- Detalles
- Última actualización: 15 Julio 2023
- Visto: 13990
La famille FERNÁNDEZ
 |
 |
Antonio FERNÁNDEZ
|
Emilio FERNÁNDEZ
|
Jean-Claude SEGUIN VERGARA
2
Instalado Antonio Fernández Soriano, inaugura su salón fotográfico, en Barcelona en 1844 según un anuncio publicado en 1894 (ver supra). Casado, en 1850, con Anne "Anaïs" Tiffon, la pareja va a firmar sus trabajos fotográficos con el siguiente nombre: "Fernando y Anaïs Napoleón" y sus talleres están en la Rambla, enfrente de Santa Mónica, núm. 17:
El Sr. Fernando, retratista, que vive en el segundo piso de la casa del Sr. Napoleon, Rambla, enfrente de Santa Mónica, núm. 17, avisa á sus numerosos parroquianos que siempre sigue trabajando en el mismo sitio; y que por evitar equivocaciones á las personas que no conocen bien su casa, ha colocado en el dintel de su puerta una lápida de mármol llevando su nombre, y además su mismo retrato colocado en la puerta de su casa, núm. 17, piso segundo.
Diario de Barcelona, Barcelona, 1º de septiembre de 1855.
"Dorso impreso que utilizaba la casa de Napoleón para sus daguerrotipos y fotografías"
Fuente: Lee Fontanella, La historia de la fotografía en España, Madrid, El Viso, 1981, p. 44.
Napoleón, 1849-1855
Fuente: BNE
En 1862, compran el númeo 15 de la rambla para ampliar su local. A partir de 1867, Antonio y Anaîs van a asociar a su hijo Emilio en la empresa familiar. Antonio Fernández Soriano, tras años dedicados a la fotografía, va a conseguir (1º de marzo de 1875) el título de "Fotógrafo de Cámara" concedido por el Rey. El dorso de las fotografías carte-de-visite de la época recuerdan esta distinción. Ya por aquellos años, se empieza a encontrar el nombre "A. F. dit Napoleón e hijo". A partir de 1880, Antonio y Anaïs deciden comprar a otro de sus hijos, Napoleón Francisco Fernández Tiffon, un local fotográfico en Madrid (Calle Príncipe, núm. 11). En 1882, se constituye la sociedad fotográfica "Antonio, Emilio y Ana Fernández, dits Napoleón":
El objeto de la compañía es dedicarse á toda clase de trabajos de fotografía explotando al efecto el establecimiento fotográfico conocido por ‘Casa Napoleón’, abierto en el domicilio que desde esta fecha lo será de la sociedad, y correrá bajo la razón social de Antonio, Emilio y Ana Fernández, dits Napoleón. Sin embargo, continuará dándose á conocer al público con la denominación de ‘A. y E. Dits Napoleón’, la que se usará en las targetas, anuncios, rótulos y demás objetos de publicidad, conforme viene haciéndose desde hace diez y seis años.
La dirección y administración de la sociedad correrá indistintamente á cargo de los tres socios Don Antonio, Don Emilio Fernández y Doña Ana Tiffón; quienes usarán indistintamente de la firma social, con la facultad de otorgar poderes á nombre de la compañía a personas de su confianza.
Citado en GARCÍA FELGUERA, 2005: 317.
El negocio es cada vez más importante y los retratos reales merecen un anuncio en la prensa:
Los reputados fotógrafos señores A. F. dit Napoleón é hijo han sacado en el Salón de Ciento de las Casas Consistoriales varios retratos de S. M., con los mismos aparatos é igual procedimiento usado en sus acreditados talleres.
La vanguardia, Barcelona, jueves 23 de agosto de 1883, p. 4.
En esa época, empieza a aparecer el nombre "Napoleón (hijo):
Hemos tenido el gusto de ver expuesto en casa del señor Llibre, un dibujo caricatura del conocido joven señor Benavent, debido al reputado ó inteligente dibujante y fotógrafo señor Fernández, conocido por Napoleón (hijo).
El parecido es grande, notándose en todos los detalles de la figura, la disposición que para estos trabajos distingue al reputado dibujante.
La vanguardia, Barcelona, lunes 18 de julio de 1887, p. 7.
 |
 |
 |
| M. Fernando y Anaïs Napoleón Rambla frente Sta. Mónica nº 15-17. Piso 2º, > 1862. |
Fernando y Anaïs Napoleón Rambla frente Sta. Mónica nº 15. Piso 2.º |
Fotografía de Antº F. Napoleón Rambla frente Sta. Mónica, nº 19. 1º |
 |
 |
 |
| Antonio F. Napoleón Fotógrafo de la Real Casa A. F. Napoleón Rambla Sta. Mónica nº 19. >1875 |
Fotografía Real A. F. Napoleón Rambla Sta. Mónica nº 19. >1875. |
Fotografía Real A. F. Napoleón Rambla Sta. Mónica nº 19. >1875.. |
 |
 |
 |
| A. F. de Napoleón é hijo (1878) | A. F. de Napoleón é hijo | A. F. de Napoleón é hijo |
 |
 |
 |
| A. F. de Napoleón é hijo | Napoleón (Hijo) | Napoleón (Hijo) |
 |
||
| Antº y Emilio F. dits Napoleon | ||
 |
||
| Antº y Emilio F. dits Napoleon | ||
El desarrollo de las actividades fotográficas hacen que se decida construir un nuevo local más adaptado a la expansión de la sociedad. En 1891, se decide derribar la casa antigua para edificar un edificio moderno:
Ha quedado derribada la casa más antigua de la Rambla, contigua al taller de fotografía del señor Napoleon. […] En aquel solar y en el inmediato el señor Fernández Napoleon va á levantar un taller de grandes dimensiones. Tendrá una fachada estilo del renacimiento y en la parte posterior se construirán dos galerías, varias salas y un jardín que ocuparán los terrenos donde estuvo parte del Círculo Ecuestre. Dichas obras las ha proyectado y dirige el joven arquitecto D. Francisco de Asís
Rogent y Pedrosa.
Diario de Barcelona, Barcelona, 26 de noviembre de 1891.
En varios eventos locales, vuelve a aparece la mención "F. Napoleón (hijo):
La nueva empresa que ha tomado á su cargo este año el baile infantil de trajes, que se verificará en la tarde del jueves 9 de febrero, en el Teatro Principal, entre otras de las mejoras que introducirá en el expresado baile, regalará un vale á todos los niños que asistan disfrazados á él para retratarse en la fotografía de D. F. [sic] Napoleón (hijo).
La vanguardia, Barcelona, viernes 20 de enero de 1893, p. 3.
La inauguración del nuevo edificio tiene lugar en julio de 1893:
Ayer se inauguraron los nuevos talleres que el acreditado fotógrafo señor Napoleón ha instalado en la casa recientemente construida en la rambla de Santa Mónica, viéndose con tal motivo dicha casa concurrida por la más selecta de la sociedad barcelonesa.
El noticiero universal, Barcelona, 4 de julio de 1893.
En lo sucesivo, se van a publicar anuncios que ofrecen muchos detalles sobre el nuevo taller.
La publicidad, Barcelona, lunes 27 de agosto de 1894, p. 1.
Gracias a una serie de fotografías conservadas conocemos el aspecto de los nuevos talleres de la casa Napoleón en 1895.
 |
 |
| Galería principal (1895) | Despacho del director (1895) |
 |
 |
| Taller de pintura (1895) | Galería para niños (1895) |
 |
|
| Vista exterior de los talleres (1895) | |
| Estudio Fotográfico Napoleón Fuente: Museu Nacional d'Art de Catalunya |
|
El Cinematógrafo (diciembre de 1896-1906)
La utilización del nombre "Napoleón" para hablar tanto del padre, Antonio Fernández Soriano, como del hijo, Emilio Fernández Tiffon, hace que resulte difícil y a menudo, imposible, llegar a saber cuál de los dos firma las fotografías. En el caso del cinematógrafo, a partir de 1896, se mantiene esa dificultad. Sin embargo, según los elementos de que se dispone, se puede pensar que Emilio Fernández tiene un papel más importante.
El puesto Lumière (diciembre de 1896-junio de 1897)
El responsable enviable por la casa Lumière para ocupar del puesto de Barcelona es Jean Villemagne. Lo primero que tiene que resolver es la inslatación eléctrica dado que la fotografía Napoleón no está todavía equipada del flujo eléctrico. Par ello, se pone en contacto con la empresa {tip Al año siguiente la empresa cambia de nombre para llamarse Chalaux y Comp.ª: " Los señores Ed. Chalaux y Comp.ª, sucesores de Chalaux hermanos, se dedican especialmente a todo lo concerniente al ramo de electricidad. Instalaciones completas de alumbrado eléctrico en poblaciones, fábricas y casas particulares. Guías López, Guía de España y Portugal, Barcelona, E. López, 1898, p. 746.}Chalaux hermanos, especializada en máquinas y productos industriales y en alumbrado eléctrico.
 |
 |
| Chalaux Hermanos, Presupuesto para la instalación del local “Napoleón”. 1º de diciembre de 1896. Fuente: Fuente : Institut Lumière (Lyon) [D.R.] |
|
Años más tarde, El “estudiante” Joaquim María de Nadal recuerda en sus Cromos el local dedicado al cinematógrafo:
En “Napoleón” havia gençat la sala d’espectacles a l’entresol de la seva casa-taller de la Rambla de Santa Mònica, que obria les seves finestres a un jardinet, amb el qual també comunicava la cotxera del popular fotògraf, i en el que més d’una vegada habiem vist el seu cotxe preparat per a sortir, mentre el vell fotògraf baizava l’escala recolzant-se en la barana de ferro i llautó, vestit de levita o de jaqué negre, amb una cinteta vermella al trau de la “solapa”, i el rostre illuminat per un somriure benèvol que fulcificava la severitat de les seves barbes blanques.
Per a arribar a la sala, hom havia de travessar una entrada de gran fons amb aires de galería, a les parets de la qual us somreien, des de llurs restrats enquadrats amb marcs daurats, les dones més bonites, les dames més elegants i els senyors més respectables de la Barcelona de la fi del segle XIX.
La sal no era gaire gran. Hi havia, a tot estirar, dues-centes, tres-centes cadires i, al capdamunt, una mena de tribuna amb una cinquantena de seients que constituïent la “preferència”. Com que l’ahbitació no era molt alta de sostre, el forat per on la projecció es feia, quedava tan arran dels nostres caps que, per mica mica que algú s’aixaqués, hom veía projectar-se en la pantalla, en forma d’ombra xinesca, un cap monumental o les plomes o els ocells o les flors que eren l’ornament natural, i gairebé sobrenatural, que la moda imposava als barrets femenins que s’aguantaven en equilibri inestable, damunt els petinats complicadíssims de les senyores.
Joaquím María DE NADAL, Cromos de la vida vuitcentesca, Barcelona: Llibreria Dalmau, 1946, p. 190.
Para poder poner en marcha el nuevo espectáculo, Jean Villemagne utiliza los medios que le ofrece la propaganda de aquel momento dirigiéndose a la empresa El Español (de Gerónimo Q. Rovira) dedicada a la publicidad por carteles.
El Español Gerónimo Q. Rovira, Factura, Barcelona, 17 de diciembre de 1896
Fuente: Fuente : Institut Lumière (Lyon) [D.R.]
Finalmente, el cinematógrafo Lumière se inaugura, en una función reservada a la prensa y a invitados, el jueves 10 de diciembre en la fotografía Napoleón como lo comenta un diario de la ciudad condal:
Noticias locales.
Ante numerosa y selecta concurrencia, inauguróse anoche en los bajos de la casa del fotógrafo señor Napoleón, el aparato cinematógrafo que los hermanos Lumiere, de Lyon, se proponen exhibir en esta capital.
Este cinematógrafo está construido conforme a los más modernos adelantos y supera a cuantos hemos visto en Barcelona.
La colección de vistas que se proyectaron fueron en extremo escogidas y variadas, llamando particularmente la atención las que figuran una disputa entre dos niñas y la lucha entre jugadores de naipes.
El Noticiero universal, Barcelona, viernes 11 de diciembre de 1896, edición de la mañana, p. 2.
Al día siguiente, el diario La Publicidad, en su edición matutina, completa la información sobre la inauguración del cinematógrafo Lumière:
Espectáculos
En los bajos de la casa Napoleón se ha instalado el cinematógrafo Lumière, que se inauguró anoche en presencia de numeroso público que presenció el espectáculo, saliendo complacido porque dicho aparato presenta las fotografías animadas mejor que las que hasta ahora se habían exhibido en ésta, debido a que oscilan menos y a que son mejores las películas de los clichés, cosa que les da más claridad. Es interesante una lucha entre jugadores de naipes.
Para el lunes próximo, de cinco a diez de la noche, se verificará una sesión a beneficio de los soldados heridos y enfermos procedentes de las compañías de Cuba y de Filipinas.
Esperamos que la iniciativa filantrópica de los hermanos Lumière será secundada por el público, que acudirá a la sesión porque además de este atractivo tendrá el de la presentación de nuevas vistas.
La Publicidad, Barcelona, sábado 12 de diciembre de 1896, edición de la mañana, p. 2.
En el diario La Dinastía, se dan los títulos de algunas cintas: La Puerta del Sol, Lucha entre jugadores de naipes y Riña de muchachos. El cinematógrafo Lumière sigue ofreciendo hasta el año siguiente. Desde los primeros días del año, sigue funcionando el cinematógrafo Lumière de Jean Villemagne.
Diario catalán, Barcelone, sábado 16 de enero de 1897, p. 3.
Para promocionar el nuevo invento se organizan sesiones especiales, como la dedicada a los socios del Círculo Artístico con un programa excepcional de treinta vistas de la que se conserva el testimonio de Josep Artís:
Ayer [8 de enero de 1897] en el cinematógrafo Lumière, establecido en la casa fotográfica de los señores Napoleón, dióse una sesión extraordinaria dedicada a los socios del Circulo Artístico. En ella se exhibieron treinta vistas, escogidas entre las más notables y que mayor éxito han tenido desde que el admirable aparato funciona. Algunas de ellas fueron repetidas a instancia de los concurrentes que las aplaudieron con entusiasmo, contándose en este número los dragones pasando un río a nado con sus caballos, la destrucción de la maleza y el manguero. Las vistas que representan efectos de agua son, sin disputa, las que más sorprenden por su asombrosa verdad. Así el baño de Diana de Milán, el baño de negros, las montañas rusas naúticas y el antes citado cautivan al espectador por su estremada fidelidad con el natural. Es muy notable también la demolición de un lienzo de muralla que al derrumbarse levanta una nube de polvo que va paulatinamente disipándose dejando ver de nuevo las personas y los objetos antes envueltos por ella. Los asistentes celebraron con calurosas manifestaciones la exhibición Lumière y salieron muy satisfechos de la sesión.
Josep ARTÍS, nota, 9 de enero de 1897. Fondo Josep Artís, Archivo Municipal Contemporáneo de Barcelona.
En esa línea sigue Jean Villemagne mientras se encarga del puesto de Barcelona. Así a finales de enero de 1897, dedica los beneficios del cinématographe para el sanatorio de la Cruz Roja:
Noticias locales
El representante de la casa Lumière dueño del Cinematógrafo que se halla instalado en los bajos de la fotografía de don Emilio Fernández (Napoleón) Rambla de Santa Mónica, con suma galantería ha ofrecido dar un beneficio destinando sus productos íntegros al sostenimiento del “Sanatorio de la Cruz Roja” y al tener el gusto de anunciarlo al público, se complace en advertir que se exhibirá una bonita y nueva colección de cuadros ya que se trata de una función de caridad, que tendrá lugar el jueves 21 del corriente mes.
Dado el objeto benéfico de la función, es bien seguro que el público responderá depositando su óbolo para los desgraciados á quienes con tanta asiduidad asiste la referida “Asociación de la Cruz Roja”:
Las Noticias, Barcelona, martes 19 de enero de 1897.
Por un error de anuncio, la función de caridad tiene lugar el jueves 28 de enero.
Cruz Roja. Suscripción Pública. Casa Lumiere.
Fuente: Fuente : Institut Lumière (Lyon) [D.R.]
Con cierta regularidad se van anunciando los programas con las cintas del repertorio. A la diferencia de los otros puestos españoles, los programas del cinématographe barcelonés se han conservado casi por completo gracias al Diario de Barcelona de avisos y noticias. A partir del domingo 14 de febrero de 1897, anuncia con una absoluta regularidad los programas del cinematógrafo. Así se presenta el primero: 1º Alabarderos de la Reina 2º Túnez. El Bey y su escolta 3º Embarque de redes 4º Matadero de carneros 5º Lago de las Tuillerías, Paris 6º Túnez. Souk-el-Bey 7º Tocinería mecánica 8º Trawey. El hombre de los sombreros. Los programas cambian cada domingo, aunque eso no excluye que pueda haber alguna modificación entre semana. Así los jueves, día de la moda, se presenta un programa especial. Ocho son en general las vistas ofrecidas al público, con la particularidad, de febrero a finales de abril, de que la última vista se presenta al revés, o al derecho y al revés, en este último caso, los programas solo constan de siete vistas. La regularidad de los programas y su estructura casi inmutable hacen pensar que es un negocio que funciona muy bien y una fórmula apreciada por el público barcelonés. Los primeros cambios en la estructura general aparecen a finales de abril, en el momento en que la venta del cinématographe ya es oficial; el número de vistas en los programas del salón Napoleón alternan entre ocho y nueve, cifras que se mantiene casi constantemente. Los cambios de finales de abril y primeros de mayo se acompañan además de rodajes locales. Además los primeros días de mayo marcan la presencia en los programas de nuevas vistas rodadas en Barcelona. El corpus de las películas presentadas en el salón Napoleón desde el 14 de febrero hasta el 9 de junio es muy amplio, más de 130 cintas, e incluye por supuesto una parte muy significativa de la producción Lumière. De estas primeras sesiones del cinématographe en Barcelona, han quedado los recuerdos de Joaquim María de Nadal, y las informaciones que ofrece permiten situar la sesión a la que asistió entre las primeras:
A mitja sala, un empleat de las casa, convertit en “speaker”, us donava compte de les pellícules simplicíssimes, sense cap mena de complicació, ni altres atractius que els que oferia el fet de la seva inacostumada projecció componien son tota una revelació: La oración del moro, Borriquitos morunos: Argel y El Regador. No recordó si n’hi havia cap més. La primera, era la senxilla fotografía, animada, d’un moro en oració, fent les “zalemas” rituals, a regular velocitat, mentre els seus vestits voleiaven a mercè d’un vent, també de ritual, o que almenys semblava ésser-ho en totes les pellícules d’aquell temps. La segona, era una senzilla desfilada de rucs, en un panorama que podía ésser algerí o no ésseer-ho, per tal com quedava un bon xic confús degut a les oscillacions normals de la màquina.
El Regador era la peça forta del programa i l’única película de composició. L’argument trapuava una ingenuïtat enternidora. Es tractava d’un jardiner que regava, amb una gran mànega, el seu jardí. Dos vailets, per fer-li broma, trepitjaven la goma tubular, i el protagonista restava sorprès en veure estroncada l’aigua. El jardiner, aleshores, es posava el cap de la mànega als ulls, per tal de veure i treure la brossa inoportuna i, juste en aquell momento, les criatures aixecaven els peus i tota l’aigua, sortint violentament, era projectada amb força sobre la cara del pobre “regador”, que quedava mullat, xop, llastimós, ridícul. El públic esclafia en una gran rialla, i els nois, inhàbils per a la caritat, aplaudíem sorollosament.Joaquím
María DE NADAL, Cromos de la vida vuitcentesca, Barcelona: Llibreria Dalmau, 1946, p. 191-192
Dadas las fechas de estreno de las películas argelinas, lo más probable es que la sesión a la que asiste Joaquím María de Nadal sea de las primeras, antes del mes de febrero en cualquier caso cuando se empiezan. Ya casi terminando su estancia barcelonesa Jean Villemagne ofrece una función a beneficio del Asilo Naval Español:
Cinematógrafo Lumière. Función extraordinaria a beneficio del Asilo Naval Español, organizada por los señores Napoleón y Lumière con un desprendimiento y generosidad superiores a todo elogio. Desde las once de la mañana a la una de la tarde, de las tres de la tarde a las ocho de la noche y de las nueve a las once de la misma de hoy domingo. Se exhibirán en las secciones diez vistas, unas nuevas y otras de las que han sido más aplaudidas Entrada 1ª clase 1 peseta Id 2ª, 0 50 id. La banda del Asilo Naval amenizará la función tocando escogidas piezas
Diario de Barcelona de avisos y noticias, Barcelona, domingo 13 de junio de 1897, p. 6988.
El recibo conservado indica el nombre de Mr. Villemain [sic], un simple error, por "Villemagne". Esto permite saber que Jean Villemagne sigue siendo el encargado del puesto Lumière.
Asilo Naval Español. Recibo del representante de M. Lumière de Lyon (14 de junio de 1897)
Otra información que nos permite completar la información anterior, es que en el bloc de 56 páginas que Jean Villemagne titula “Electricité Barceloneta Observations sur l’Electricité” la última fecha es la del 15 de junio. Se trata de un documento muy valioso que permite seguir día a día los gastos de electricidad y ver cómo van las funciones.
Jean Villemagne, Electricité Barceloneta. Observations sur l'Electricité, 1897.
Fuente: Fuente : Institut Lumière (Lyon) [D.R.]
Finalmente, el último documento que sigue indicando la presencia del operador en Barcelona lleva la fecha del 18 de junio de 1897 y está firmado por Emilio Fernández Napoleón.
Napoleón. Recibo de Villemagne. Barcelona. 18 de junio de 1897.
Fuente: Fuente : Institut Lumière (Lyon) [D.R.]
El sistema de las concesiones, ideado por los Lumière, termina lógicamente con la puesta en venta de los cinematógrafos y Jean Villemagne ya ha terminado su papel de operador para la casa de Lyon. A primeros de julio, ya está en Ginebra.
El cinematógrafo Napoleón (julio de 1897-abril de 1907)
Eso no significa que exista la menor solución de continuidad entre el final de la concesión y la nueva fórmula que arranca a mediados de junio. Lo primero que cambia es el nombre del aparato -aunque muy probablemente siga siendo el mismo- que se designa ahora como "El cinematógrafo de los señores Napoleón" durante algunos meses de 1897. Por otra parte, los programas se van publicando con mucha regularidad y la empresa indica a veces el editor de la película - durante los primeros meses, una inmensa mayoría viene del catálogo Lumière- cuando no es la propia casa la que rueda las vistas animadas. En noviembre, se produce un cambio significativo, ya que se anuncia un nuevo aparato y "cinematógrafos", aunque sigue funcionando el Lumière:
Cinematógrafos de la Casa Napoleón. Nuevo aparato que combinado con el antiguo de los Lumiére proyectarán asuntos mágicos en los intermedios se proyectarán cinco vistas fijas para descansar la vista del espectador. representando los más importantes monumentos y edificios públicos del mundo, como Montserrat, Lourdes, Loyola, etc.
Programa para la presente semana
1° Caballos a nado.- 2º Bajada de las pirámides.- 3° Caza de un otro salvaje.-4° La cigarra y la hormiga (cuento).-5° Último cartucho (episodio militar)-6º Castillo encantado (intermedios). – 7º (fija) Panorama del Pireo (Atenas)- 8º Puente Nicolás (San Petersburgo).- 9º Estatua ecuestre de Pedro el Grande.- 10º Cigüeña, Jardín de plantas- 11° el El Havre.
Horas de entrada: de cuatro tarde a diez noche sin interrupción.
El noticiero universal, Barcelona, 14 de noviembre de 1897, p. 2. [idem 8, 13 de noviembre].
En las primeras semanas de 1898, se hacen algunas reformas mínimas en el local, siendo una de las más significativas la introducción del fonógrafo Lioret:
Los señores Napoleon han decorado con buen gusto el local donde tienen instalado el Cinematógrafo Lumière. A las paredes se les ha dado una entona-agradable, colocándose en ellas elegantes cornucopias. Se ven en el testero dos grandes cuadros con lujosos marcos, en los que se fijan en grandes caracteres las proyecciones que se exhiben durante la semana y las que se exhibirán en la próxima. Al cuadro en que se proyectan las vistas -fijas y cinematográficas se le ha puesto también un rico marco esculturado.
Las conferencias que se dan, de once á una, en los días festivos, han alcanzado ya el favor del público. Se exhiben en ellas vistas fijas de una limpieza y relieve estraordinarios, haciéndose la esplicacion de cada una, con pormenores históricos y artísticos. Actualmente se presentan vistas-de la Roma cristiana, entre ellas las de San Pedro Vaticano, que producen mucha ilusión. El testo que se lee en cada vista es original del sacerdote Rdo. Maret.
En el cinematógrafo se ha introducido la novedad del fonógrafo. El que se emplea, llamado de Lioret, reproduce los sonidos con gran vigor. Se exhiben dos vistas cinematográficas que representan batallones en marcha, y mientras éstos desfilan ante los ojos de los espectadores el fonógrafo ejecuta marchas, militares por una banda, lo cual contribuye en sumo grado al efecto que el espectáculo causa. También las exhibiciones del cinematógrafo atraen numerosa concurrencia, sobre todo los jueves y días festivos.
Diario de Barcelona, Barcelona, jueves 10 de febrero de 1898, p. 1709.
Frente a la producción de los editores franceses, principalmente, o anglo-sajones, la casa Napoleón desarrolla un modesto, pero efectivo, repertorio personal, constuido por vistas generales o de vistas de actualidad:
Dentro de algunos días se exhibirán en el Cinematógrafo Lumière varias vistas tomadas en el acto de la botadura del dique flotante y deponente, verificada el lunes.
Diario de Barcelona, Barcelona, jueves 28 de abril de 1898, p. 4974.
La discreción sobre el o los cinematografistas de estas vistas animadas locales es total. Lo único que la prensa indica es que son cintas impresionadas por la casa Napoleón. No se sabe si se trata de Antonio, de Emilio o de algún otro operador. En noviembre, se anuncian que se han reformado los aparatos, aunque no se llega a saber en qué han sido modificados:
CINEMATÓGRAFOS Y FONÓGRAFO NAPOLEÓN. De 4 a 11 noche.-Reformados los aparatos cinematográficos.-Hoy se exhibirán por primera vez además del programa de la semana, el sorprendente panorama tomado desde un tren que atraviesa en su rápida carrera, túneles, puentes, etc., etc. La imagen es 8 veces más larga que las películas ordinarias. Además explosión de un torpedo y miss Weyesti en “Excelsior”.
El diluvio, Barcelona, 13 de noviembre de 1898, p. 4.
Se completa la información, con la exhibición de un misterioso "weragraff", nombre que los empresarios o barraqueros han utilizado en torno a la guerra hispano-americana para designar simples aparatos a los que se les ha puesto un infinidad de variantes de "wargraph":
CINEMATÓGRAFOS Y FONÓGRAFO NAPOLEÓN. De 4 á 11 Exhibición del sorprendente Weragraff con sorprendente panorama tomado desde tren atravesando túnel, puentes, etc. Además programa semana, las nuevas: Explosión tropedo y miss I.Nerysti en "Excelsior".
El diluvio, Barcelona, 14 de noviembre de 1898, p. 4.
En enero de 1899, algún cinematografista de la casa Napoleón rueda una película para el Gran Teatro del Liceo que se presenta durante la representación de la Walkyria. Frente a sus actividades directamente relacionadas con el local de la rambla Santa Mónica, se dedican a vender algún aparato, tal vez de su propio salón cinematográfico:
OCASIÓN
Para sociedades, colegios, centros recreativos, etc., máquina cinematógrafo "EDISON", con todos sus accesorios, lámpara resistencia, etc.—Colección de
Películas y otra de vistas fijas: se vende.
NAPOLEON
Rambla de Santa Mónica, núm. 15 y 17
BARCELONA.
La Correspondencia de Valencia, Valencia, 21 de enero de 1900, p. 4.
En las primeras semanas de 1900, se empiezan a anunciar también vistas fijas. De hecho, ya existen aparatos mixtos que permiten presentar tanto vistas animadas como vistas fijas. Esta combinación, dejando de lado cuestiones estéticas, deja al operador de sala de cambiar la cinta mientras se van presentando transparencias:
Cinematógrafo Napoléon. 30 vistas fijas de Venecia, repetición del Transvaal; 12 de movimiento.–Nueva: Una copa de jerez de mala calidad.–La nueva coppelia, (magia).–Panorama del Junicular [sic] Bellevue.–Paris.–Cendrillón.–Además variado programa.–Miércoles próximo, programa extraordinario, dedicado al Excelentísimo Sr. Capitán general, jefes y oficiales.–Detalles en el vestíbulo del Cinematógrafo.
Noticiero universal, Barcelona, 11 de febrero de 1900, p. 3.
Llegado el verano, la empresa propone carnets económicos:
Después de las mejoras hechas en el Cinematógrafo de Napoleón para mayor comodidad del numeroso público que al mismo asiste, sus directores han puesto a la vente carnets con 10 entradas a dos pesetas, con lo cual resulta cada entrada a la ínfima cantidad de 20 céntimos.
Noticiero universal, Barcelona, 3 de agosto de 1900, p. 2.
Uno de los Napoleón aprovecha el verano para comprar vistas cinematográficas en el extranjero:
Ha regresado del extranjero el conocido fotógrafo Sr. Napoleón, quien ha traído varias novedades que desde mañana serán dadas á conocer al público en su cinematógrafo.
Figuran entre ellas tres notables películas que representan a «M. Loubet dirigiéndose al banquete de los alcaldes», «cinco elefantes amaestrados, simulando un ataque en el Circo de San Petersburgo» y un baile titulado «La mariposa y el niño.»
El noticiero universal, Barcelona, sábado 6 de octubre de 1900, p. 2.
Durante muy pocos días, en febrero de 1901, se ofrecen proyecciones habladas con el "Biofono-Teatro" presentadas por el señor Courrech:
Cinematógrafo Napoleón
Invento colosal, por primera vez presentado en el mundo.-El “Biofono-Teatro” o sea el cinematógrafo que habla y canta en español, dirigido por Mr. Coucrech.-Hoy jueves, día de moda, niños, inauguración: Además esplendido programa y entierro reina Victoria de Inglaterra.-Entrada 1 real.
Cinematógrafo Napoleón. Invento colosal por primera vez presentado en el mundo, el “Biófono Teatro” o sea el Cinematógrafo que habla y canta en español, dirigido por Mr. Courrez.–Hoy jueves, día de moda, primera, niños, inauguración. Además espléndido programa y entierro Reina Victoria de Inglaterra.–Entrada 1 real.
Noticiero universal, Barcelona, 14 de febrero de 1901, p. 2.
El experimento no parece haber sido muy concluyente por su brevedad. Como lo han ido haciendo, el jardín se convierte en sala de espera:
Para mayor comodidad del público, y siguiendo la costumbre de años anteriores, desde hoy, el salón de espera dispuesto para el público, será en el jardín que posee dicho cinematógrafo.
Noticiero universal, Barcelona, 26 de mayo de 1901 (ed. Mañana), p. 2.
Como cada verano, se habilita el jardín como sala de espera del público:
En el cinematógrafo Napoleón se ha habilitado el jardín de la casa para sitio de espera del público que asista a presenciar el espectáculo, mejora que no hay duda agradecerán los asiduos concurrentes al citado cinematógrafo.
Noticiero universal, Barcelona, 12 de julio de 1902, p. 2.
La empresa amplía sus actividades y empieza a comercializar películas por toda España:
La crónica meridional, Almería, 18 de octubre de 1902, p. 4.
Se confirman esas nuevas actividades con la solicitud de los Napoleón de una marca para películas:
"Una marca de fábrica para fotografías de todas clases, incluso las de películas para cinematógrafos"
Marca de Fábrica nº 10338, 27 de octubre de 1903.
Siguiendo una tradición ya establecida, los Napoleón mantiene relaciones con la casa real y no vacilan en envíar sus propias producciones:
Madrid, 25, a las 17
[…]
Maluquer en Palacio
[…]
La Reina ha agradecido mucho este trabajo.
También se ha mostrado satisfechísima del éxito del viaje de su hijo a Cataluña. Ha visto en el cinematógrafo casi todas las películas referentes al viaje que ha tomado el fotógrafo Napoleón. Únicamente le faltan ver las películas de la gira a Montserrat y la salida del puerto que todavía no ha recibido.
Noticiero universal, Barcelona, 25 de abril de 1904, p. 3.
Poco después, la familia real descubre las cintas rodadas en Barcelona:
Dice el Diario de Barcelona que el fotógrafo señor Napoleón ha recibido una carta del secretario de la Reina en la que agradece, en nombre de la augusta señora, el envío de las películas cinematográficas relativas al viaje de S. M. el Rey por Cataluña.
El secretario de la Reina dice al señor Napoleón que S. M. ha tenido el mayor agrado y complacencia en presenciar una página viva de las más hermosas del viaje regio. Además le anuncia que S. M. se digna enviarle un regalo como recuerdo. El señor Napoleón ha recibido ya el regalo, consistente en un precioso alfiler de brillantes con las cifras de la Reina, rematadas por la corona real.
La dinastía, Madrid, viernes 20 de mayo de 1904, p. 2.
Nuevos anuncios, ya en Barcelona, parecen indicar una reducción de las actividades:
Cinematógrafo Napoleón
Venta de toda clase de películas usadas a 1 peseta el metro.
Noticiero universal, Barcelona, 28 de febrero de 1905, p. 1.
El cinematógrafo Napoleón sigue funcionando durante todo el año 1906 y hasta abril de 1907 y luego se interrumpen las funciones.
Nueva empresa: Asilo Santa Lucía (marzo de 1909-septiembre de 1910)
Durante casi un año, el cinematógrafo Lumière queda cerrado hasta que, el 7 de marzo, se vuelve a inaugurar:
MARS
[...]
7. Torna a obrirse el Cinematógrafo Napoleón, que durante molt temps havía estat tancat.
La esquella de la Torratxa, Barcelona, 8 de enero de 1909, p. 6.
Una nueva empresa, muy probablemente el Asilo Santa Lucía, se hace cargo del local:
Cinematógrafo Napoleón
Nueva empresa, con salón iluminado durante las proyecciones. Sesiones matinales de 11 a 1, los días festivos. Estrenos todas las semanas.
La vanguardia, Barcelona, 9 de marzo de 1908, p. 5.
Las proyecciones, en lo sucesivo, parecen espaciarse y no existe ninguna regularidad en los programas. Todavía en junio de 1910, se proyectan películas:
En el cinematógrafo Napoleón se exhibe una hermosa película de la procesion del Corpus que salió del Asilo de Santa Lucía, recorriendo parte de la montaña del Tibidabo.
El noticiero universal, Barcelona, viernes 17 de junio de 1910, p. 1.
Finalmente, en septiembre, el cinematógrafo Napoleón cierra definitivamente sus puertas:
Cinematógrafo Napoleón
Ppor haber cesado la empresa Asilo Santa Lucía, se alquila.
El noticiero universal, Barcelona, sábado 3 de septiembre de 1910, p. 2.
¿Y después?
En lo sucesivo, siguen las actividades fotográficas, cada vez más asociadas a Emilio Fernández.
"Barcelona.-Salón Parés. Exposición de fotografías obtenidas con el procedimiento pigmentario por Emilio Fernández (dit Napoleón)" La ilustración artística, Año XXX, núm. 1.538, Barcelona, 19 de junio de 1911, p. 412.
En 1916, fallece Antonio:
Ha fallecido a la avanzadísima edad de noventa años, el conocido fotógrafo don Antonio Fernández (Napoleón).
En 1845 establecióse en Barcelona, abriéndose en seguida paso y acreditando sus talleres, que han ido evolucionando al compás del tiempo.
En esta ciudad, donde el finado gozaba de muchísimas simpatías, su muerte ha sido sentidísima.
A la familia acompañamos en su dolor.
La vanguardia, Barcelona, viernes 4 de febrero de 1916, p. 3.
Bibliografía
GARCÍA FELGUERA María de los Santos, "Anaïs Tiffon, Antonio Fernández y la compañía fotográfica 'Napoleon'", Locvs amoenvs, 8, 2005-2006, p. 307-335.
GARCÍA FELGUERA María de los Santos, "Un 'Napoleón' manchego: el fotógrafo Antonio Fernández Soriano.", p. 25-82 en ÁLVAREZ DELGADO Irma Fuencisla y LÓPEZ VILLAVERDE Ángel Luis, Fotografía e Historia. III encuentro en Castilla-La Mancha, Ciudad Real, Centro de Estudios de Castilla-La Mancha/ANABAD de Castilla-La Mancha, 2009.
