentó aquel año en Cádiz figuraban
algunas películas españolas: Baños en Alicante, Procesiones de Semana Santa en Sevilla,
Varias suertes en una corrida de toros, Desfile de la comitiva regia por la calle de Alcalá
(Madrid). Además se anunció una cinta de “palpitante actualidad con escenas animadas
de la guerra de Marruecos 1802 ” que el pionero pidió a París. Su estancia fue sin embargo
más breve que el año anterior ya que Antonio de la Rosa instaló su cinematógrafo en San
Fernando a mediados de febrero:
El próximo martes empezará en la plaza de San Antonio de San Fernando, la
instalación del cinematógrafo del Sr. La Rosa, siendo probable que comience el sábado a
funcionar 1803 .
Monstrando un sentido comercial poco habitual, el dueño del cromofotograf
presentó sucesivamente a pocos días de distancia La coronación de S. M. el Rey Alfonso
XIII 1804 y Las fiestas de la coronación de Eduardo VII 1805 . De hecho sabemos que se
desplazaba a París, probablemente con cierta frecuencia, donde podía ver las mejores
películas:
Mañana en el exprés regresa de París el dueño del Cinematógrafo D. Antonio de la
Rosa con su señora esposa 1806 .
Siguió Antonio de la Rosa en San Fernando hasta primeros de abril. Las estancias
en esta ciudad que estaba cerca de Cádiz le conducían a estabilizarse cada año más en la
provincia gaditana.
El resto del año, Antonio de la Rosa lo fue dedicando a Extremadura y Andalucía
occidental, limitando sus giras a zonas ya más próximas de Cádiz. En Extremadura, el
pionero había sufrido alguna contrariedad, en Badajoz, con su “viejo” cinematógrafo
Lumière, así que tenía que regresar con un material más adaptado a estos nuevos
tiempos y, estando en San Fernando, mandó una carta, en marzo, al ayuntamiento de
Cáceres 1807 . En la capital extremeña, Antonio de la Rosa ya había estado en los años
anteriores como consta en la carta:
… en el mismo punto donde estuve instalado en años anteriores o sea en la parte
vaja de la Plaza Mayor 1808 .

1801 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 6 de febrero de 1903, p. 2.
1802 Diario de Cádiz, Cádiz, lunes 9 de febrero de 1903, p. 2.
1803 Diario de Cádiz, Cádiz, domingo 15 de febrero de 1903, p. 2.
1804 Diario de Cádiz, Cádiz, domingo 8 de marzo de 1903, p. 1.
1805 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 27 de marzo de 1903, p. 2.
1806 Diario de Cádiz, Cádiz, lunes 30 de marzo de 1903, p. 1.
1807 Antonio de la Rosa, Carta al Ayuntamiento, San Fernando, 4 de marzo de 1903. Ferias y Fiestas, AMC.
1808 Antonio de la Rosa, Carta al Ayuntamiento, San Fernando, 4 de marzo de 1903. Ferias y Fiestas, AMC. La difusión del cinematógrafo en España
1146

Figura 709. Antonio de la Rosa, Carta al Ayuntamiento de Cáceres, Sevilla, 10 de abril de 1903
© AMC
Antes de salir para Extremadura, Antonio de la Rosa dio algunas sesiones en
Sevilla para la feria de abril 1809 , y se presentó, en Cáceres, para la feria de mayo. Lo
curioso es que no anunció su cromofotograf sino sencillamente un cinematógrafo y de
hecho en el membrete de la carta que mandó al Ayuntamiento figuraba “Cinematógrafo
Lumière”:
NOTICIAS
Ayer noche se inauguraron las sesiones del magnífico cinematógrafo establecido en
la plaza. Asistió numerosa concurrencia, llamando extraordinariamente la atención entre los
cuadros expuestos, “La montaña rusa en el agua]”, “Las maniobras de un batallón Alpino”,
de gran duración y el “Incendio de una casa en Londres.”
En todas las funciones se variarán los cuadros, pues cuenta la empresa con una
colección numerosísima. En las sesiones de esta noche se exhibirán los referentes a la
Coronación de S. M. Don Alfonso XIII. Podemos asegurar que por la limpidez y fijeza de las
imágines [sic] y por la riqueza de detalles con que se presenta el espectáculo, puede
considerarse como uno de los mejores en su género.
Sinceramente felicitamos a su propietario el Sr. La Rosa 1810 .
Como se puede apreciar claramente en este caso, las cintas se montaban para
poder presentar un cuadro de larga duración. “Las maniobras de un batallón Alpino”
figura en el catálogo Lumière como “Les Alpins dans les Alpes” con una serie de vistas

1809 Desde Sevilla, Antonio de la Rosa mando otra carta al Ayuntamiento de Cáceres: Antonio de la Rosa, Carta
al Ayuntamiento de Cáceres, Sevilla, 10 de abril de 1903.Ferias y Fiestas, AMC.
1810 El Comercio, Cáceres, sábado 23 de mayo de 1903, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1147
cinematográficas, aunque todas las productoras ofrecían vistas de alpinos. De hecho, el
“montaje” fue una práctica que empezó prácticamente con el cinematógrafo. Así como lo
había hecho con el cromofotograf también presentó las vistas de la coronación de Alfonso
XIII, lo cual indica, en cualquier caso que entre el cinematógrafo y el cromofotograf no
había gran diferencia. Pocas semanas después, Antonio de la Rosa solicitaba la
autorización para instalar un barracón de cinematógrafo en el real de la Feria de
Córdoba 1811 .
Otras ciudades debió de recorrer el pionero durante el verano, aunque sus
estancias gaditanas eran cada vez más largas. Otra corta gira ocupó parte del otoño y,
en octubre, estuvo en Sevilla durante la Feria de San Miguel, en el Prado, donde organizó
como solía hacerlo algunas sesiones de beneficencia 1812 . Así como había empezado el
año, regresó a Jerez en el mes de noviembre e instaló su aparato en la alameda de
Fortún de Torres. Esta estancia ofrece bastantes informaciones sobre el espectáculo que
ofrecía Antonio de la Rosa. La inauguración del cinematógrafo fue reseñada por El
Guadalete:
Cinematógrafo.– Con asistencia de numeroso público en las cuatro secciones,
especialmente en las tres primeras, se inauguró anoche el aparato cinematógrafo del Sr. La
Rosa, instalado a la entrada de la Alameda de Fortún de Torres.
La instalación está hecha con mucho gusto y las localidades son muy cómodas;
pero lo que anoche llamó la atención del público es el precioso y nuevo órgano que está
colocado en el vestíbulo y que durante los intermedios toca selectas piezas musicales que
fueron muy celebradas de cuantos las oyeron, por su armonía y precisión.
En la última sección se exhibieron, entre los doce cuadros, de que se compone cada
una de ellas, una preciosa vista panorámica, del río Amazonas, en América; un cuadro, en
color, titulado “Los Mosqueteros de la Reina” y el “Armario misterioso”, los tres de larga
duración, que fueron muy aplaudidos por la concurrencia y son dignos de verse, pues
resultan de mucho efecto.
El cinematógrafo del Sr. La Rosa merece visitarse, pues se pasa un rato agradable,
y es de esperar que el público responderá con su asistencia.
Esa noche se estrena un magnífico cuadro de larga duración, titulado don Juan
Tenorio, basado en el célebre drama de D. José Zorrilla, del que tenemos los mejores
antecedentes 1813 .
Lo primero es la presencia nueva de un órgano, que se estaba convirtiendo en una
práctica habitual entre los feriantes y sabemos el uso que hizo Eduardo Gimeno de estos
instrumentos. En cuanto a Antonio de la Rosa se trataba probablemente de una de las
primeras audiciones que organizaba. Por otra parte, las cintas presentadas revisten un
interés particular. La del río Amazonas como muestra de la difusión que las cintas podían
tener desde los inicios del siglo XX y el Don Juan Tenorio, sin duda alguna la primera
adaptación del drama de Zorrilla que propuso el cinematógrafo. Pocos días después,
Antonio de la Rosa organizó una función a beneficio de la Asociación Jerezana de la
Caridad. Lo curioso es que pocos días antes El Guadalete le había dedicado un largo

1811 Diario de Córdoba, Córdoba, domingo 17 de mayo de 1903, p. 3.
1812 El Liberal, Sevilla, domingo 11 de octubre de 1903.
1813 El Guadalete, Jerez, sábado 7 de noviembre de 1903, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1148
artículo en primera plana donde se subrayaban las dificultades económicas de la
Asociación 1814 . La sesión benéfica era una muestra clara de oportunismo económico:
Función benéfica.– Como anticipadamente hemos anunciado a nuestros lectores,
esta noche tiene lugar en el pabellón situado en la Alameda de Fortún de Torres, donde se
halla instalado el gran Cromofotograf Mágico del Sr. La Rosa, el extraordinario espectáculo
a beneficio de la Asociación Jerezana de la Caridad.
El Sr. La Rosa agradecido a las deferencias de ilustrado público jerezano, ha
dispuesto que el producto íntegro de todas las secciones que se verifiquen esta noche sea
dedicado a beneficio de dicha Asociación, para lo cual ha compuesto un extraordinario
programa con los cuadros más selectos de su extenso repertorio.
El orden del espectáculo, será el siguiente:
Primera sección, a las 7. – 12 cuadros de Cinematógrafo.
Segunda sección, a las 8 –12 cuadros de Cromofotograf.
Tercera sección, a las 9, dividida en dos partes.
En la primera parte se exhibirán los cuadros siguientes:
1º. Playas de Cannes.
2º. Plataforma eléctrica sobre el mar.
3º. Vista de Pekin.
4º. El primer cigarro (cómico).
5º Concurso de elefantes.
6º Salto y baño de caballos.
7º. La pesca del salmón (larga duración).
8º. Baile cosmopolita (color).
9º. Los ciclistas maravillosos.
10º La gallina misteriosa (magia) .
11º. El sobrino del boticario (cómico).
12. Viaje a Venecia (larga duración).
Y en la segunda:
1º. Panorama de Túnez.
2º. Andarines por el agua.
3º. Maniobras de Lomchamps.
4º. En la prevención.
5º. Vista del Niágara.
6º Trineos en la nieve.
7º. La casa de los escándalos.
8º. Dislocación misteriosa (magia).
9º. El templo de la magia (color).
10. Excéntrico Lili Pik (color).
11. El Papa León XIII y su sobrino el coronel Pecci en el Vaticano.
12. La corta de árboles en el Canadá (larga duración).
Los precios para la 1ª y 2ª sección. Silla de preferencia con entrada, 40 céntimos, y
la entrada de grada, 20.
Para la 3ª, sección doble: Entrada con silla, 2’50 pesetas. Iden de centro con
asiento 1’50 id. Y la entrada general, 1’00 id.
Dado el fin con que se celebra la función y el objeto a que se destinan los ingresos
del espectáculo, es de esperar que el pabellón de la Alameda se vea completamente lleno y
de selecta concurrencia 1815 .
Este extenso programa –tal y como los proponía el pionero en esos años– es muy
revelador del tipo de espectáculo organizaba Antonio de la Rosa combinando varias
cintas de distinta duración y alternando en sus sesiones el cinematógrafo y el
cromofotograf. Una información publicada en El Guadalete ofrecía una nueva información
sobre la manera de explotar el cinematógrafo:
Cinematógrafo– el del Señor La Rosa se ha instalado desde anoche en el Salón
Eslava, por estarse desmontando el pabellón en que estaba, que dicho señor levantará en
Cádiz en la feria llamada del frío.

1814 El Guadalete, Jerez, martes 10 de noviembre de 1903, p. 1.
1815 El Guadalete, Jerez, viernes 13 de noviembre de 1903, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1149
En el cambio de local el público nada ha perdido, todo lo contrario, pues los precios
resultan más económicos, siendo a 0’30 ptas, la butaca, a 0’20 el delantero y la grada a
0’15.
Los cuadros de la sección 1.ª y 3.ª son diferentes de los de la .ª y 4.ª.
Esta noche se exhibe el bonito cuadro de larga duración de magia y color, “Alí
Barba [sic] y los cuarenta ladrones” y el de más larga duración de todos “La vuelta al
mundo en 40 minutos” 1816 .
Se puede apreciar de qué manera el pionero –probablemente con la complicidad
de algún colaborador o ayudante– conseguía que no hubiera prácticamente ninguna
interrupción entre el final de las presentaciones en Jerez y el principio de las del barracón
en Cádiz. Desmontar y volver a montar el salón tomaba su tiempo… un tiempo perdido
para la explotación del cinematógrafo. En esta ocasión, Antonio de la Rosa supo
perfectamente jugar con el tiempo.
Como cada año, el exhibidor no podía faltar en la feria del frío, en Cádiz, de la
cual era una pieza imprescindible:
Hoy se inaugura la feria del frío y típica fiesta de nuestra ciudad.
La instalación está hecha de modo muy práctico. En la Plaza de las Flores se ha
construido teatro de autómatas del Sr. Chaves. A su espalda, puestos de juguetes y
golosinas, formando calle.
En la avenida de la calle Calvo y Valero, más puestos de juguetes, berlingones y
pim pam pum, y dando frente a aquella vía el cinematógrafo La Rosa, que comenzará a
actuar mañana.
En la calle Tomás Isturiz los Tíos vivos y puestos de ramaje, y en el sitio de los
baratillos, los buñuelos y churros.
Anoche no se había instalado ninguna clase de iluminación, lo que es de esperar se
efectúe hoy.
La positiva de los Hospitalarios no comenzará hasta las PASCUAS 1817 .
Aquel año, el barracón de Antonio de la Rosa disponía de un órgano que ofrecía la
posibilidad de escuchar piezas conocidas que según lo que se lee en la prensa habían
sido grabadas por el propio exhibidor:
D. Antonio de la Rosa, propietario del Cromatograf instalado en la feria, ha
adquirido para ejecutarlas en el excelente órgano de aquel, las siguientes partituras
originales de D. Damián López, director de la banda de música del regimiento de Pavía.
Gente Nueva, paso doble andaluz dedicado al semanario local de su nombre; Ripoll,
marcha militar; Hotte, galos; Guarijas, Gran pout-pourri [sic] de aires españoles y otras
varias.
Todas esas producciones han sido enviadas a París por el Sr. La Rosa, al objeto de
que sean acomodadas al órgano en que se van a interpretar 1818 .
Esta información no deja de ser particularmente interesante en la medida en que
es el único testimonio que conocemos en que el exhibidor grabara músicas para su salón
cinematográfico. Eso indica que sin duda alguna los diferentes pioneros podían
conjuntamente grabar películas y músicas. Otra curiosidad de aquel año –en un contexto
que todavía no tenía nada que ver con el de 1908, cuando fue promulgada la Ley de los
cinematógrafos– fue el tema del tabaco:

1816 El Guadalete, Jerez, martes 1º de diciembre de 1903, p. 3.
1817 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 8 de diciembre de 1903, p. 3.
1818 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 22 de diciembre de 1903, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1150
Muy cómodo ha quedado actualmente el Cinematógrafo La Rosa, con las reformas
efectuadas para facilitar el ingreso en el mismo, y la prohibición absoluta de fumar dentro
del local.
Sabemos que aún han de hacerse otras mejoras.
Anoche, la concurrencia fue muy distinguida y tan numerosa como siempre.
Gustó mucho el cuadro de Sansón y Dalila, de larga duración y que entretuvo
agradablemente al público 1819 .
Si la cuestión de los sombreros en los teatros y en los barracones estaba muy
presente en la prensa, la del tabaco era realmente curiosísima y es la única vez que la
hemos encontrado señalada… Eso indica que la práctica era muy común y que resultaba
delicado aplicar una decisión semejante. De entre las cintas que presentó Antonio de la
Rosa merece ser señalada la adaptación de la novela de Cervantes:
Anoche, según estaba anunciado, se expuso en el cinematógrafo La Rosa, la cinta
titulada Aventuras del ingenioso hidalgo D. Quijote de la Mancha, y que contiene diversos
pasajes, distrayendo a la numerosa concurrencia que en todas las secciones ocupaba el
pabellón. Hoy, a petición del público, se pondrá por última vez en la temporada 1820 .
Se trataba con toda seguridad de la primera adaptación conocida del Don Quijote
de Lucien Nonguet et Ferdinand Zecca. También se proyectaron La Jura de S. M. el rey
don Alfonso XIII 1821 y Episodios de la Guerra de Marruecos 1822 . No faltaron por supuesto
las sesiones benéficas a favor del Asilo Gaditano 1823 . Durante toda la feria del frío
siguieron las proyecciones del Cinematógrafo La Rosa que tuvo como única competencia
la del teatro mecánico del Sr. Chaves, y el pionero puso fin a sus exhibiciones cuando el
Carnaval que acogió precisamente otro cinematógrafo en la plaza San Juan de Dios 1824 .
Como iba siendo una costumbre después de la estancia en Cádiz, el cinematógrafo La
Rosa se instaló en la plaza de San Antonio en San Fernando a partir del 29 de febrero 1825
para muchas semanas.
Al parecer, hasta junio de 1904, Antonio de la Rosa siguió utilizando el nombre de
cromofotograf para presentar sus espectáculos, aunque no de forma sistemática. En
Sevilla, durante la feria de abril y en Córdoba, en junio, se siguió anunciando un Salón
Cromofotograf Mágico, situado en frente del Teatro-Circo del Gran Capitán 1826 . Pocos días
después, en la vecina Jerez, el pionero ofreció algunas sesiones en el Eslava:
Anoche comenzó a funcionar en el Teatro Eslava un cinematógrafo, cuyas películas
no son ninguna novedad.
En las tres primeras secciones fue regular la concurrencia.
La última sección fue presenciada en familia.
Esta noche también hay función 1827 .

1819 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 23 de diciembre de 1903, p. 2.
1820 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 20 de enero de 1904, p. 2.
1821 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 23 de enero de 1903, p. 2.
1822 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 13 de febrero de 1904, p. 2.
1823 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 11 de febrero de 1904, p. 2.
1824 Diario de Cádiz, Cádiz, domingo 21 de febrero de 1904, p. 2.
1825 Diario de Cádiz, Cádiz, lunes 29 de febrero de 1904, p. 2.
1826 Diario de Córdoba, Córdoba, martes 14 de junio de 1904, p. 2.
1827 El Guadalete, Jerez de la Frontera, sábado 25 de junio de 1904, p. 3. No aparece el nombre de
“Cromofotograf Mágico”, pero Juan de la Plata parece confirmarlo. Juan DE LA PLATA, Los orígenes del cine en
Jerez, Cádiz, Junta de Andalucía, 1996, p. 19.

1151
La alternancia de nombres de espectáculo –cinematógrafo, cromofotograf, Teatro
Mecánico, etc.– no indicaban necesariamente un cambio en el mismo espectáculo.
Todavia a finales de año se anunció un Pabellón Fantástico Luminoso con un
cromofotograf mágico en la calle María Cristina de Cordoba hasta enero de 1905 1828 .
Aunque no disponemos de informaciones relativas a este aparato, lo más probable es que
tuviera que ver con el pionero o algunos de sus colaboradores como Miguel Pérez. La
progresiva desaparición del nombre cromofotograf marcó en cierto modo el final de una
época y ya sólo se anunció más que un “Cinematógrafo La Rosa” con poquísimas
excepciones.
4.3.3.4. Los años de cambio: el Cinematógrafo La Rosa (1904-1911)
La forma nueva que adoptó Antonio de la Rosa para designar su espectáculo era
una tendencia que se iba perfilando desde finales del siglo XIX y así fueron naciendo los
“cine Farrusini”, los cinematógrafo Sanchís, etc. El pionero se convertía así en no sólo el
dueño sino además la “imagen de marca” del negocio. Tras su estancia en Córdoba 1829 ,
Antonio de la Rosa volvió de nuevo a Sevilla, capital que se estaba convirtiendo en un
lugar predilecto del pionero. El granadino sigue siendo una figura bastante mal conocida,
pero según lo que se puede vislumbrar, era una persona bastante pragmática como lo
señala un expediente relativo al barracón que Antonio de la Rosa tenía instalado en
Sevilla. Ya en mayo de 1903, Miguel Pérez, representante en aquel momento de Antonio
de la Rosa, había pedido una licencia para instalar el Teatro Mecánico en el Prado, zona
reservada a barrones únicamente en tiempos de feria. El Gobernador había apoyado el
proyecto, mientras el ayuntamiento se oponía a ello. A pesar de la autorización
conseguida de manera algo ilegal, el barracón no se había instalado durante el verano de
1903 1830 . El caso es que, al año siguiente, el mismo Miguel Pérez pretendía conseguir una
concesión para el Teatro Mecánico, desde el 15 de abril hasta el 15 de octubre de 1904, a
lo cual se opuso de nuevo el ayuntamiento, pero el Gobernador desatendiendo el aviso
de la alcaldía dio su autorización para que Antonio de la Rosa instalara su barracón y allí
estuvo durante el verano. Esto sería una mera anécdota si en lo sucesivo el mismo
Antonio de la Rosa no hubiera obtenido concesiones siempre al límite de la regularidad,
mostrando así, en cualquier caso, que disponía de apoyos políticos al más alto nivel, y tal
vez explique que tuviera posteriormente funciones en el ayuntamiento liberal de Cádiz.
En Sevilla, Antonio de la Rosa volvió a conocer problema relacionados con la
seguridad de su barracón y El Progreso anunciaba el incendio que destruyó el local:
El célebre barracón cinematográfico que ha estado funcionando el último verano en
el Prado de San Sebastián estaba predestinado a ser pasto de las llamas.

1828 El cromofotograf se anunció en El Defensor de Córdoba desde el 22 de noviembre hasta el 7 de enero.
1829 Diario de Córdoba, Córdoba, viernes 1º de julio de 1904, p. 3.
1830 El Progreso, Sevilla, domingo 7 de agosto de 1904. Reproducido en Mónica BARRIENTOS BUENO, Antonio De La difusión del cinematógrafo en España
1152
En el incendio de la casa calle de la Salud número 15 ocurrido hace tres días, se ha
quemado gran parte del pabellón nuevo y todo el antiguo, calculándose las pérdidas en
unas 15.000 pesetas 1831 .
La cuestión de los incendios fue un tema constante en todo el periodo de los
inicios de cinematógrafo. El propio Antonio de la Rosa ya había tenido en Valladolid años
antes problemas con este tema. Por lo demás los recorridos se hicieron cada vez más
repetitivos y estuvo así en Jerez a partir del 23 de octubre de 1904, en la alameda de
Fortún de Torres 1832 donde ya había estado el año anterior y permaneció hasta
noviembre. Volviendo a utilizar una fórmula ya habitual, Antonio de la Rosa dedicó de
nuevo una sesión benéfica a la Asociación Jerezana de Caridad:
La función que dedicará el señor don Antonio de la Rosa a beneficio de la Asociación
de la Caridad, tendrá lugar el Jueves 17 del corriente.
Se darán tres secciones sencillas, empezando la primera a las siete, y una doble a
las diez.
Los precios para las primeras son los de costumbre, o sean 0’20 y 0’40.
Para la doble serán 3 ptas. La silla una peseta la grada.
Se exhibirán los mejores cuadros del repertorio, y algunos no presentados todavía.
Los señores que deseen apartar localidades para este día, pueden hacerlo en la
oficina de la Asociación, de doce a cinco de la tarde 1833 .
El Guadalete, siempre generoso con las informaciones relativas a Antonio de la
Rosa, ofreció el programa previsto para tal evento. Una comparación con el que se había
publicado el año anterior permite ver apreciar la evolución del repertorio y, mientras en
1903, la tónica general era lumierista, en este caso ya aparecen bastantes vistas nuevas:
Cinematógrafo.– Programa para la sección doble a beneficio de la Asociación de la
Caridad que ha de celebrarse el Jueves 17 del corriente.
PRIMERA PARTE
1.º Suelta de palomas – 2º. Botes automóviles.– 3º Niños fumadores.– 4º
Desembarco de tropas japonesas.– 5º El Maniquí.– 6º Postales vivientes de artistas
inglesas.– 7º Donbeky y Dun Dun.– 8º Lucha del toro y el tigre.– 9º. Bañarse imposible.–
10. S.S. León XIII en el Vaticano.– 11. El Milagro.– 12. Viaje por Italia.
SEGUNDA PARTE
1º. Puente Brouklin [sic].– 2º Parque de Barcelona.– 3º Acorazado japonés
“Atzuse”.– 4º Pesca del Salmón).– 5º Bebedor de Sorbetes.– 6º Incendio del Teatro de
Chicago.– 7º Ataque y robo de un tren.– 8º Caricaturas animadas.– 9º Sueño del relojero.–
10.– Efectos de una copa de Jerez.– 11 Metamorfosis de la mariposa.– 12. Viaje de
Madame Pon-tonel 1834 .
El programa, como se puede apreciar, se diversificaba aunque no se puede
descartar que Antonio de la Rosa siguiera presentando alguna que otra vista Lumière, tal
el Puente de Brooklyn. Como previsto la sesión fue un éxito 1835 y se siguió anunciando
hasta el 28 de noviembre 1836 . Jerez fue una etapa importante en las giras andaluzas de
Antonio de la Rosa y lo cierto es que el pionero se limitaba esencialmente a exhibiciones

1831 El Progreso, Sevilla, domingo 23 de octubre de 1904.
1832 El Guadalete, Jerez, domingo 23 de octubre de 1904, p. 3.
1833 El Guadalete, Jerez, martes 8 de noviembre de 1904, p. 2. En los días siguientes se comentará de nuevo
esta función benéfica: El Guadalete, Jerez, domingo 13 de noviembre de 1904, p. 2.
1834 El Guadalete, Jerez, martes 15 de noviembre de 1904, p. 2.
1835 El Guadalete, Jerez, viernes 18 de noviembre de 1904, p. 2.
1836 El Guadalete, Jerez, lunes 28 de noviembre de 1904, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1153
en la misma provincia de Cádiz. Sin embargo no se puede descartar alguna incursión en
tal o cual ciudad.
Adonde volvió como cada año fue a Cádiz para la feria del frío y empezó sus
proyecciones el domingo 11 de diciembre de 1904 1837 . Con los años, las sesiones de
películas giraban en torno a la docena donde se mezclaban cintas de diferentes
longitudes. Por otra parte, Antonio de la Rosa –y eso durante varios años
probablemente– era el propio explicador de sus proyecciones, lo cual indicaba un
indudable talento y una gran adaptabilidad:
Anoche, como de ordinario, viose en extremo concurrido el Cinematógrafo del señor
la Rosa, aplaudiéndose las más culminantes escenas de Barba Azul y los incidentes de Un
respetable señor que busca novia.
Según anuncia el popular D. Antonio, que como es sabido lleva el peso de la
explicación de los cuadros, se repetirá esta noche el titulado Un viaje a través de lo
imposible 1838 .
El explicador, que tuvo un papel relevante durante años, llegó a convertirse en
uno de los numerosos oficios que creó el nuevo invento y no todos los exhibidores
hicieron de explicador; por cierto el propio Antonio de la Rosa contrató posteriormente a
uno. Como siempre, el repertorio de pionero incluía algunas cintas españolas: La entrada
de D. Alfonso XIII en Barcelona y La lucha del tigre con el toro en San Sebastián 1839 , El
Descubrimiento de América 1840 , La Batalla de flores del último Carnaval 1841 , Llegada de
Salmerón a Barcelona 1842 , Parque de Barcelona 1843 … Terminadas las sesiones en Cádiz, el
pionero se fue, como siempre, a San Fernando donde inauguró las sesiones el miércoles
22 de febrero 1844 . Aunque ya sabemos que el exhibidor había recurrido a un
representante los años anteriores, Miguel Pérez, la prensa ofreció nuevas informaciones
que confirman que Antonio de la Rosa ya había delegado en parte sus actividades
cinematográficas. De hecho, por el Diario de Cádiz, sabemos que en San Fernando, ya
tenía otro colaborador:
Cinemátografo
D. Antonio Bernaldo de Quirós, representante de D. Antonio de la Rosa, dueño del
cinematógrafo instalado en la plaza de San Antonio, solicita de la alcaldía se le concedan
diez días más de plazo, a contar desde el 23 que empezó a contársele el de 30 días que le
fue concedido para exhibir dicho cinematógrafo; y que por este plazo de diez días solo se le
cobre, por ocupación del terreno, la tercer parte de las 250 pesetas que satisfizo por el de
30 días 1845 .
El negocio iba evolucionando y la implicación del pionero iba cambiando con el
tiempo y con los años. Poco después de su estancia en San Fernando, Antonio de la Rosa

1837 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 13 de diciembre de 1904, p. 2.
1838 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 7 de febrero de 1905, p. 2.
1839 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 20 de diciembre de 1904, p. 2.
1840 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 4 de enero de 1905, p. 2
1841 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 11 de enero de 1905, p. 3.
1842 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 4 de febrero de 1905, p. 2.
1843 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 8 de febrero de 1905, p. 2.
1844 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 23 de febrero de 1905, p. 2.
1845 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 17 de marzo de 1905, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1154
siguió, como siempre, para la feria de Córdoba 1846 . Como ya se había producido en el
verano de 1902, durante el mismo mes de mayo hubo otro Gran Cinematógrafo La Rosa
que estuvo en Sevilla.

Figura 710. Antonio DE LA ROSA, Teatro Mecánico, Programa de mano, Salón Cristina, Sevilla, 30 de agosto de
1905
© AMS
A pesar de algunas nuevas dificultades en Sevilla –esta vez el Gobernador
prohibió que siguiera sus funciones el pionero en el Prado de San Sebastián–, estuvo
varios meses en la capital andaluza, en mayo, en agosto, en septiembre de 1905, dado
que el terreno concedido lo fue gratuitamente lo cual escandalizó al periodista de El
Progreso:
¿Por qué a pesar de los preceptos de la ley el Ayuntamiento acuerda, y usted lo
consiente, que se cedan GRATUITAMENTE y sin adjudicación por subasta, terrenos del
común de vecinos en el prado de San Sebastián y en el paseo y jardines de Cristina a don
Antonio de la Rosa, para ocuparlos y explotarlos en su beneficio con industrias particulares?
¿Por qué en Sevilla, desde el triste ambulante vendedor de hortalizas, se persigue
tenazmente hasta hacerle pagar el mezquino tributo debido al erario municipal, y sólo a
don Antonio de la Rosa se le permite usar y beneficiarse de la propiedad del común
gratuitamente, es decir sin abonar un céntimo a los fondos comunales 1847 ?

1846 Diario de Córdoba, Córdoba, viernes 19 de mayo de 1905, p. 2.
1847 El Progreso, Sevilla, viernes 7 de julio de 1905. Reproducido en Mónica BARRIENTOS BUENO, Antonio De La
Rosa, p. 25. La difusión del cinematógrafo en España
1155
Las sesiones organizadas eran espectaculares y se presentaba un número muy
importante de películas, lo cual aparece como una característica de la fórmula adoptada
en aquellos años por el pionero. Por decisión del Gobierno Civil, el Gran Cinematógrafo La
Rosa tuvo que cambiar de ubicación y se instaló, el 11 de mayo de 1905, en un local de
la calle Azofaifo que sólo abandonó para ofrecer exhibiciones en el Teatro Cristina y, ya al
final de su estancia sevillana, en octubre, el Cinematógrafo La Rosa estuvo en el Teatro
Eslava donde ofreció funciones. No por eso dejaba Antonio de La Rosa de prospectar por
Andalucía para proponer nuevas exhibiciones como lo hizo en Huelva:
Espectáculo.–Se encuentra en Huelva el representante del cinematógrafo La Rosa,
que es probable funcione brevemente en un pabellón que al efecto instalara 1848 .
Pero al parecer, no llegó a instalarse en la ciudad. Existen pocos testimonios
relativos a los pabellones de los pioneros. Si bien es cierto que en un principio se trababa
esencialmente de barracones de ferias de poca monta, con los años se fueron
convirtiendo en locales a veces lujosos y eso antes de que se generalizaran los cines
estables. El pabellón de Antonio de la Rosa era indudablemente uno de los más lujosos y
la gacetilla del Defensor de Córdoba de septiembre de 1905 lo muestra claramente:
Trabajo artístico ornamental
Hoy ha sido facturada para Sevilla la monumental portada tallada en madera y
decorada por artistas cordobeses bajo la dirección del notable pintor escenógrafo don
Alejandro Navarro, en esta capital, por encargo de don Antonio de la Rosa, con destino al
pabellón cinematográfico que dicho señor tiene establecido en la capital vecina.
Tan magnífica obra de estilo rococó que tuvimos el gusto de admirar ayer antes de
ser embalada, revela las notables facultades y gusto artístico de su autor, que seguramente
será admirado por el público sevillano 1849 .
Terminadas las exhibiciones sevillanas, Antonio de la Rosa siguió para Jerez, como
solía hacerlo, y allí estuvo de octubre a noviembre de 1905 1850 , ofreciendo de nuevo una
sesión benéfica.

1848 La Provincia, Huelva, sábado 10 de junio de 1905, p. 2.
1849 El Defensor de Córdoba, Córdoba, miércoles 20 de septiembre de 1905, p. 3.
1850 El diario El Guadalete, Jerez, presentó a diario un anuncio del Cinematógrafo La Rosa, a partir del 16 de
octubre de 1905 hasta el martes 21 de noviembre de 1905, fecha en que dio una función benéfica. Véase El
Guadalete, Jerez de la Frontera, martes 21 de noviembre de 1905, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1156

Figura 711. Antonio de la Rosa, Carta al Exmo Sr Alcalde Presidente, Jerez, 18 de noviembre de 1905
© Archivo Municipal de Jerez, Protocolo 394 – Exp. XVI – año 1905
Su regreso a Cádiz tuvo lugar, como siempre, para la feria del frío, a primeros de
diciembre, un año más en que Antonio de la Rosa seguía utilizando un sistema que
funcionaba muy bien y un barracón muy bien adaptado:
Estuvo anoche concurridísimo el cinematógrafo La Rosa, instalado en el parque
Guerra Jiménez.
El pabellón es muy capaz y cómodo, estando dividido en su interior en dos partes
iguales por la pantalla donde se verifican las proyecciones.
La entrada, estilo modernista, de mucho lujo y alumbrada espléndidamente, es tan
sugestiva, que, centenares de personas estuvieron paradas toda la noche contemplándola.
Asimismo es muy bueno el órgano que interpretó escogidos trozos musicales.
Las cintas, de novedad, fueron todas muy entretenidas.
Tratándose de espectáculo a beneficio de la simpática idea de la barriada de
obreros, no hay que decir que en todas las secciones hubo grandes entradas.
La banda infantil ejecutó un buen programa hasta las once.
Hoy habrá secciones cinematográficas desde las tres de la tarde 1851 .
Tal vez lo más relevante de esta nueva estancia fuera un detalle relativo a lo que
era el espectáculo cinematográfico en sí. Efectivamente, Antonio de la Rosa introdujo una
modificación que provocó la protesta de los espectadores:
… El público se queja con razón de que hayan sido numeradas las sillas, pues esto
proporciona infinitas molestias, no solo por no poder ocupar cada cual el sitio que prefiere,
sino también por encontrarse a lo mejor separadas personas de una misma familia 1852 .
Tal vez las intenciones del pionero fueran honestas, pero la numeración de las
entradas, que se practicaba en el teatro y otros espectáculos, aparecía como una forma
inaceptable de “controlar” a los espectadores. En cuanto a su repertorio, entre las
muchas vistas que presentó, estaban unas cuantas españolas: El Viaje de Loubet a

1851 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 8 de diciembre de 1905, p. 2.
1852 La Correspondencia de Cádiz, Cádiz, viernes 29 de diciembre de 1905, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1157
Madrid 1853 , El que vino a Cádiz buscando novia (o Novio que busca novia) 1854 , La Visita de
Alfonso XIII a París 1855 , S. M. el Rey en la Nautilus 1856 , La plaza de toros de Madrid
durante la corrida en obsequio de Mr. Loubet 1857 , Una escena del Quijote, El desembarco
de Colón 1858 , El Entierro de las víctimas de la bomba de Barcelona 1859 .
La temporada iba a desarrollarse como de costumbre, cuando a finales de enero
desaparecieron los anuncios de los periódicos y se empezó a hablar de un cinematógrafo
en la plaza de las Flores que no parecía ser el de Antonio de la Rosa… probablemente
ocupado por la enfermedad de su mujer en aquellos días. Pocos días después, murió su
esposa:
Ha dejado de existir, a las cinco de la mañana de hoy, la respetable señora doña
Sotera Aragón y Cavero, esposa de nuestro particular amigo, el señor don Antonio de la
Rosa, propietario del Cinematógrafo instalado en la feria de Navidad.
A su viudo y demás dolientes les enviamos nuestro más sincero pésame por la
desgracia que les aflije, pidiendo a Dios que conceda eterno descanso al alma de la
finada 1860 .
El sepelio tuvo lugar al día siguiente y en la comitiva figuraba el representante de
D. Antonio de la Rosa lo cual indicaba, en cualquier caso, una relación íntima con el
pionero:
Con muy numeroso acompañamiento, verificóse ayer mañana el sepelio de la
señora de D. Antonio de la Rosa, propietario del Cinematógrafo.
El cadáver era conducido en el coche estufa de la empresa Paredes, viéndose sobre
el féretro varias hermosas coronas, recuerdo del señor La Rosa a íntimos de la familia.
Presidieron el duelo el director espiritual de la finada D. Pablo Duarte, cura de San
Lorenzo; el beneficiado de esta Catedral don Miguel Gutiérrez; el teniente de alcalde don
Benigno Estévez, D. Antonio de la Rosa y Collado, D. Antonio Bernaldo de Quirós, don
Francisco Ruiz de Calis, D. Antonio Galván y don Juan Sevillano.
Reiteramos sentido pésame al Sr. La Rosa por la irreparable pérdida que ha
sufrido 1861 .
La finada tenía en aquel momento 59 años, doce más que Antonio de la Rosa, y
era natural de Sádaba (Zaragoza), hija de don José Aragón y de doña María del Carmen
Cavero y murió a consecuencia de cardio esclorosis. Mientras tanto la Sociedad Andaluza
anunciaba su próxima instalación en uno de los teatros de Cádiz 1862 .
Antonio de la Rosa, al parecer, no estuvo presentando su cinematógrafo en San
Fernando como lo hacía cada año, lo cual se podría comprender dada su situación
personal. Sin embargo volvió rápidamente a sus actividades y estuvo en Córdoba durante
las ferias de la Salud que empezaron aquel año el 3 de junio de 1906:
LA FERIA

1853 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 13 de diciembre de 1905, p. 2.
1854 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 16 de diciembre de 1905, p. 2.
1855 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 21 de diciembre de 1905, p. 2.
1856 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 26 de diciembre de 1905, p. 2.
1857 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 27 de diciembre de 1905, p. 2.
1858 Diario de Cadiz, Cádiz, viernes 6 de enero de 1906, p. 2.
1859 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 24 de enero de 1906, p. 2.
1860 La Correspondencia de Cádiz, Cádiz, viernes 9 de febrero de 1906, p. 2.
1861 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 10 de febrero de 1906, p. 2.
1862 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 16 de febrero de 1906, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1158
[…] De los espectáculos instalados en el Real el que más llama la atención por su
lujo, es el cinematógrafo la “Rosa”.
Entre los espectáculos figuran varios cinematógrafos, un teatro de animales
amaestrados, un panorama, un pabellón donde se exhibe la muñeca eléctrica, varios
salones de tiro de pichón y diversos carroussells 1863 .
Como solía ocurrir las informaciones sobre los barracones de las ferias no tenían
gran repercusión en la prensa y sólo sesiones benéficas les permitía a los pioneros a
hacer un poco de publicidad. Así fue el caso en Córdoba con motivo de varías sesiones
organizadas a favor de la Asociación Cordobesa de Caridad. La primera tuvo lugar el día
12 de junio:
Por la Asociación de Caridad
El señor don Antonio de la Rosa, dueño del magnífico teatro y cinematógrafo
establecido frente a la carrera de Colón, es el Real de la feria, trata de dedicar las funciones
que se celebren en el mismo en la noche del próximo martes 12, a la Asociación Cordobesa
de Caridad, como medio de acrecer sus fondos en beneficio de los pobres de esta
población.
Con este motivo el señor alcalde ha acordado que la Banda del Municipio concurra
esa noche al sitio donde se halla instalado el Cinematógrafo de referencia, y el señor La
Rosa presentará una escogida colección de cuadros, deseoso de que acuda el mayor
número posible de espectadores.
Felicitamos por nuestra parte a la Asociación Cordobesa de Caridad no menor que
al señor La Rosa por su generoso proceder y esperamos que constituirá un verdadero éxito
tan notable espectáculo del que oportunamente daremos más detalle 1864 .
La prensa llegó a ofrecer el programa completo de la sesión lo cual también era
realmente excepcional:
CINEMATÓGRAFO “LA ROSA”
Establecido en el Real de la Feria, frente a la Carrera de Colón.
1. Los Alpinos.-2. Músico y Pintor.-3. El que la hace la paga.-4. Historia de un
pantalón.-5. Salón de patines.-6. Bautizo alegre.-7. Combate naval.-8. Niños terribles.-9.
Por haber ido al baile.-10. En busca del amolador.-11. Comitiva regia: llegada a San
Jerónimo.-12.Historia de un náufrago.
PRECIOS.-Sillas, 50 cénts.-Entrada general, 25 cénts.
La primera función dará principio a las ocho.
Asistirá la banda de música municipal 1865 .
La iniciativa de Antonio de la Rosa fue imitada por otros feriantes algunos días
más tarde:
Por la Asociación de Caridad
Los dueños de espectáculos que actúan en el Real de la Feria están ya
confeccionando los programas de las funciones que han de ofrecer en la noche del próximo
lunes en beneficio de la Asociación Cordobesa de Caridad.
A juzgar por los que hemos recibido y publicamos en otro lugar de este número
todas se han esmerado en la elección por lo que prometen estas funciones hallarse
verdaderamente concurridas y ser dignas del benéfico objeto a que se consagran.
También el Sr. La Rosa se ha orecido nuevamente a dedicar las funciones de su
magnífico Cinematógrafo en esa noche en favor de la misma Asociación.
Tanto de este como de varios de los otros espectáculos anunciados, sentimos no
recibir con tiempo el oportuno programa para darles igual publicidad que a los de el
pabellón fantástico de la “muñeca eléctrica y el Salón luminoso” 1866 .

1863 El Defensor de Córdoba, Córdoba, lunes 4 de junio de 1906, p. 1.
1864 El Defensor de Córdoba, Córdoba, miércoles 6 de junio de 1906, p. 3.
1865 El Defensor de Córdoba, Córdoba, lunes 11 de junio de 1906, p. 3 y Diario de Córdoba, Córdoba, martes 12
de junio de 1906, p. 3.
1866 El Defensor de Córdoba, Córdoba, sábado 16 de junio de 1906, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1159
También estas sesiones benéficas solían ofrecer reseñas de tipo económico y así
se puede apreciar el impacto que tenían sobre la población los espectáculos:
Por la Asociación de Caridad
Anoche como teníamos anunciado se dedicaron en el Real de la Feria, Circos y
demás espectáculos recreativos en favor de la Asociación Cordobesa de Caridad y con
asistencia de la banda del municipio.
He aquí el resultado obtenido en favor de la misma por todos y cada uno:
Cinematógrafo “La Rosa”, 344 pesetas; Circo del señor Fessi, 155’55;
Cinematógrafo de don Hilario Furió, 125’10, Salón de vistas por cristales de don Antonio
Aguirre, 14’90, Cinematógrafo de don Antonio Cantó, 60, Tiro de Salón de don Isidoro
Puerto, 4. Total: 570’55 pesetas.
Además el industrial don Manuel Blanco, dueño de la una tienda de bisutería
establecida en el paraje de la feria, ha hecho un donativo de 10 pesetas a la Sociedad.
Ciertamente merece plácemes estos honrados industriales que cada cual en la
medida de sus fuerzas ha contribuido tan generosamente en pro de una institución que
está llamada a proteger a las clases desvalidas 1867 .
Un rápido cálculo permite deducir que el cinematógrafo La Rosa fue el más
concurrido y que el número de espectadores pudo variar de 688 a 1376, con una
asistencia que se acercaba con bastante probabilidad a la segunda cifra. En los días
siguientes, Antonio de la Rosa dejó Córdoba adonde regresó algunas semanas más tarde
para el verano. La vida privada del pionero iba a tomar un nuevo giro con su boda, el
8 de agosto de 1906, apenas seis meses después de morirse su primera esposa, con
Ysidora Barranco y Herrero, nacida en Gallinero (Soria) el 4 abril de 1883, hija de
Gregorio Barranco y de Florentina Herrero 1868 . La vida privada y la vida pública
interfirieron durante el año 1906 pero no por eso renunció Antonio de la Rosa a sus
actividades cinematográficas. De hecho, aquel verano, entre dos estancias en Córdoba
organizó sesiones de vistas animadas con motivo de la Velada de Nuestra Señora de los
Ángeles:
El cinematógrafo del Sr. La Rosa funcionará, como hemos dicho: desde mañana por
la noche; habrá cuatro secciones y los precios serán 20 céntimos las sillas y 10 céntimos
las gradas 1869 .

1867 El Defensor de Córdoba, Córdoba, martes 19 de junio de 1906, p. 3.
1868 Cádiz, 1906, Expediente matrimonial secreto: D. Antonio de la Rosa y Villatoro y Dª Ysidora Barranco y
Herrero, ADC.
1869 La Información, Cádiz, miércoles 1º de agosto de 1906, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1160

Figura 712. Fachada del pabellón “Cinematógrafo La Rosa” 1870
Curiosamente en el Diario de Cádiz su nombre no apareció aunque se propusieron
los programas completos de las sesiones organizadas. Las sesiones eran de doce
películas entre las cuales figuraban las siguientes vistas españolas o directamente
relacionadas con España: Viaje a Filipinas, Ejército marroquí, Feria en Sevilla, Corrida de
toros por Pepete y Bomba 1871 , Viaje a Manila, S. M. el rey embarcando para el Giralda, Su
majestad el rey en Sevilla en las procesiones de Semana Santa 1872 , Salida de la comitiva
regia en Madrid 1873 , Panorama de San Sebastián, Boda de S. M. D. Alfonso XIII, paseo de
la comitiva regia 1874 , S. M. D. Alfonso XIII revistando tropas en Madrid, Los perros del
monte de San Bernardo 1875 , S. M. el Rey en Barcelona, Cristóbal Colón 1876 , Batalla de
flores en Madrid 1877 , Revista de tropas en el Prado de Madrid, Rosita Mauri, Boda de S. M.
el Rey, comitiva saliendo de los Jerónimos y explosión de la bomba en la calle Mayor 1878 .
Terminadas las sesiones gaditanas, Antonio de la Rosa regresó a Córdoba para
presentar durante unas semanas, en el paseo de Victoria, su cinematógrafo:
Cinematógrafo LA ROSA
Situado en el paseo de la Victoria
Todos los días secciones cinematográficas.
Tomando parte en todas las secciones el célebre musical Mr. Saldad.
La primera a las nueve, la segunda a las diez y la tercera a las once.
El sábado próximo debut del célebre transformista Toreski 1879 .

1870 Rafael GARÓFANO, Crónica, ob. cit., p. 42.
1871 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 2 de agosto de 1906, p. 2.
1872 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 7 de agosto de 1906, p. 2.
1873 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 8 de agosto de 1906, p. 3.
1874 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 11 de agosto de 1906, p. 2.
1875 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 11 de agosto de 1906, p. 2.
1876 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 14 de agosto de 1906, p. 2.
1877 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 17 de agosto de 1906, p. 3.
1878 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 18 de agosto de 1906, p. 2.
1879 El Diario de Córdoba, Córdoba, jueves 23 de agosto de 1906, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1161
De forma casi idéntica a lo que había ocurrido en junio, lo único señalado fue la
sesión benéfica que dio Antonio de la Rosa a favor de la Asociación Cordobesa de
Caridad. Lo más interesante es la programación que dio el pionero aquel día:
Cinematógrafo LA ROSA
Situado en el paseo de la Victoria.
Función extraordinaria para hoy a beneficio de la “Asociación Cordobesa de
Caridad”.
Primera sección, a las ocho y media.-Segunda sección, a las nueve y
media.-Tercera sección, a las diez y media.-Cuarta sección, a las once y media.
Cuadros de la 1.ª y 3.ª sección.-De Cristianía al Cabo Norte.-Los rápidos.-Negro
goloso.-Escuela militar de Tour Roma.-Baños del siglo XXX.-La caza de la mariposa.-Viaje a
Lourdes.-Respetos a la vejez.-El contrabandista.-Salida de S. M. de la capilla regia.-El
honor queda ileso.-Sansón y Dalila.
Cuardos de la 2.ª y 4.ª sección.-Suelta de palomas.-Los montes de San
Bernardo.-La encaña.-Viaje a Filipinas.-Resbalón de elefantes.-Los reyes de Portugal en
Londres.-Sueño del pescador.-El vagabundo.-Noche de Reyes.-Ladrón y
perro.-Metamórfosis de la mariposa.-Ladrón de confitería.
Precios para cada sección.-Entrada de preferencia, 30 cénts.-Idem general, 15 1880 .
Poquísimos días después, Antonio de la Rosa dio unas representaciones en Ceuta,
las primeras que conocemos, aunque no se puede excluir que ya estuviera
anteriormente. El Defensor de Ceuta ofreció los programas del pionero, presentados en el
teatro Variedades, en fórmulas que tenían que ver con lo que proponía en otras
partes 1881 . A finales de septiembre, ya de vuelta a Cádiz, se sabe por un anuncio de El
Noticiero Sevillano que el pionero pedía una autorización para dar funciones de
cinematógrafo en el real de la Feria 1882 .
En un año que, por muchas razones, había sido esencial para la vida personal del
pionero, también hubo un acontecimiento importante en su vida profesional: se hizo
dueño del Salón Imperial de Sevilla y se ocupó de la explotación del establecimiento a
partir de su inauguración el 22 de noviembre de 1906 1883 .
En noviembre y diciembre de 1906 intervino en el programa “Gran Compañía de
Varietés de género culto”, en Sevilla, como “reputado y acreditado cinematografista
D. Antonio de la Rosa 1884 ”, y poco después, con motivo de la Feria del Frío instala su
barracón en Cádiz, su ciudad predilecta, en la plaza de la Libertad 1885 . La situación estaba
cambiando progresivamente ya que hasta entonces existía una forma de “monopolio” del
Cinematógrafo La Rosa y dejando de lado algunos aparatos más o menos oportunistas,
no se puede hablar de una real competencia. Sin embargo, en aquel invierno, el
exhibidor se encontró con la competencia del Royal Victoria que anunciaba a diario sus
programas y que retomaba unas técnicas que por conocidas no eran menos eficaces:

1880 Diario de Córdoba, jueves 6 de septiembre de 1906, p. 3 y El Defensor de Córdoba, Córdoba, miércoles 5
de septiembre de 1906, p. 3.
1881 Véase Defensor de Ceuta, Ceuta, jueves 13 de septiembre de 1906.
1882 El Noticiero sevillano, Sevilla, jueves 27 de septiembre de 1906.
1883 El Noticiero sevillano, Sevilla, jueves 22 de noviembre de 1906.
1884 Citado en Mónica BARRIENTOS BUENO, Inicios del Cine en Sevilla (1896-1906), Sevilla: Universidad de Sevilla,
2006, p. 127.
1885 La Información, Cádiz, jueves 13 de diciembre de 1906, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1162
Hoy se exhibirá en el cinematógrafo Royal Victoria, la cinta que se impresionó con
la llegada de un tranvía al cruce de Puntales, hace quince días. Figuran muchas personas
conocidas de Cádiz, y según nos dicen, se ha obtenido con toda propiedad, según pudo
verse en los ensayos anoche efectuados.
A petición del público se proyectará también “La gallina de los huevos de oro” 1886 .
Si bien es cierto que Antonio de la Rosa presentaba películas españolas no
tenemos constancia de que rodara alguna, o sea que los argumentos del Royal Victoria
podían atraer al público. También aquel invierno dio sesiones el Sr. Llorens en el Cómico
con su cinematógrafo. Éste fue una de las figuras importantes de los inicios del
cinematógrafo aunque era todavía más conocido en aquel momento por sus actuaciones:
Más aún que por las cintas cinematográficas es agradable el espectáculo que
anoche comenzó a actuar en el Cómico y que nos presenta el Sr. Llorens, por los
Mingorances, aplaudidísimos cakevalistas.
Como dijimos en otra ocasión, él es gaditano; salió de aquí con una comparsa
chirigotera, y sus éxitos personales le animaron a continuar la carrera artística,
dedicándose a la especialidad de tangos y cake-valks, en unión de bellísima señorita y en
los que no reconoce rival. En Barcelona tuvieron éxito loco; en Sevilla los hemos conocido
actuando al par en el Duque y Novedades; y en Cádiz, la tierra de los tangos populares, no
hay que decir lo que reiría el público anoche, y lo que habrá aplaudido a nuestro
graciosísimo paisano.
Pocas noches lo veremos en el Cómico; tienen que aprovechar los aficionados para
que puedan aplaudir, como anoche lo hicieron con entusiasmo, los concurrentes al
teatro 1887 .
Por su parte, el pionero había cambiado la fórmula inicial y transformó el
espectáculo añadiendo una serie de número de varietés, así como lo estaban haciendo
otros pioneros que tenían que reconocer que el espectáculo cinematográfico ya no
llegaba a bastarse a sí mismo. Así recurrió a ilusionistas (los Albany), a la bella
Mahomeda “en su sueño mágico”, la pareja de baile Pericet-Jiménez, el artista
nigromante Mr. Canary, el concertista de concertina Sr. Saldac, el ventrílocuo Sr. Sanz,
la comparsa “Chino-Japonesa”, la comparsa “Las Tarjetas Postales”, la comparsa “Los
Dentistas Universales”, “Los Pollos Tejada”, etc. También organizó las consabidas
sesiones de beneficencia a favor, por ejemplo, del Asilo de Ancianos de las Hermanitas de
los Pobres 1888 o del Rebaño de María 1889 . Pero las que prácticamente ni se anunciaron
fueron las vistas cinematográficas, lo cual indicaba claramente un cambio de estrategia
como si la novedad y la variedad de las cintas ya no constituyeran el principal argumento
en un momento en que el cinematógrafo estaba en crisis. Acudir a los espectáculos de
varietés fue una solución que adoptaron muchos exhibidores como los Gimeno en Madrid
para llegar a salvar el negocio cinematográfico.
Merece señalarse una anécdota que podría forma parte de la publicidad indirecta
para el Cinematógrafo La Rosa es la que se publicó en el Diario de Cádiz:
El cinematógrafo La Rosa estuvo ocupado por completo en todas sus secciones.

1886 Diario de Cádiz, Cádiz, lunes 11 de diciembre de 1906, p. 3.
1887 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 15 de diciembre de 1906, p. 3.
1888 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 15 de enero de 1907, p. 2.
1889 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 30 enero de 1907, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1163
Una distinguida señora perdió valiosa pulsera que fue encontrada por el guardia
municipal José Morera y el empleado del cinematógrafo Emilio Gutiérrez, quienes no
descansaron hasta encontrar la propietaria. Nos complacemos en hacer público este rasgo
de honradez 1890 .
Este anuncio, si bien es revelador de la honradez de la gente que trabajaba en el
Cinematógrafo La Rosa, es indicativo de la cuestión de los espacios dedicados a los
espectáculos y que no siempre contaban con un público fuera de toda sospecha y
susceptible de quedarse con una valiosa pulsera. El sábado 9 de febrero finalizaron las
exhibiciones en Cádiz:
Hoy es la última exhibición de la larga temporada del cinematógrafo La Rosa, que
tantas variedades nos ha presentado este año, con gran complacencia del público.
Con él marcha el popular voz pública Juan del Cid, que recorrerá las capitales de
Andalucía, donde seguramente tiene el éxito que merecen su ingenio y oportunidad.
El Sr. La Rosa ha contratado para el “Salón Imperial” de su propiedad, sito en la
calle Sierpes de Sevilla, la graciosa chirigota del popular Suárez Los pollos Tejadas 1891 .

Figura 713. Salón Imperial, Gran Compañía de Varietés, 31 de diciembre de 1906
© AMS
Y pocos días después, por supuesto, estaba en San Fernando donde empezó sus
exhibiciones el 21 de febrero de 1907 1892 y permaneció algunas semanas como de
costumbre 1893 .
Esta multiplicidad de actividades, en un radio siempre limitado, dejaría pensar que
las cosas no habían cambiando, sin embargo, Antonio de la Rosa se había separado,
probablemente en los primeros meses de 1907, de su representante Antonio Bernaldo de
Quirós como parece sugerirlo la gacetilla de El Diario de Córdoba:
Nuevo cinematógrafo.– Hemos tenido el gusto de saludar en nuestra redacción a
don Antonio Bernaldo de Quirós, representante de “Le Palais Royal”, pabellón donde se
exhibe el cinematógrafo Escudero. Dicho señor nos ha manifestado que ha hecho una
brillante campaña en la feria de Sevilla, para donde salió ayer tarde, con objeto de recoger

1890 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 14 de diciembre de 1906, p. 3.
1891 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 9 de febrero de 1907, p. 3.
1892 Diario de Cádiz, Cádiz, viernes 22 de febrero de 1907, p. 2.
1893 Diario de Cádiz, Cádiz, martes 26 de marzo de 1907, p. 1. La difusión del cinematógrafo en España
1164
el material y traerlo a esta capital, donde se instalará frente a la puerta de Gallegos,
actuando durante los días de la próxima feria de nuestra Señora de la Salud 1894 .
El pionero no dejó de acudir como casi cada año a Córdoba donde ya se anunciaba
a mediados de mayo:
CINEMATÓGRAFO “LA ROSA”
Todas las noches magnífica función dividida en secciones.
Precios para cada sección.-Sillas de preferencia, 40 céntimos.-Entrada general,
20 1895 .
El pabellón de Antonio de la Rosa ocupaba el lugar que el año anterior ya tenía
durante la feria y tenía como competidor al ya famoso cinematógrafo Escudero que le
estaba haciendo una seria competencia tanto en Córdoba como en su propia Cádiz:
NOTAS DE FERIA
Ojeada general
[…]
Las instalaciones se hallan este año en análoga forma que la anterior. En la línea
comprendida delante de la antigua muralla, dese la desembocadura de la calle de Colón a
las inmediaciones de la puerta de Hierro, están las casetas destinadas a la venta de
turrones, dulces, juguetes y otros artículos.
Frente, limitando por la derecha la calle destinada a paseo, figuran, próximo a la
ría, el vistoso carroussell francés, por vez primera presentado en Córdoba, y a continuación
un circo ecuestre, el cinematógrafo la Rosa, varias tiendas de quincalla, bisutería, platería y
efectos análogos y el cinematógrafo Escudero, con que termina esta línea de
instalaciones 1896 .
Por lo demás, la prensa no le hizo mucho caso hasta la consabida sesión benéfica
que dio a favor de la Asociación cordobesa de Caridad. Varios fueron los artículos que
anunciaron y dieron cuenta de esta sesión y lo más relevante es sin duda el programa
que se publicó tanto en El Defensor de Córdoba como en el Diario de Córdoba:
Cinematógrafo “La Rosa”
Gran función extraordinaria para hoy viernes 14 de Junio de 1907 a beneficio de la
Asociación Cordobesa de Caridad.
La empresa de este favorecido pabellón deseosa de corresponder con su óbolo a la
humanitaria obra que lleva a cabo esta benéfica institución, ha dispuesto que los ingresos
líquidos de todas las funciones de la noche de mañana sean en ventaja de la misma a cuyo
efecto ha elegido un programa selectísimo compuesto de 12 cuadros de cinematógrafo,
variados los de una y otra sección tomando parte además en todas las tres el notable y
cada vez más aplaudido o transformista Mr. Fregolino, con la chistosa obra denominada
Peripecias de una tiple, en la que representa cinco personajes con nueve rapidísimas
transformaciones.
Títulos de los cuadros
De la primera y tercera sección.
1.– Una calle de Londres
2.– Pesca fantástica.
3.– Viaje de Loubet a Madrid.
4.– Ladrón de conejos.
5.– Escuela militar de Ton (Roma).
6.– Su Majestad embarcando en el “Giralda” .
7.– La loca.
8.– Tranvía moderno.
9.– Excursión por los Alpes.
10.– Lucha del toro y el tigre.

1894 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 2 de mayo de 1907, p. 2.
1895 El Defensor de Córdoba, Córdoba, jueves 16 de mayo de 1907, p. 3.
1896 El Diario de Córdoba, Córdoba, sábado 25 de mayo de 1907, p. 1. La difusión del cinematógrafo en España
1165
11.– Colmena maravillosa.
12.– Salteador moderno.

De la segunda sección.
1.– Escuadrón del Báltico.
2.– Músico y pintor.
3.– Tribulaciones de un bombero.
4.– Un drama en ferrocarril.
5.– Arreglando la casa.
6.– Las tareas de un asistente.
7.– Los Reyes de Portugal en Londres.
8.– Niño robado y encontrado por su perro.
9.– Los albañiles traviesos.
10.– La cieguecita.
11.– Suelta de palomas.
12.– Los Alpinos.
Primera sección a las nueve menos cuarto.-Segunda a las diez.-Tercera a las once y
cuarto.
Precios.-Sillas de preferencia, 30 céntimos.-Entrada general, 15 id.
Notas:-Para dar más amenidad al espectáculo concurrirá al mismo interpretará lo
más escogido de un repertorio la banda municipal de música.
Quedan suprimidas por esta noche las entradas de favor 1897 .
O por si fuera poco, Antonio de la Rosa decidió hacer muestra de nuevo de su
gran generosidad organizando una nueva sesión benéfica como despedida:
Función de despedida.-Verdaderamente notable y extraordinaria ha de ser la
función organizada para esta noche por el señor la Rosa en el conocido cinematógrafo que
lleva su nombre. Deseoso de dejar más grato recuerdo de su estancia entre nosotros, no
sólo dedicará el producto íntegro de la misma a beneficio de la Asociación Cordobesa de
Caridad, y por tanto en favor de las clases desvalidas, sino que en cada una de las
secciones presentará los más selectos y variados cuadros y otros amenos espectáculos que
se detallan en el correspondiente programa. El señor Alcalde, nuestro distinguido amigo
don Antonio Pineda de las Infantas, ha dispuesto por su parte que concurra la banda
municipal de música para amenizar los entreactos, sin perjuicio de que por ser martes
asista también, como de costumbre, al paseo del Gran Capitán. Teniendo en cuenta que,
además de la importancia y atractivo de esta función, es la última que, sin duda hasta otro
año, ofrece a los cordobeses el señor la Rosa, y considerando, por último, el generoso
propósito que la motiva, es de esperar la concurrencia de un numeroso público con más
razón aún que en otras ocasiones 1898 .
En el mismo periódico, se indicaron las condiciones que permiten tener una idea
de la organización del espectáculo:
Cinematógrafo LA ROSA
Última función para hoy, a beneficio de la Asociación Cordobesa de Caridad, con un
programa compuesto de doce magníficos cuadros, variados en todas las secciones.
Primera sección a las 8 y media.-Segunda a las 9 y media.-Tercera a las 10 y
media.-Cuarta a las 11 y media.
Silla de preferencia, 30 cénts.-Entrada general, 15 1899 .
Al fin y al cabo, el precio de los espectáculos cinematográficos se habían ido
estabilizando con los años y la entrada representaba una sexta parte de lo que se había
pagado más de diez años antes.
A las pocas semanas, se anunció un cinematógrafo La Rosa en Badajoz, pero es
probable que ya fuera su nuevo representante, su propio sobrino, Ernesto José Carmelo

1897 Diario de Córdoba, Córdoba, viernes 14 de junio de 1907, p. 3.
1898 Diario de Córdoba, Córdoba, martes 9 de julio de 1907, p. 2.
1899 Diario de Córdoba, Córdoba, martes 9 de julio de 1907, p. 3. La difusión del cinematógrafo en España
1166
Salvador, de lo cual tenemos constancia desde ese mismo verano, lo cual no significa que
no empezara antes. José Carmelo Salvador había nacido en Zaragoza, hacia 1864 y
estaba casado con Emilia Ibáñez Aragón, natural como él de Zaragoza, nacida hacia
1874. En la Capital extremeña no estuvo el pionero, pero si su sobrino que organizó las
sesiones de cinematógrafo:
En el “cine” La Rosa
El orquestrófono
No podemos sustraernos al deseo de consignar en nuestras columnas algunos
antecedentes relacionados con el orquestróphono del pabellón cinematográfico “La Rosa”, y
una ligera descripción de dicho aparato.
D. Antonio de la Rosa, fundador del cine que explota hoy el Sr. Carmelo, adquirió
hace poco más de un año de la importante casa Gavioli, de París, en la cantidad de 12 000
duros, el orquestróphono de referencia, que es uno de los mejores, quizá el mejor de los
que hoy existen en España.
El citado instrumento, estilo Luis XVI, que es magnífico en algo grado, tiene
hábilmente distribuidos en varios sitios, diez angelitos con diferentes atributos musicales.
Además tiene cuatro matronas romanas de metro y medio de altura, dos de los cuales
sostienen un árbol con cuatro lámparas eléctricas cada una.
En la parte superior del orquestróphono se ve, magníficamente instalado, un sol
entre nubes; cubriendo el instrumental, un templete en forma de corona, al cual sostienen
cuatro columnas, y en la parte inferior y en los dos chaflanes, se admiran dos esculturas
representando dos Hércules en actitud de soportar el pie del artístico mueble musical, al
que coronan dos estatuas de un metro simbolizando la Música y la Familia.
Le adornan también grifos y dragones alados.
Está iluminado el orquestróphono por 200 lámparas.
Personas que lo han oído nos aseguran que es realmente maravilloso el efecto que
producen las escogidas piezas musicales que interpreta, pues es de una precisión tan
admirable que parece estar oyéndose a la célebre banda republicana de París, la que sin
duda se propuso imitar la casa constructora.
Ocasión se nos presentará, quizás mañana, de apreciar por nosotros mismos si son
o no exageradas las citadas referencias 1900 .
Ernesto José Carmelo siguió en Badajoz con el “cine” La Rosa hasta el mes de
noviembre señalando su regreso a Cádiz:
Noticias
El cine “La Rosa”
Como, según referencias que tenemos, la concesión para establecerse en Cádiz el
suntuoso cine “La Rosa”, es a partir del día 1.º de diciembre. El propietario D. José Carmelo
ha marchado con el aparato de proyecciones y con el órgano para amenizar tan culto
espectáculo, a la ciudad de Don Benito, en cuyo teatro dará seis funciones hasta que su
pabellón esté en condiciones de utilizarse en Cádiz 1901 .
Ne varietur, el Cinematógrafo La Rosa volvió a la feria del frío donde inauguró sus
funciones el viernes 13 de diciembre de 1907 1902 . Pero los tiempos iban cambiando y si
bien la competencia había sido significativa el año anterior, más fuerte lo iba a ser este
año. Lo primero porque el miércoles 25 de diciembre se estrenó la espléndido película
Gaumont, El Hijo Pródigo en el Teatro Principal para la cual se contrató a toda una
orquesta y se utilizó un modelo de proyector que no tenía nada que ver con los aparatos
que podía utilizar Antonio de la Rosa:

1900 Nuevo diario de Badajoz, Badajoz, martes 23 de julio de 1907, p. 2.
1901 Nuevo diario de Badajoz, Badajoz, lunes 11 de noviembre de 1907, p. 3.
1902 Diario de Cádiz, Cádiz, sábado 14 de diciembre de 1907, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1167
[…] Vimos el aparato que es magnífico con motor apropiado al desenvolvimiento de
la cinta, sin que el operador no tenga otra cosa que hacer que regular a voluntad la
velocidad; la colección de objetivos que lleva para acomodar el aparato a cualesquier
distancia del escenario; el cuadro de distribución; y multitud de piezas auxiliares para toda
combinación de movimiento y de intensidad en la iluminación del cuadro proyectado.
Su costo de 10.000 francos dice más elocuentemente que otra cosa, la
magnificencia del aparato en cuestión y sus resultados 1903 .
Pero la mayor competencia, y que llegó a eclipsar al Cinematógrafo La Rosa en la
prensa gaditana, fue la de Pascual que de hecho, el año anterior, ya había pedido
autorización para presentar su cinematógrafo en Jerez en enero:
Cinematógrafo
D. Emilio Pascual ha solicitado instalar en ésta un cinematógrafo mágico Pascualini.
Tendrá la barraca 300 metros de extensión y se halla en la actualidad en Granada.
Tenemos muy buenas noticias del Cinematógrafo 1904 .
Sin embargo Emilio Pascual esperó la feria del frío del invierno 1907/1908 para
instalarse en Cádiz, en la plaza de la Libertad y desplazar al que dominaba el paisaje
cinematográfico en la tacita de plata. Los anuncios en la prensa eran largos y ponían de
manifiesto que el rival estaba ya en una posición muy favorable. De hecho, Emilio
Pascual, Pascualini, presentó vistas que tuvieron mucha repercusión como, por ejemplo,
Un drama en la huerta de Valencia 1905 .
En cuanto al pabellón del Cinematógrafo La Rosa, aquel año, volvió a centrar sus
actividades en la presentación de cintas cinematográficas, sin abandonar algunas
actuaciones de comparsas, traduciendo así las incertidumbres que en aquel momento
pesado sobre este tipo de exhibición. Después de las exhibiciones realizadas en el cine
Pascualini, se volvieron a anunciar con más regularidad los programas de Antonio de la
Rosa, pero en poco más de dos años, la situación había evolucionado, tanto en plan
personal como profesional.
Así se comprende la presencia simultánea en dos ciudades de dos cinematógrafos
La Rosa como ocurrió, por ejemplo, en marzo de 1908. Mientras se anuncia en el Teatro
Principal de Puerto Real un “Cinematógrafo La Rosa”, otro aparato estaba instalado en
Jerez. En el teatro Eslava de esta ciudad, por lo menos desde el 9 marzo, se anunciaban
sesiones del cinematógrafo del Sr. La Rosa, aunque provocando algunas protestas de la
prensa por lo poco variadas que eran las sesiones:
Teatro Eslava.– Anoche se vio animado de público el teatro en algunas secciones,
no obstante que los cuadros cinematográficos puestos hasta ahora, salvo contadas
excepciones, son los mismos que se han visto en anteriores temporadas, centenares de
veces.
Preciso será a la empresa variar o cambiar de espectáculo, si es que quiere atraer
al público.
Los cuadros de cinematógrafo que gustan, son los naturales 1906 .

1903 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 25 de diciembre de 1907, p. 2.
1904 Diario de Cádiz, Cádiz, miércoles 23 de enero de 1908, p. 3.
1905 Diario de Cádiz, Cádiz, jueves 30 de enero de 1908, p. 2
1906 El Guadalete, Jerez, domingo 15 de marzo de 1908, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1168
Para Antonio de la Rosa, a primeros de 1908, ya sabía que su esposa estaba
embarazada y se puede admitir que desde aquel momento el pionero centró cada vez
más sus actividades en Cádiz. Por eso, el aparato La Rosa que estuvo en abril y mayo de
1908, en Ceuta, tal vez lo llevara el sobrino del exhibidor:
En el periódico del día: Por telégrafo desde Cádiz, con esa fecha, a las 4 de la
tarde:
Espectáculo a Ceuta. El próximo día 1º embarcará para esa ciudad uno de los
mejores cinematógrafos que viajan por el mundo. Es de don Antonio La Rosa y llevará
extraordinarias películas entre otras de gran novedad. Guerra 1907 .

Figura 714. Cartel del Cinematógrafo La Rosa, Teatro Principal, Puerto Real, 15 de marzo de 1908
© Archivo Municipal, Puerto Real
En Córdoba, si bien es cierto que estuvo un Cinematógrafo en el real de la fiesta,
sólo tenemos una brevísima reseña en el Diario de Córdoba y nada en El Defensor de
Córdoba:
Inauguración.-Esta noche se verificará la inauguración del cinematógrafo “La Rosa”,
situado en el real de la feria 1908 .
Al parecer, sólo estuvo los días de feria y regresó pocos días después a Cádiz,
estaba ya probablemente bastante preocupado por su vida personal y el futuro
nacimiento de su hija. Efectivamente, María de las Nieves Manuela Mariana, nació el día

1907 Defensor de Ceuta, Ceuta, miércoles 15 de abril de 1908. Véase también Defensor de Ceuta, martes 26 de
mayo de 1908, con una función benéfica, un “clásico” en el granadino y en los pioneros en general.
1908 Diario de Córdoba, Córdoba, domingo 24 de mayo de 1908, p. 2. La difusión del cinematógrafo en España
1169
1º de agosto de 1908. Fue el 16 de agosto cuando fue bautizada, en la parroquia de
Santa Cruz de Cádiz:
En la ciudad de Cádiz, a dieciséis de agosto de mil novecientos ocho, yo,
D. Francisco García Gil, Presbítero, Teniente Cura de esta Parroquia de Santa Cruz, bauticé
solemnemente a una niña, que nació el primero del corriente, a las siete de la mañana,
calle Ruiz de Bastamente nº 2 le puse los nombres de María de las Nieves Manuela
Mariana, hija de legítima de D. Antonio de la Rosa y Villatoro, natural de Granada, y de
Dª Isidora Barranco y Herrero, que lo es de Gallinero (Soria), y casados en esta parroquia
en novecientos seis, constó. Abuelos paternos: D. Luis y Dª Josefa, difuntos, de Granada:
maternos: D. Gregorio, difunto y Dª Florentina, de Gallinero. Fueron sus padrinos
D. Manuel Bahamonde Moreno y Dª Mariana Moreno Dávila, a quienes testigos D. Francisco
Sivelo Guerra y D. Claudio Sainz Valentín, y para que conste lo firmo fecha ut supra.– Fdo.
Francisco García Gil 1909 .
A partir de entonces, el cinematógrafo La Rosa y su dueño se dedicaron
esencialmente a proyecciones en Cádiz y también en San Fernando, de la que fue en
cierto momento vecino.
La vida familiar por una parte y la creciente competencia de otro exhibidor,
Francisco Escudero, explicaron probablemente la propia evolución de Antonio de la Rosa.
No se puede descartar cierta coincidencia entre el mandado como alcalde del gran
científico Cayetano del Toro y Quartiellers (20 de febrero de 1907-17 de noviembre de
1909) y la ausencia de Antonio de la Rosa durante la Feria del Frío, en particular en
1908, cuando expuso sus discrepancias con las decisiones que se tomaban con relación a
los barracones. Eso no quita que el pionero abasteciera, en 1909, en cinematógrafo y en
películas el Cine Público de la Plaza de la Constitución, cuyo responsable era Ángel
Dolorea 1910 , actividad que prolongó durante años. Faltan todavía muchas informaciones
sobre las giras del pionero, pero sin duda recorrió Andalucía presentando su Salón La
Rosa como lo hizo en Bujalance en abril de 1910:
BUJALANCE
SALÓN LA ROSA.—Provechosa campaña viene realizando el notable ventrílocuo
Llovet; las secciones se ven en extremo animadas de distinguido público, que se deleita con
la gracia e inventiva que el artista parece transmitir a sus muñecos, resursos que le vealen
nutridos aplausos 1911 .
Allí seguía meses más tarde el "Salón-Cine de La Rosa" presentando a nuevos
artistas 1912 . También estuvo meses más tarde en Jaén antes de regresa a Cádiz donde
ganó el concurso para la instalación de su pabellón:
CINE LA ROSA.—En el concurso celebrado por el Excmo. Ayuntamiento de esta
capital para adjudicar sitio en la feria de Navidad para la instalación de un Pabellón con
cine, le ha sido adjudicado, como mejor postor, al Sr. La Rosa, que instalará su magnífico
Pabellón, que hasta ahora ha venido funcionando en Jaén. Se inaugurará el próximo día 8
de Diciembre, alternando, con películas de asuntos recientes y de novedad artistas de
varietés 1913 .

1909 Acta del bautismo de Nieves de la Rosa Barranco, folio 239 vto., nº 464, del ibro 139ª de los de Bautismos.
Archivo de la Parroquia de Santa Cruz, Cádiz.
1910 Diario de Cádíz, Cádiz, jueves 10 de junio de 1909.
1911 Eco artístico, Madrid, lunes 25 de abril de 1910, p. 11.
1912 Eco artístico, Madrid, jueves 25 de agosto de 1910, p. 8.
1913 Eco artístico, Madrid, domingo 25 de diciembre de 1910, p. 11. La difusión del cinematógrafo en España
1170
Y efectivamente se inauguró el pabellón para la feria del frío:
Anoche se inauguró con gran concurrencia la tradicional feria de Navidad, llamada
del "frío".
Son muchas las instalaciones que hay para despachos de turrón, avellanas y otros
efectos; de juguetes, "nacimientos" y figuras de barro; "salones" de tiro al blanco;
buñolerías; el cinematógrafo del Sr. La Rosa y otros muchos "puestos" 1914 .
En el salón de Antonio de la Rosa, alternaban las películas con los números de
varietés:
Continúa el público favoreciendo todas las noches y a pesar de las lluvias, el
Cinematógrafo que el Sr. La Rosa tiene situado en la "feria del frío".
Todas las películas son del agrado del numeroso público que llena el amplio salón.
Así mismo son muy aplaudidos los excéntricos musicales "Davino et Pitit’s" únicos y muy
originales en su género.
En breve debutarán nuevos números 1915 .
El barracón permaneció hasta primeros de febrero de 1911 y, como otros años, el
cinematógrafo funcionó durante el verano de ese mismo año, en San Fernando:
Ecos fernandinos
Cine
Anoche reanudó sus tareas el Cine de señor La Rosa, aquí establecido.
El público aunque fue la primera noche de espectáculo después del interregno de la
Velada, respondió en lo que cabe después de 16 días de festejos 1916 .

Figura 715. Salón La Rosa
Eco artístico, Madrid, 15 juillet 1911, p. 8
Sabemos que, en aquel momento, Julio Pradera (Hortaleza, 39, principal, Madrid),
un pionero del cinematógrafo en Valladolid, era el agente exclusivo del salón La Rosa y

1914 La Información, Cádiz, viernes 9 de diciembre de 1910, p. 1.
1915 La Información, Cádiz, martes 13 de diciembre de 1910, p. 1.
1916 La Información, Cádiz, jueves 3 de agosto de 1911, p. 1. La difusión del cinematógrafo en España
1171
también lo era de los salones Pradero de Santander y Valladolid y del Salón Pinacho de
Vigo.
La situación durante el verano cambió con las reformas que iba a sufrir el Cine la
Rosa de Cádiz:
CINE LA ROSA—Asegúrase que en breve, y después de grandes reformas en él, se
instalará en el derribo de murallas, a la entrada del muelle, y que funcionará con películas y
varietés 1917 .
Mientras tanto el pionero siguió con el local de San Fernando donde actuaron en
mayo el Trio Antonelli y Les Fontsolá 1918 . De hecho, Antonio de la Rosa durante el verano
tuvo que acudir al Teatro del Parque Genovés para, con sus conocimientos, salvar las
proyecciones cinematográficas que había iniciado su competidor Francisco Escudero:
Cádiz
TEATRO DEL PARQUE GENOVÉS.–Inauguró el pasado día 2 su temporada (Velada
de los Ángeles) con la compañía La-Do-Re-Horwart, compuesta del caricaturista Lissart,
autómatas Horward y trío musical La-Do-Re, este último número compuesto de dos
señoritas francesas bastante agraciadas y un caballero, ha sido el de mayor éxito de dicha
formación. A la inauguración asistió numeroso público que censuró grandemente las
deficiencias del aparato de cinematógrafo que la empresa habíá contratado a D. Francisco
Escudero, suspendiéndose al siguiente día las proyecciones que se reanudaron al otro con
uno magnífico propiedad de D. Antonio de la Rosa, que quitó el amargor de aquel fracaso al
respetable que desde entonces diariamente viene aplaudiendo, muy en justicia, las
exhibiciones cinematográficas 1919 .
Aquel verano, Antonio de la Rosa salía vencedor de su nuevo competidor. Durante
el otoño siguió funcionando el Gran Cine La Rosa de San Fernando. Fue a finales de año,
cuando la vida de Antonio de la Rosa dio un nuevo vuelco, cuando el pionero empezó una
carrera política.

1917 Eco artístico, Madrid, lunes 5 de junio de 1911, p. 9
1918 Eco artístico, Madrid, sábado 15 de abril de 1911, p. 8.
1919 Eco artístico, Madrid, martes 15 de agosto de 1911, p. 6. La difusión del cinematógrafo en España
1172

Figura 716. Julio Pradera, agente exclusivo del salón La Rosa
Eco artístico, Madrid, 15 juillet 1911, p. 8
4.3.3.5. Los cines públicos y las actividades políticas (1911-[1918])
Este periodo de relativo “eclipsis” del pionero nos aclara sin duda sobre su
decisión de presentarse a concejal en las elecciones del 12 de noviembre de 1911, tras
haber sido elegido nuevo alcalde el liberal Ramón Rivas y Valladares, el 6 de septiembre
de 1911. La toma de posesión del nuevo equipo municipal tuvo lugar el 1º de enero de
1912 1920 , en presencia del pionero. El mandato del nuevo alcalde le ofrecía la oportunidad
a Antonio de la Rosa de poder defender sus propios intereses a partir de la nueva
posición que ocupaba.

1920 La Información, Cádiz, martes 2 de enero de 1912, p. 1. La difusión del cinematógrafo en España
1173

Figura 717. Cayetano del Toro y Quartiellers (1842-1915)
De forma casi simultánea, Antonio de la Rosa –en realidad José Carmelo, su
sobrino político– arrendaba el Teatro Principal para hacer del Coliseo una sala donde el
cinematógrafo ocuparía un lugar esencial:
Cádiz
TEATRO PRINCIPAL.–Dícese que ha sido arrendado por el reputado empresario
D. Antonio de la Rosa para abrirlo al principios del próximo mes de Diciembre con Cine y
números de varietés, estando firmado el contrato con uno de aquellos que aseguran será
un verdadero suceso 1921 .
El sobrino también era el dueño del cinematógrafo La Rosa de San Fernando como
lo recoge el Eco artístico:
SAN FERNANDO (Cádiz)
En esta población, donde se halla instalado el hermoso pabellón La Rosa, propiedad
del distinguido y reputado Sr. D. José Carmelo, hemos podido admirar los siguientes
artistas 1922 …
El dueño del Cine La Rosa de San Fernando ya había recorrido Andalucía con un
pabellón La Rosa y, lo más probable es que Antonio de la Rosa dejara a su sobrino parte
de sus negocios después del nacimiento de su hija:
SAN FERNANDO (Cádiz)
Gran Cine La Rosa.—Debutó el pasado jueves la Orquesta Sinfónica gaditana, la
cual mereció los nutridos aplausos que le prodigaron en todas las secciones , satisfaciendo
sus cantos al numeroso auditorio.
La simpática Argentinita continúa trabajando con mayor éxito, si cabe, que el día de
su debut.
Es una de las mejores adquisiciones que ha hecho el director del Cine, nuestro
querido y respetado amigo (aunque él no lo crea así) D. José Carmelo Salvador.
La Argentinita ha sido ya juzgada por muchas plumas más autorizadas que la
nuestra, y por ello nos abstenemos de hacerlo, haciendo constar únicamente que su triunfo
artístico es colosal y que "chifla", como vulgarmente se dice, a todo el público, que se
extasía contemplándola.

1921 Eco artístico, Madrid, sábado 25 de noviembre de 1911, p. 9.
1922 Eco artístico, Madrid, lunes 15 de enero de 1912, p. 12. La difusión del cinematógrafo en España
1174
El viernes último hizo su despedida la diminuta artista Dora la Cordobesita entre
grandes ovaciones de sus admiradores, pues han sido muchas las simpatías que se captó
durante su paso por ésta. Sebastián Catalán 1923 .
Mientras tanto, en Cádiz, las cosas no iban a ser sencillas como podía imaginarlo
el propio Antonio de la Rosa, y el año 1912, que se había abierto bajo tan buenos
augurios, se convirtió rápidamente en una pesadilla y la prensa desencadenó una
campaña contra él, lo cual no era del todo injustificado. En el año del centenario de la
Constitución, Ernesto José Carmelo, sobrino político de Antonio de la Rosa, era
arrendatario del Gran Teatro y desde enero era objeto de polémicas como lo sugiere
Cádiz por dentro:
El Gran Teatro ha empezado a funcionar con una buena compañía y no le faltará
público en las funciones, si el tiempo no lo impide.
En eso están los espectáculos del Gran Teatro a igual altura que las corridas de
toros.
Gracias al Municipio, que todavía tiene parte de la plaza Alfonso XII sin adoquinar y
cuando llueve, los concurrentes al coliseo necesitan todo el servicio de barcaje del muelle
para atracar a la puerta principal, sin fango ni averías.
Afortunadamente, ya hace una porción de semanas que aquello está arreglándose y
es probable que cuando se vaya esta Compañía y venga otra ya está casi terminado…
¡Paciencia, Sr. La Rosa! 1924 .

Figura 718. Hauser y Menet, Foyer del Gran Teatro, Cádiz, principios del siglo XX
Estas primeras críticas sobre el estado ruinoso del teatro anunciaban ya un año
particularmente difícil para Antonio de la Rosa y su sobrino. Y de hecho, El Contribuyente
criticó unas prácticas inadmisibles que consistían en vender más localidades que plazas
había:
El actual arrendatario del teatro es D. José Carmelo, sobrino político de D. Antonio
de la Rosa, persona ésta muy formal, de muchísima vergüenza e incapaz de engañar al
público, ventajosamente conocida por los cines que ha establecido varios años en la feria
del Frío, y todos sabemos que si el público se quedó en pie alguna vez, como ahora en el
Gran Teatro, fue porque muchos se colaron y no por venderse más entradas. No obstante
el concepto favorable que nos merece el Sr. La Rosa, sabemos que no todos piensan de él

1923 Eco artístico, Madrid, lunes 5 de febrero de 1912, p. 13.
1924 Cádiz por dentro, Cádiz, miércoles 31 de enero de 1912, p. 3-4. La difusión del cinematógrafo en España
1175
lo mismo: nos viene a la memoria la semblanza que de él publicó El Demócrata el jueves
18 de enero del corriente año en la que se decía, entre otras cosas que don Antonio de la
Rosa era “un vivo”, un verdadero vivo, con el que ahora tendrá el Ayuntamiento
cinematógrafo a pasto. Este señor es realmente un “nene” en toda la extensión de la
palabra. Y un liberal convencido.
Además D. José Carmelo se ha dirigido al Ayuntamiento protestando por la posible
instalación en terrenos de la muralla de un teatro de verano.
Sería una lástima que prosperase esta propuesta por ser sobrino de su tío el
concejal torista D. Antonio de la Rosa. En Cádiz no debe prosperar ese exclusivismo
arbitrario. Aunque rabie el tío de su sobrino 1925 .
Antonio de la Rosa estaba, de hecho, directamente implicado en la vida gaditana y
participaba en particular a la comisión municipal de fiestas y podía tener una influencia
directa en las decisiones 1926 y las nuevas orientaciones culturales del arrendatario del
teatro también participaban de la influencia del pionero:
Ahora parece que quieren convertir nuestro primer coliseo, el Gran Teatro, en salón
de varieté, presentando la consabida corte de coupletistas, acróbatas, excéntricos
musicales, perro sabios, jugadores de manos, etcétera, etc.
Eso era de esperar y ya todos lo sospechábamos desde que el concejal señor La
Rosa parece que danza en el asunto.
De todo eso al cinematógrafo, un paso.
Y del cinematógrafo a los bailes de máscaras que acabarán con el exorno del Gran
Teatro en un santiamén, otro paso.
¡Pobre teatro que constituye nuestro orgullo 1927 !
El escándalo que representó la nueva política de programación del Gran Teatro
coincidió con la catástrofe de Villarreal (Castellón), ocurrida el lunes 27 de mayo, y que
volvió a encender la polémica sobre el Gran Teatro y su estado desastroso:
Dice El Reformista dirigiéndose al señor Gobernador:
“Como V. E. es nuevo en la localidad, ha de ignorar seguramente el estado en que
se encuentran los edificios destinados a espectáculos públicos, y no estaría de más, por
tanto, ordenara una visita verdad a la comisión encargada de ello.
¡Que empiecen por el Teatro Principal!
Y V. E. no olvide lo de Villarreal.”
Nosotros también hemos repetido eso mismo varias veces y como si nada.
¿Quién se acuerda ya de lo de Villarreal?
***
El único que se acordó fue el novel concejal Sr. La Rosa, para negarse a aprobar en
el Municipio el expuesto sobre la edificación del nuevo Teatro de Verano, que hace mella en
sus intereses mercantiles.
Pero se rieron de su discurso y nadie le hizo caso.
¡Ni siquiera lo elogió El Porvenir de Cádiz, que anda siempre atufando con incienso
barato a los correligionarios 1928 !
Indudablemente, la posición de Antonio de la Rosa –concejal del grupo liberal
liderado por Cayetano del Toro, el “benefactor de los pobres”– en el Ayuntamiento
favorecía los ataques de sus enemigos, pero tampoco se puede negar que el exhibidor
aprovechara su situación para favorecer sus intereses como lo denunciaba El
Contribuyente:

1925 El Contribuyente, Cádiz, jueves 16 de mayo de 1912. Citado por Rafael GARÓFANO, El Cinematógrafo, b. cit.,
p. 90.
1926 La Información, Cádiz, martes 14 de mayo de 1912, p. 2.
1927 Cádiz por dentro, Cádiz, martes 28 de mayo de 1912, p. 5. La misma protesta la encontramos en La
Información, Cádiz, lunes 20 de mayo de 1912, p. 1 y viernes 30 de mayo de 1912, p. 1.
1928 Cádiz por dentro, Cádiz, sábado 22 de junio de 1912, p. 4. La difusión del cinematógrafo en España
1176
En Cádiz tenemos la desgracia, y mucho más cuando mandan los liberales, de que
se hable mucho del gaditanismo y que tal gaditanismo no aparezca por ninguna parte. Aquí
tenemos el presente caso. Vino a Cádiz hace algunos años el señor La Rosa, con un
cinematógrafo en una barraca, vio lo bondadoso del público gaditano y aquí se quedó este
señor. Ha explotado este negocio los sucesivos años que ha podido, ha encontrado la
protección que deseaba y aquí lo tenemos de concejal. Y aunque forastero él, todos los
compañeros de la Corporación lo defienden como si fuese gaditano de nacimiento… En
cambio cuando hay unos gaditanos, como los señores García Quintana, que quieren
establecer un teatro de verano el Ayuntamiento les pone obstáculos… alegando que no
deben consentirse barracas de espectáculo en días que no sean de feria… cuando en San
Fernando, a dos leguas de Cádiz el propio señor La Rosa, moralizador de este
Ayuntamiento tiene instalada una barraca de cinematógrafo y variedades. El verdadero
gaditanismo es conceder los terrenos, aunque se perjudiquen los intrusos como el Sr. La
Rosa 1929 .
Sabemos que Antonio de la Rosa fue vecino de San Fernando y la instalación del
Cine La Rosa, dirigido por su sobrino José Carmelo, le permitía probablemente no tener
que justificar su instalación en el ayuntamiento de Cádiz. De hecho, una nota breve
evocaba a un empleado del cine La Rosa:
San Fernando
Guardia municipal
Ha sido nombrado guardia municipal de éste, el antiguo empleado del "Cine La
Rosa" Alfonso Gallardo, natural de la provincia de Huelva 1930 .
Ese cambio tal vez fuera motivado por el cambio de propietario del Cine "La Rosa"
de San Fernando:
SAN FERNANDO (Cádiz)
Cine "La Rosa".—el hermoso Pabellón levantado en el barrio de Vidal por mi querido
amigo el industrial D. José Carmelo ha pasado a ser propiedad de nuestros amigos y
convecinos Sres. Pella y Rodríguez, los que se proponen dar a conocer a este público lo
mejor y de más novedad que existe en varietés, consiguiendo su propósito al presentarnos
el cartel de su debut.
La hermosa canzonetista Julia David hizo su presentación con lo más selecto de su
repertorio.
Además de ser una mujer hermosa, es muy discreta; que, unido a su bien timbrada
y extensa voz, encanta y sugestiona al numeoso auditorio que le tributa muy justas y
merecidas ovaciones, teniendo que repetir la mayoría de los números entre los
estruendosos aplausos de la concurrencia, que no se cansa de admirarla. Es una tiple seria
de zarzuela que domina el arte a que se dedica, resultando que los números que ejecuta lo
hace con facilidad y desenvoltura, apreciando el público en todo su valor los meritos que
reúne tan linda artista.
El otro número que debutó y que terminó anoche, fue Mr. Poule y su esposa Miss
Jenny con su colección de palomas y gatos amaestrados, siendo muy aplaudidos por la
concurrencia, que se hace cargo de la constancia de dichos artistas para enseñar a unos
animales, sobre todo tratándose del gato.
Muchas prosperidades en los negocios le deseo a la nueva Empresa y que no
desmaye en los buenos propósitos que le animan.—M. del Río 1931 .
El local había seguido funcionando, casi sin interrupciones desde que el Cine La
Rosa de Cádiz se había reformado, dos años antes, durante el verano de 1911. El cambio
de propietario marcaba el final de una época. Tras unas reformas, durante el verano de

1929 El Contribuyente, Cádiz, miércoles 29 de mayo de 1912.
1930 La información, Cádiz, viernes 29 de agosto de 1913, p. 2.
1931 Eco artístico, Madrid, martes 15 de julio de 1913, p. 39-40. La difusión del cinematógrafo en España
1177
1913, el local se volvió a inaugurar con el nuevo nombre de Cine-Salón 1932 . En cuanto al
antiguo dueño, el sobrino de Antonio de la Rosa, murió el 12 de noviembre de 1913:
Obito
Anoche a las siete dejó de existir nuestro querido amigo y convecino D. José
Carmelo y Salvador, propietario del antiguo Cine La Rosa, hoy Cine Salón, que gozaba de
generales simpatías por sus bellas cualidades.
Descanse en paz su alma y reciba su apreciable familia nuestro más sentido
pésame 1933 .
En aquel momento seguía casado con Emilia Ibáñez Aragón y tenía cinco hijos:
Consuelo, Emilia 1934 , Carmen, Antonio y Ernesto.
Antonio de la Rosa se volvió a presentar como concejal y ganó la plaza en las
elecciones municipales de 1913 1935 , lo cual indicaba que sus compromisos no tuvieron
gran consecuencia. A partir de allí, podemos seguir en la prensa sus actividades o sus
participaciones en las distintas reuniones del ayuntamiento 1936 . Participó así en diferentes
comisiones como la de los cementerios y de mercados 1937 , representó a la Alcaldía en
funciones religiosas 1938 y estuvo presente en el funeral del antiguo alcalde Don Cayetano
del Toro y Quartiellers 1939 .
En el panorama cinematográfico gaditano, aparte Antonio de la Rosa y Francisco
Escudero, también tuvo una indudable relevancia Antonio de la Torre Fernández que fue
uno de los principales promotores de los Cines Públicos. En 1914, el Ayuntamiento le
otorgó la concesión al que era, en aquel momento, empresario del Teatro Principal de
Cádiz y luego gerente de la Sociedad Anónima Andaluza de Espectáculos. A partir de
1915, fue el Asilo de la Infancia el que asumió la concesión y contrató, ese año, con
Antonio de la Torre, tanto el personal como los aparatos y las películas. En 1916, le tocó
a Antonio de la Rosa, también contratado por el Asilo, organizar el funcionamiento del
Cine Público de la plaza de Isabel II:
El Cine de la plaza de Isabel II
La inauguración de este espectáculo público anoche ha constituido un éxito. No
obstante el molesto viento reinante, viéronse ocupadas casi en su totalidad el gran número
de sillas allí colocadas y muy favorecidos los establecimientos situados en aquella plaza, a
quienes beneficia también notablemente el funcionamiento del cine.
El programa proyectado fue del agrado general, celebrándose mucho por la
extraordinaria concurrencia las películas que se exhibieron.
El de esta noche, con el orden y títulos de las cintas, es el siguiente:
Primera sección.-Terror del padrino (cómica).-Kri Kri insiste (id.).-Sangre bohemia
(dramática). A ruegos del público y por última vez. En tres partes.

1932 Eco artístico, Madrid, lunes 25 de agosto de 1913, p. 39.
1933 El Guadalete, Jérez de la Frontera, viernes 14 de noviembre de 1913, p. 1.
1934 Emilia Carmelo Ibáñez murió el 15 de noviembre de 1940 en San Fernando.
1935 Diario de Cádiz dio cuenta de su elección en su edición del 10 de octubre de 1913.
1936 El Correo de Cádiz, Cádiz, viernes 2 de enero de 1914, p. 1. En las reseñas de los actos municipales, el
nombre de La Rosa aparece varias veces (miércoles 4 de febrero de 1914, ed. de la noche, p. 1; miércoles 11
de febrero de 1914, ed. de la noche, p. 1; viernes 6 de marzo de 1914, p. 1, viernes 24 de abril de 1914, p. 1,
viernes 1º de mayo de 1914, viernes 22 de mayo de 1914, viernes 29 de mayo de 1914, viernes 5 de junio de
1914, viernes 25 de septiembre de 1914, viernes 20 de noviembre de 1914, viernes 18 de diciembre de 1914.)
1937 El Correo de Cádiz, Cádiz, viernes 17 de julio de 1914, p. 2.
1938 El Correo de Cádiz, Cádiz, viernes 16 de octubre de 1914, p. 2.
1939 La Información, Cádiz, sábado 23 de enero de 1915, p. 1-2. La difusión del cinematógrafo en España
1178
Segunda sección.-(Todas estrenos).– Las sufragistas intimidan a Kri-Kri
(cómica).-Rubinet y su mágico bastón (id.)– Rosalinda (grandiosa película dramática en
tres partes).
Precio por ocupación de silla, 0’15 1940 .
De hecho, en la plaza de San Antonio, ya funcionaba desde hacía algún tiempo
otro Cine Público que tenía mucho éxito 1941 . Al año siguiente, sin embargo, fue Antonio
de la Torre Fernández quien ganó el concurso público que lo volvió a ganar en 1918 lo
cual provocó una reacción violenta de Antonio de la Rosa que denunció algunas
irregularidades que, según él, cometió su antiguo socio. Para ello, se constituyó una
comisión de investigación por parte del Asilo de la Infancia 1942 . Tal vez marcara esto el
final de sus actividades cinematográficas. Ta vez a raíz de este disgusto, Antonio de la
Rosa y su familia abandonaron Cádiz y se instalaron en Tánger donde murió el pionero.
Antonio de la Rosa es una de las grandes figuras de los comienzos del
cinematógrafo. A la diferencia de las de los Gimeno o Estanislao Bravo, siguió en una
línea que en cierto momento ya no podía evolucionar, cuando otros llegaron a asentarse
progresivamente, Antonio de la Rosa siguió fiel a sus inicios. Sin embargo, y dentro del
pionerismo, su papel fue esencial en España y posteriormente en la Andalucía occidental.

Fuentes

Archivo Municipal de Valencia

BARRIENTOS BUENO Mónica, Antonio De La Rosa, empresario pionero del cinematógrafo en Sevilla (1902-1907), Cuadernos de EIHCEROA, Sevilla, Facultad de comunicación, Universidad de Sevilla, 2003, 80 p.

GARÓFANO, Rafael, El Cinematógrafo en Cádiz, Cádiz, Fundación Municipal de Cultura, 1986, 346 p.

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