Agustín JIMÉNEZ GARCÍA

(Mexico, 1870-, Mexico, 1861)

jimenez agustin

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Sebastián Jiménez épouse María de Jesús García. Descendance:

  • José María, Cornelio, Tomás, Agustín Jiménez García (Mexico, 16/09/1870-Mexico, 09/05/1961) et María Espinosa (Cabadas, [1881]-≤1927). Descendance:
    •  Agustín, Nicolás Jiménez Espinosa (Mexico, 10/09/1901-26/06/1974) épouse (Mexico, 31/12/1927) Luisa Múgica (Cuautla, 1911-)
    • Juana, Dolores Jiménez Espinosa (Mexico, 01/04/1903-)
    • María de los Ángeles Jiménez Espinosa (Mexico, 07/01/1905-)
    • Sebastián Jiménez Espinosa (Mexico, 24/09/1906-)
    • Leonardo Jiménez Espinosa (Mexico, 01/03/1909-Mexico, 26/04/1964) épouse (Mexico, 26/02/1938) Josefina Fuentes Contreras (Mexico, [1919]-)
    • Antonio Jiménez Espinosa (Mexico, 22/12/1909-)

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Hijo de un fotógrafo mexicano, Agustín Jiménez García, fotógrafo y pintor mexicano, se asocia con Enrique Rosas, hacia 1902. En sus memorias, así lo comenta:

Una mañana en uno de los primeros años del siglo se presentó en el taller de fotografía que mi padre poco antes me había traspasado, un caballero bien vestido, acompañado de unos jóvenes, ordenándome vistas para linterna mágica y copias de ciertas fotografías, para fines de propaganda. En el día convenido para entregar el trabajo, regresó el desconocido a mi taller, quedando muy satisfecho de la obra. Después de platicar largamente sobre diferentes temas, el caballero preguntó si me sería posible enseñarle el arte fotográfico que consideraba muy necesario para su negocio. Al decirle yo que sí, me informó entonces que él debía partir inmediatamente para Puebla, con objeto de dar allá unas funciones cinematográficas y que, a su regreso a la capital, volvería a mi taller para ultimar lo referente a las clases. Al despedirse y ponerse a mis órdenes, me dijo su nombre: Enrique Rosas.
Pasado algún tiempo, y cuando ya creía que mi nuevo amigo se había olvidado por completo del asunto que teníamos pendiente, hete aquí que un buen día lo veo aparecer en mi taller. Me dijo que su gira había sido muy fructífera y más extensa de lo que en un principio había planeado, y que, no pudiendo permanecer en la capital más que unos pocos días, le sería completamente imposible recibir las lecciones que tanto necesitaba.
En su lugar, me propuso que le acompañara en sus giras futuras, ofreciéndome un sueldo tentador para ir, no sólo en calidad de fotógrafo y compañero, sino. también de maestro. Como su oferta me convenía y como, por otra parte, me halagaba la idea de la aventura por lo mucho que en ella podía aprender, acepté sin vacilación alguna. Dejé a otra persona en mi lugar, en el taller de fotografía, y pocos días después partí con Rosas para iniciar nuestra gira.
Fue en esta época cuando yo le conocí y cuando el azar me hizo asociarme a sus interesantes actividades.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17-18.

Los dos asociados se instalan en Orizaba donde tienen su laboratorio:

De Puebla fuimos a Orizaba, donde establecimos un laboratorio fotográfico. Allí con innumerables dificultades, revelábamos e impresarios los positivos de las "vistas", que en la ciudad y sus alrededores lográbamos tomar y que no se velaban o quedaban demasiado obscuros. Rosas iba avanzando extraordinariamente en su aprendizaje. El interés que le inspiraba el cine,  todo lo con él relacionado, facilitó de tal manera mi labor de enseñanza, que al poco tiempo todo lo hacía él solo, bajo mi supervisión, sin que yo tuviera que corregirle casi nada.
Aquellas vistas locales servían para dar variedad a los programas, pues muchos espectadores se negaban a ver dos veces las mismas cintas.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17-18.

El fotógrafo evoca las condiciones a veces complicadas con que los asociados se encuentran a causa de la competencia y también de los rumores infundados:

Nuestro competidor más temible era "El Buen Tono", que ofrecía funciones gratis a cambio de cajerillas vacías de cigarros, y nos restaba, naturalmente, una buena parte del público.
Además, se había propagado la especie de que el nuevo espectáculo causaba daño a la vista, y esto contribuía no poco a que un porcentaje grande de la población se abstuviera de ir al cine. Para contrarrestar aquellas dificultades, apelamos a un recurso que empleábamos con maravilloso éxito en todas las poblaciones de la jira. Anunciábamos que el domingo siguiente nos colocaríamos con la cámara frente a la puerta de la parroquia, para tomar "vistas" de la salida del público de la misa de doce, recomendando a cuantos quisieran aparecer en la cinta que se presentaran decentemente vestidos. Aquello ponía en conmoción a todos los vecinos, que, llegado el momento, se aprestugaban por aparecer en primer término ante el objetivo, haciendo mil gestos y visajes. Escusado es decir que la noche del estreno todos los actores improvisados acudían al cine en masa, para verse en la película. Y no era poco el entusiasmo que invadía a todos y cada uno, cuando lograban reconocerse o reconocer a sus amigos y parientes en la pantalla.

Además de las actividades relacionadas con la exhibición de películas, ambos colaboradores ruedan algunas cintas cinematográficas:

En Orizaba tomamos la salida de los obreros de la Cervecería Moctezuma, con resultado igual al obtenido en las iglesias, pues no hubo trabajador que faltara a la función del estreno.
Pronto el prejuicio de que el cine perjudicaba la vista fue olvidándose y la popularidad del espectáculo fue creciendo rápidamente, al par que la de don Enrique Rosas.
Cuando en Orizaba me convencí de que mi discípulo había aprendido ya todo lo que yo podía enseñarle, nos separamos amigablemente, y yo regresé a la capital, a tomar otra vez las riendas de mi negocio.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17-18.

En lo sucesivo, Agustín Jiménez García va a volver a sus actividades fotográficas y varios de sus hijos van a ser a su vez fotógrafos conocidos. 

Fuentes

SÁNCHEZ GARCÍA José María, "Historia del cine mexicano. Los precursores, Cinema Repórter, nº 680, 28 de julio de 1951, p. 17-18. (reproducido en José María Sánchez García, Historia del cine Mexicano, México, UNAM, 2017, p. 17-18).

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